从壁画临摹到创作实践

1. 从壁画临摹到创作实践 赵栗晖

2. 毕业创作

3. 摄于敦煌近郊吕家堡乡 《骆驼耕地》

4. 在石窟中工作

5. 工作洞窟一角

15. 为复制塑像彩绘

16. 在敦煌工作时使用过的毛笔

17. 笔有五德： 尖、 齐、 圆、 健、 直 工笔重彩画用笔

18. 绘画用墨

19. 水滴 镇纸 砚 笔洗 印盒

20. 敦煌澄板土

22. 桃胶 明胶 阿拉伯树胶 鹿胶 蛋黄胶 蒜糖胶

23. 白芨 明胶 明矾

24. 西 北 中 南 东

25. 画缋之事，杂五色：东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑。天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。画缋之事，杂五色：东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑。天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。 青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五采备谓之绣。——《周礼· 考工记》 五色原于五行，谓之正色。而五行相错杂以成者谓之间色，皆天地自然之文章。——清· 沈宗骞《芥舟学画编》

26. 中国画用色 三矾九染，薄中取厚。 重彩以少为贵，运色以轻为妙，加深者受之以渐；浓厚者层累以薄也。 浓不堆垛，淡不轻薄，薄中取厚。

27. 蓝铜矿与孔雀石

28. 老药箱中的老颜色

29. 蛤粉 芦干石 滑石粉 水晶粉 白垩 云母粉

30. 朱砂 朱膘 土红 铁朱 赭石

31. 胭脂 洋红 苏木 茜草

32. 朱砂矿石

33. 朱砂 朱膘 头朱 二朱 三朱

34. 朱砂画大红颜色 方案一： 白粉→二朱打底→胭脂（洋红）分染→浓胭脂复勾→三朱（白粉）衬背 薄 重 淡 方案二： 胭脂底→二朱→胭脂开染 多次 重 淡 注：花青、赭石、朱膘可用于朱砂底色

35. 使用赭石需知： 墨上染赭石，应一遍而过，不要反复。否 则会影响墨彩的鲜明。用朱膘加墨代替赭石， 其色相更沉稳。较重的赭石染于绢素背面，宋 人多用此法。赭石膏以温水化开。

36. 铜绿 青金石 石绿 石青 花青 绿松石

38. 青、绿的使用 石青着色要求薄施，忌厚涂。 石青分头、二、三、四青和白青等。头青重浊，不宜涂正面。石青常用墨、赭石、花青、草绿和胭脂打底，显得厚重。也可用三绿打底。 在绢画上，前面用石青，后面必托石绿。有的托浅的三绿，起到相互衬托，更加鲜明的作用。 石绿中的头绿是重浊的颜色，一般不用在正面。可用它来做绢画的衬背。如，正面紫色，背面托头绿；正面石青，背面托头绿。正面草绿，背面托头绿。 石绿以花青、赭石、藤黄和草绿打底，薄色积染方显厚重。

39. 灯草黑 黑石脂 石榴皮黑

40. 雄黄 雌黄 石黄 土黄 黄丹

41. 栀子 （生） 藤黄 槐黄 黄檗

42. 赤金箔 库金箔 泥金 银箔

43. 在敦煌用于调试颜色的泥板和纸边

44. 十分面，完全的正面，五官完整对称，鼻梁特征不显著；九分面，脸微偏，五官完整；八分面，脸侧偏，脸外轮廓完整，一边耳朵被遮挡，鼻子结构完整，鼻梁特征显著；七分面，脸侧偏，脸外轮廓完整，眼与外轮廓相交，只见一侧鼻翼，鼻梁特征显著；六分面，脸更侧偏，鼻尖与脸外廓几近相切；五分面，正侧面；四分面，颧骨轮廓明显，微露眼与鼻；三分面，只见脸颊轮廓，不见眼与鼻。十分面，完全的正面，五官完整对称，鼻梁特征不显著；九分面，脸微偏，五官完整；八分面，脸侧偏，脸外轮廓完整，一边耳朵被遮挡，鼻子结构完整，鼻梁特征显著；七分面，脸侧偏，脸外轮廓完整，眼与外轮廓相交，只见一侧鼻翼，鼻梁特征显著；六分面，脸更侧偏，鼻尖与脸外廓几近相切；五分面，正侧面；四分面，颧骨轮廓明显，微露眼与鼻；三分面，只见脸颊轮廓，不见眼与鼻。

45. 八分面 七分面 十分面 九分面 四分面 五分面 三分面 六分面

46. 七分面应该是在人物众多的画面中描绘人物特征最简洁，表达最完整的一个角度，如十分面虽五官完整，但鼻梁特征表达则不充分，整个头部也显得缺乏厚度，八分面各部特征都表达很充分，但在人物众多的画面中，鼻梁线条另一侧的鼻翼使面部的造型语言显得不够洗炼，但八分面却在人物画肖像的创作中有着不可替代的完美的位置，在后文中会论及。七分面应该是在人物众多的画面中描绘人物特征最简洁，表达最完整的一个角度，如十分面虽五官完整，但鼻梁特征表达则不充分，整个头部也显得缺乏厚度，八分面各部特征都表达很充分，但在人物众多的画面中，鼻梁线条另一侧的鼻翼使面部的造型语言显得不够洗炼，但八分面却在人物画肖像的创作中有着不可替代的完美的位置，在后文中会论及。