La musique française au XVIIe siècle: une révolution du matériel de musique François Couperin

1. La musique française au XVIIe siècle: une révolution du matériel de musiqueFrançois Couperin

2. Baroque • Le mot baroque vient vraisemblablement du portugais barroco qui désigne des perles de forme irrégulière. • Le baroque couvre une grande période dans l’histoire de la musique et de l'opéra. Il s’étend du début du xviie siècle environ au milieu du xviiie siècle. • De façon nécessairement schématique, l’esthétique et l’inspiration baroques succèdent à celles de la Renaissance et précèdent celles du classicisme.

3. Le style baroque se caractérise par: • l'épanouissement du contrepoint • l'expressivité • les ornements • la division de l’orchestre • les contrastes

4. Les Genres Musiqueinstrumentale:Musiquelyrique: • le choral la cantate profane • le concerto grossol’opéra • le concerto la tragédielyrique • la toccata l’opéra-ballet • la fugue Musiquereligieuse: • la sinfonial’antienne • la sonate la cantatesacrée • la suite de danses la messe pour orgue • le tombeaula messe pour chœur le motet l’oratorio la passion

5. La revolution du materiel de musique • La musique ne se limite plus d’accompagner la voix et les genres musicaux proprement instrumentaux se répandent. • Elle instrumentale s’émancipe et naît réellement

6. Les instruments spécifiques • la flûte à bec le cornet à bouquin • les clavecins le luth et le théorbe

7. Les instruments spécifiques • l’orgue les violes de gambe • le violon baroque

8. Le clavecin • un instrument de musique à cordes pincées, muni de un, deux ou trois claviers • apparaît au début du XVIe siècle, tout d'abord comme un simple remplaçant du luth pour accompagner le chant • atteint son apogée au XVIIe siècle et vers la fin du XVIIIe siècle, il cède sa place au pianoforte

9. L’orgue • un instrument de musique qui possède un ou de plusieurs claviers et le plus souvent un pédalier • un instrument très ancien qui existait déjà en Grèce avant Jésus-Christ et qui connaît une longue évolution. Cette évolution aboutit à son épanouissement aux XVII-XVIII siècles • à partir du XIXe siècle l'orgue est écarté au deuxième plan, il devient ainsi l’instrument privilégié de la liturg

10. François Couperin(1668-1733) • dit « le Grand» • un compositeur français, • organiste • clavecinisteréputé • Les Couperin appartenaient à une des plus nombreuses familles de musiciens français des XVIIe et XVIIIe siècles. • Couperin a appris la musique auprès de son père avant même de lire et d'écrire. Il n'a pas fait d'études générales et ses écrits étaient d'un style et d'une orthographe qui laissent beaucoup à désirer. Devenu orphelin à l'âge tendre, il a continué ses études sous les ordres de Jacques Thomelin, organiste de la Chapelle Royale.

11. En 1685, François a succédé à son père au poste de l'organiste à l'église Saint-Gervais de Paris. • Ses qualités de musicien le font hautement apprécier du souverain, et il est nommé l'un des quatre organistes (par quartier) de la Chapelle Royale. • Mais Couperin n'obtiendra jamais le poste de claveciniste du roi, que son talent auraient pu lui assurer. • Couperin mène une honnête carrière de musicien et de professeur, il faisait l'éducation des princes et des princesses.

12. Couperin est le grand maître du clavecin en France au xviiie siècle, tant par la quantité de ses pièces que par leur qualité. • Son œuvre comprend quatre livres divisés en un total de vingt-sept ordres. • Couperin élabore son propre style imprégné d'une poésie discrète, d'une atmosphère élégiaque et d'une technique qui ne se laisse jamais dominer par la virtuosité ou les effets.

13. Œuvres • Œuvres instrumentales • pour le clavecin : • Quatre recueils de pièces (sonates, suites) • Quatre Concerts Royaux Les Nations • pour l'orgue : • deux messes, une à l’usage ordinaire des paroisses l'autre pour les couvents. Œuvres théoriques • Règle pour l'accompagnement • L'art de toucher le clavecin Œuvres vocales religieuses • Leçons de ténèbres (pour voix solistes, orgue et instruments) • Elévations, Magnificat Œuvres vocales profanes • Une douzaine d'airs à une, deux ou trois voix.

14. Merci pour votre attention