СИЛИКАТНАЯ

1. СИЛИКАТНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ

2. Силикатная промышленность Производство • Керамики: • Строительные материалы • ( кирпичи, канализацион- • ные и дренажные трубы, об- • лицовочные трубы и плиты); • Тонкая керамика – • предметы быта ( глиняная, • фаянсовая, фарфоровая • посуда и другие изделия). • Стекла: • Стекло обыкновенное; • Калиевое (хими- • ческое); • Хрустальное; • Рубиновое; • Кварцевое; • Стекловолокно. • Цемента: • Цемент ( быстро- • твердеющий, расши- • ряющийся, морозо- • стойкий, жаропроч- • ный); • Бетон; • Железобетон; • Шлакобетон.

3. Природные силикаты Силикатную промышленность составляют производства различных строительных материалов, стекла и керамики из природных силикатов.

4. Керамика Керамикой (от греч.Keramos- «глина») – называют изде-лия из глины, закреплённые обжигом. К видам керамики относят: гончарные изделия; терракоту; майолику; фаянс; фарфор; каменную массу. • Поскольку глины весьма распространены в природе, гончарное ремесло широко развивалось в различ-ных частях света. • Керамическая промышленность – • одна из самых древних на Земле, её значение для прогресса человека велико. Первыми керамическими изделиями строительные материалы: • кирпич; • плитка; • черепица • как более простые в изготовлении.

5. Хозяйственная посуда и ёмкости: тарелки, блюда, горшки, амфоры – требовали более высокого искусства при формировании и обжиге. В третьем тысячелетие до н. э. был изобретён гончарный круг. Глиняные кувшины, найденные при раскопках в Грузии и Белоруси.

6. Керамические изделия разных стран Латвия. Ваза и вазочка. Киевская обл. «Кукушка» блюдо Литва. г. Вильнюс. Сервиз. Лощёная керамика.

7. Технология изготовления керамическихизделий • Учёными установлено, что в составе древней керамики на ряду с глиной – основой теста , находились различные примеси. А именно: • Чтобы посуда не трескалась при обжиге в тесто добавляли золу, толчёные раковины, волокна дикорастущих растений, солому культурных злаков, навоз и шамот (толчёную керамику). • Самую раннюю керамику называли лепной. • Лепили двумя способами – ленточным (или жгутовым) и посредством выбивания. В первом случае глиняную колбаску накладывали круг за кругом, а потом изделие заглаживали. • Во втором – из глиняного шара выбивали нужную форму. Сначала глиняную посуда обжигали либо в ямах с древесным углём, либо в очагах. • Затем с помощью двухъярусного гончарного горна обжигали изделия горячим воздухом при температуре 700 – 900 0 С.

8. Монументально-декоративная керамика Работы заслуженного художника РСФСР – Валерия Малолеткова по заказу Музея палеонтологии в Москве. «Алхимик Востока» и «Робин Гуд».

9. Терракота Терракота – керамическое неглазурованное изделие с цветным пористым черепком. Название этого вида керами-ки пришло из итальянского языка ( terra cotta, terra– земля, глина и cotta– обожжён-ная, жжённая. Терракотовыми плитами ук-рашают фасады домов и изго-тавливают рельефные изразцы при реставрации церквей. Изделия обжигают при тем-пературе 900 – 1000 0 С. Зевс и Ганнимед. Раскрашенная терракота. Около 470 г. до н. э.

10. Майолика Майоликой называют тяжёлые, крупнопористые керамические изделия, покрытые непрозрачной эмалью. Благодаря обжигу при сравнительно невысокой температуре изделия из майолики сохраняют красивые яркие краски. Расцвет этой техники пришёлся на XV – XVIIвв., позже её вытиснили фаянс и фарфор. К основным видам майолики относятся изделия с рисунком по белой цинковой обмазке, покрытые сверху прозрачной глазурью. В XVIII – XX вв. центром художественного производства майолики стал город Гжель. В современном строительстве майолику используют для художественной отделки интерьеров, оформлении садов и парков.

11. Производство Гжели Богатство земли Гжельской поистине уникально как своими земельными ресурсами, так и умельцами-мастерами. Вот как говорил об этой земле замечательный русский учёный М. В. Ломоносов: « Едва ли есть земля самая чистая и без примешивания где на свете, кою химики девственною называют, разве между глинами, для фарфора употребляемыми, какова у нас гжельская…» Гжельские изделия из майолики ( в Европе она была известна тогда как фаянс) изначально отличались самобыт-ной формой и оригинальной росписью, несхожей с майоли- кой европейских мастеров. Если там, в Европе, она служила в основном декоративным целям, то в Гжели выпускали едва ли не полный набор посуды: тарелки и столовые сервизы, кружки и кувшины.

12. Летопись Гжели • XIV – XVвв.: Гжельские гончары начали вывозить белую глину в Москву. Москвичи изготовляли из красной глины посуду и декора-тивные фигурки. Сами гжельцы делали посуду из белой глины. Это время первого появления изделий из белой глины у русских гончаров. • 1744 г. На заводе А. К. Гребенщикова начато изготовление изде-лий майоликовой посуды из глины. • Октябрь 1800 г. Гжельские керамисты – братья Куличковы из деревни Володино открыли состав фаянсовой массы и перешли с майолики на изготовление фаянса. • 1810 г. Основан первый в Гжели крупный фарфоровый завод в деревне Ново-Харитоново. • 1820 г. Гжельские художники используют в росписи синий кобальт. • 1840 г. Расцвет гжельского народного художественного керамичес-кого промысла. Полуфаянс этих лет пользовался большой популяр- ностью, много изделий попало в музеи.

13. Технология изготовления Гжели I этап: Замысел художника изготовление пластилиновой и гипсовой модели изделия навык и умение мастера В. А. Петров Воплощение замысла

14. Массозаготовительный и литейный цех II этап: В массозаготовительномцехе замешивают исходное сырьё (каолинит) и смешивают с водой до консистенции густых сливок • Модель поступает в литей- ный участок гипсовых форм: • разрез модели вдоль; • по ним делают разъёмную литьевую форму Детали квасника в литейных формах

15. Первый обжиг зачистка швов от литьевых полуформ мягкой губкой подсыхание: заготовка высыхает в контейнерах III этап: заготовка поступает в горн: дровяной жар, температура 900 0С, достигается технологическая стойкость будущего изделия Квасник после первого обжига

16. Цех живописи IV этап: Надглазурный цех: Художник воссоздаёт за- данный орнамент автора изделия при помощи кисти, стеклянной палитры и окиси кобальта. Подглазурный цех: Расписанные изделия окуна- ют в смесь из мелкомоло- тых стеклянных фракций , воды и глазируют.

17. Второй обжиг V этап: Изделия томятся в пе- чи более суток при тем-пературе 1350 0С, глазурь делается стекловидной, она схватывается с черепком и росписью и приобретает различные оттенки синего цвета, достигается сапфировое свечение кобальта. изделие остывает и отправляется в упаковочный цех

18. Упаковочный цех Готовое изделие: квасник ( изделие готово к использованию и украшению домов людей)

19. Обучение гжели Урок росписи гжели в профессиональном училище Урок труда в детском саду

20. Изделия гжельских мастеров Маслёнка с птицами на крышке. Фарфор 19 в. Л. П. Азарова . Графинчик «Рыбка»

21. Гжельские мастера были умельцами на все руки. Помимо изготовления различной посуды из фаянса и фарфора делали и другие декоративные предметы быта. Фигуры балалаечника и пляшущего крестьянина. 19 в. Завод Киселёвых в дер. Речицы. Чернильница. Вторая четверть 19 в. Гжель. Неизвестный завод.

22. Фаянс • До изобретения китайцами фарфора фаянсбыл самым ценным керамическим материалом. Название «фаянс» произошло от названия города Фаэнца (Северная Италия), в окрестностях которого было широко развито керамическое ремесленничество. Фаянс отличается от фарфора : • пористостью; • непрозрачностью; • меньшей плотностью; • Изделия из фарфора подвергают обжигу при более низких температурах, чем фарфор. Фаянс появился в Европе в XVI веке. Известен всей Европе и голландский фаянс из города Делфта. Работы мастеров «страны тюльпанов» нисколько не уступали итальянцам. Но открытие фарфора изменило всё.

23. Китайский фарфор Секрет китайского фарфора весьма прост, но и их мастерам приходилось потратить много времени и провести тысячи опытов в приготовлении фарфорового теста, научиться обжи-гу, чтобы создать прозрачный, звон-кий и лёгкий фарфор. Необходима была особая белаяглина, которая находилась на горе Гао – лин, с китайского «высокий холм», растёртый в порошок камень «пе-тунтзе» и немного обыкновен-ного кварцевого песка. И всё это растерев в муку и добавив немного воды получить фарфоровое тесто. Обжиг изделий китайские мастера проводили в огнеупорных горшочках. Китайский дворец. Ломоносов. Ваза 16 в. Фарфор

24. С химической точки зрения фарфор представляет собой стекловид-ную алюмосиликатную массу с включением кристаллов муллита 3AL2O3 . 2SiO2и зёрен кварца. Блеск фарфоровым изделиям придаёт глазурь. Глазурь готовили почти также как и тесто, но только воды наливали больше. Обычно изделия из фарфора покрывали сверху глазурью и по-вторно обжигали. Глазурь навечно спекалась с поверх-ностью фарфора. Первые чашечки были белыми, чуть зелено-ватыми. Когда по ним щёлкали ногтём, слы-шался мелодичный звон, похожий на звук «тсени-и». В Китае фарфор называли «тсени». Китайский дворец. Ломоносов. Будуар 1760 г.

25. Фарфор Самая благородная керамика – фарфор. Фарфор появился в Китае в 4 веке новой эры. Долгое время китайские мастера хранили в строжайшем секрете рецепт производства фарфора. В Европе его раскрыл лишь в начале XVIIIвеке немецкий мастер И. Ф. Бётгер. Первый русский фарфор был получен ДмитриемИвановичем Виноградовым в 1748 году. По указу императри-цы Елизаветы Петровны под Петербургом была основана Порцелиновая мануфактура (Императорский фарфоровый завод, ныне фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова). Д.И. Виноградов разработал технологию производства фарфора и получил первые образцы изделий из отечествен-ного сырья.

26. Саксонский фарфор Перед вами портрет человека, который первый в Европе разгадал секрет китайского фарфора. Имя его было известно при жизни всем. Но до его триумфа было ещё очень далеко. Биография этого человека уникальна: сначала от гонимого всеми властями алхимика, затем скандально знаменитого «золотоде-лателя», а после до тюремного арестанта и , наконец, придворного мастера самого курфюста Фридриха Августа I. 28 мая 1709 года им был создан «отменный белый фарфор». Иоганн Фридрих Бётгер (1682-1719 гг.)

27. Мейсенский фарфор Статуэтка с амурами г. Мейсен Саксония Мейсенский фарфоровый сервиз

28. Фарфоровый бум в Европе • После открытия И. Бётгером секрета изготовления фарфора был открыт первый в Европе завод по его изго- товлению в 1710 году. Но как не хотел бы Фридрих Август I разбогатеть на изобретении своего придворного мастера, в Европе этот секрет невозможно было утаить. И теперь то и дело в каждой стране открывались заводы и мануфактуры по изготовлению «белого золота». • В Австрии в 1717-1718 гг. (г.Вена) был открыт второй фарфоровый завод в Европе; • В Италии (в местечке Каподимонте); • В Англии (Бау, Челси) в 1762 г.; • В Дании (Копенгаген); • Во Франции (Севр) в 1756 г.

29. Производство фарфора в России 1748 год – это год рождения русского фарфора. Почти на тридцать лет Россия отстала в производстве фарфора. Но благодаря Д. И. Виноградову и его многолетнему труду в этой отрасли, русский фарфор по своим качественным по-казателям даже превосходил европейский. А самое главное, что Виноградов разработал поэтапно шаг за шагом всю технологию изготовления фарфора из нашего отечественного сырья. Порцелиновое (фарфоровое) тесто состояло из двух сор-тов белой глины: из Гжели и Оренбурга. Из Олонецкой гу-бернии доставляли самый чистый кварц, а алебастр из-под Казани. Заслуга этого человека перед отечеством бесценна.

30. Русский фарфор Кофейник. 1820 г. Завод Гулиных в деревне Фрязино Чашка с блюдцем. Завод Гулиных в деревне Фрязино 1830 г.

31. Императорский Фарфоровый завод Своего наивысшего расцвета фар-фор Северной Пальмиры достиг на рубеже 18 – 19 вв.; он считался совершенным в Европе, отличаясь единством стиля, изысканным вкусом. Период со второй четверти 19 – начала 20 вв. ознаменован в истории завода высочайшими достижениями технологии фарфора и виртуозным владением мастерства исполнителей. Сегодня в ассортимен-те завода более 500 наименований изделий. Изделия с маркой «ЛФЗ» можно встретить в коллекциях музеев России и других стран, в банкетных залах Кремля и в резиденциях Патриарха Русской Церкви. Фарфоровая ваза. 19 век.

32. Кисловодский фарфор Фарфор Кисловодска совсем молодой по своему возрасту. Ему более 50 лет. Но он прекрасно конкури-рует на международ-ных рынках и поль-зуется повышенным спросом. На фабрике работа-ют отменные мастера и умельцы своего дела, которые делают изделия небольшими партиями. Восточный орнамент (лепка и техника мейсенских мастеров) Подсвечник. XX в.

33. Путешествие стекла Родиной стекла считается богатый квар-цевым песком Египет, где в течение многих столетий изготовляли стеклянные бусы. Египет Греки заимствовали это ремесло у египтян, усовершенствовали его и стали делать стеклянные вазы. Изделия делали из непроз-рачного или окрашенного стекла. Секрет прозрачного стекла ещё был неизвестен. Умели греки делать расписную и позолочен-ную стеклянную посуду. Греция Техника выдувания стекла с помощью специальных труб и форм появилась в Сирии в I в. до н. э. И быстро распространи-лась по всей Римской империи. Изделия изготовлялись из прозрачного стекла. Сирия

34. Способы получения стеклянных изделий Стеклянная масса вытягивание или прокатывание выдувание прессование Стеклодувы работают вручную и изготовляют: (научную аппаратуру, лабораторную посуду, высокохудожественные изделия); создана стеклодувная машина с помощью вакуума выдувает стеклянный сосуд (бутылки, банки, стаканы). Метод предложил американец Кларк в 19 в. (использование железного стержня «приманку», стеклян-ная масса приклеива-ется к стержню и тя-нется за ним в виде полотна; изобретение бельгийца Фурко («лодочка» с продольной щелью). Стеклянные изделия этого способа были с характерными мелкими неровнос-тями на внешней и внутренней поверхности ( это в основном неболь-шие изделия и простые в изготов-лении).

35. Получение листового стекла

36. Бутыль. Сирия. Вторая пол. I в. н. э. Стеклодув за работой

37. Производство стекла Обычное оконное стекло - это силикат составаNa2O .CaO . 6SiO2. Стекло – аморфный материал, представляющий собой переохлаждённую жидкость. Получают стекло сплавле-нием кварцевого песка SiO2, известняка CaCO3и соды Na2CO3: Na2CO3 + CaCO3 + 6SiO2 = Na2O .CaO . 6SiO2 + 2CO2 Процесс осуществляют в печах при температуре 1100 – 16000С, после чего стекломассу постепенно охлаждают. Оконное стекло изобрели в I веке н. э. Главный продукт: стекло. По форме стекло различают: листовое,пустотелое, стеклянные трубки,стекловолокно.

38. Витражи В странах западной Европы в средние века развивается искусство витража – картин или орнаментальных компо-зиций из цветного стекла. Фигурно вырезанные стёк-ла скреплялись свинцовыми перемычками и вставлялись в оконные и дверные проёмы зданий. Витражи - от (франц.) – vitrage – застеклённые окна или стеклянная дверь, пере-городка.

39. Цветовая гамма стекла В современном производстве стекла цветовая гамма очень разнооб-разна: Бронзовый оттенок достигается до-бавлением коллоидного раствора золо-та ; Молочное стекло образуется при введении в массу порошка полевого и плавиковых шпатов; Оптическое стекло для линз и призм при добавлении PbO – оксида свинца (II); При замене CaO на PbO в массе обычного стекла получается хрусталь- стекло, обладающее способностью сильно приломлять лучи света.

40. Цветное стекло Окрашенные стёкла получают введением в шихту (смесь исходных материалов) различных оксидов. Голубой чайник (18 век, Россия) при добавлении оксидов меди (CuO)или кобальта (CoO) Бутыль из зелёного стекла (в стеклянную массу добавлен оксид хрома (III) – Cr2O3)

41. Рубиновое стекло получается при добавлении коллоидно-го раствора меди, а красная окраска стекла достигатся при использовании оксида меди (I) – Cu2O. NiOпридаёт стеклу разнообразную цвето-вую гамму – от фиолетовой до жёлтой и серо-коричневой; Оксиды железа – от голубовато-зелёной (FeO) до красно-бурой (Fe2O3); Оксид марганца (III)Mn2O3– фиоле-товую или пурпурную; U3O8– желтовато-зелёное (урановое стекло); Боросиликатное стекло (пирекс) , содер-жащее оксид бора – B2O3 (очень термостой-кое лабораторное стекло, плавится при температуре свыше 800 градусов). Рубиновая ваза (19 в., Россия)

42. Всемирные центры стеклоделания Венеция, до 13 в. Развитие до 15 – 16 вв. Остров Мурано Византия Испания, Португалия, Нидерланды, Франция После открытия Америки в 16 веке в этих странах бурно развивается стекольное производство. 70 гг. 17 в. ( Дж.Ревенскрофт ) создал хрусталь Англия Вторая пол. 17 в. Богемское стекло (иммитация под горный хрусталь) Чехия 17 в. под Можайском построен первый стекольный завод шведом Коэтом. Россия

43. Стекло фирмы Мурано Вазы. Хрусталь. Италия. Стеклянные светильники

44. Богемское стекло Сосуды из цветного и глазурованного стекла. 1830-1840гг. Чехия. Богемия.

45. Старинная русская бутылка К концу 17 века бутылки и штофы отечественного произ-водства (до ста тысяч в год) конкурируют, хотя и не очень успешно с привозной винной и аптечной посудой. В последующие полвека число стекольных заводов постепен-но умножается. В начале 19 в. оформились и центры стекло-делия: Владимирская губерния(20 с лишним предприятий), Волынская (11), Санкт-Петербургская (14), Черниговская, Калужская и Тверская. Старинные бутыли 17 – 18 вв.

46. Русское художественное стекло Старинные бутыли с гравировкой 18 – 19 вв. Старинные фужеры 18 – 19 вв.

47. Стеклянные декоративные изделия Кубок - шутиха с надписью «Пей, да не напивайся!» 18 в. Стеклянный петух. 18 в.

48. Мозаика Мозаика – изображение или узор, выполненные из цветных камней или смальты. Смальта – разноцветные кусочки стеклянных сплавов. Применяют цветное непроз-рачное (глушёное) стекло для мозаичных работ. Смальту изготавливают сплавлением стекла, заглуша-ющих материалов ( оксида олова SnO, окисью сурьмы и белого мышьяка). Смальту применяли в сред-невековье в Византии, Древ-ней Руси, Италии. Феникс. Фрагментмозаики. Сицилия.

49. В России в середине 18 века М. В. Ломоносов организо-вал смальтирование. В Усть-Рудице, в 64 км от Петербурга, Ломоносов построил первую в России фабрику «делания цветных стёкол». Фабрика выпуска-ла бисер, литое стекло, цвет-ные смальты, служившие для набора великолепных мозаичных картин, прозван-ных «вечной живописью». Ломоносов и его ученики создали около 40 мозаичных портретов и картин. М. В. Ломоносов

50. М. В. Ломоносов. 1761 – 1764 гг. «Полтавская баталия» На набор только этой картины пошло около 900 тысяч кусков смальты.