本 章 要 点

2. 本 章 要 点 1.了解室内陈设艺术设计风格流派的概念，理解 室内陈设风格与流派产生的原因。 2.掌握各类室内陈设风格与流派。

4. 陈设设计风格 是指在一定时期内，室内陈设所选用不同的造型形 式、装饰手法、材料等物品进行室内的装饰、布置，反映 出不同的特征、格式，形成室内装饰的风格和神韵，具有 时代的共性。

5. 流派 指在同一时代有着多种创作的观点、形式的不同特 点，因观点相同或相近而凝聚在一起的人们形成的一个团 体，而这个团体的艺术行为被人们所接受，进而争相模仿 和追随，最终形成社会的潮流。

6. 2、室内陈设艺术风格流派产生的原因 • 文化背景、地域差异导致了不同的装饰风格流派的产生 文化背景不同 迈锡尼卫城“狮子门” 中式装饰风格

7. 地域差异 下者为巢，上者为营窟——《孟子·滕文公》 西双版纳竹楼 干栏式建筑 陕西窑洞

8. 上层统治阶级的喜好倾向和需求促使装饰风格流派的产生上层统治阶级的喜好倾向和需求促使装饰风格流派的产生 • 人类对美好事物的追求促使装饰风格流派的产生 人类对自然界的美好景物进行模拟、提炼和升华 希腊风格 洛可可风格 女像柱 卷草纹

9. 通过各种传播途径促使新的装饰风格流派的产生通过各种传播途径促使新的装饰风格流派的产生 ⑴强制传播 一方面带有文化侵略的色彩，另一方面加速了文化的传 播和新风格的创造。 ⑵效仿传播 风格流派在国与国、地区与地区之间相互感染。 ⑶媒体传播 形成便捷的导向性传播，把原先听到的、平面上看到的 装饰形式立体化、流动化。

10. 3、影响室内装饰风格与流派产生的因素 • 地域间经济、技术、文化发展不平衡的直接或间接的影响。 • 绘画、雕塑、工艺美术的直接影响。

11. 自然环境及自然景物的影响。 • 工业文明的影响。 • 怀旧情怀的影响。 • 生活中音乐的影响。 • 纺织业的影响。

12. 4、室内陈设的风格 ⑴埃及风格 埃及装饰风格简约、雄浑，以石材 为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽 开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线 式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱 础盘，古老而凝重。 光滑的花岗岩是铺地惯用的材料。 毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。

16. ⑵墨西哥风格Mexico 墨西哥位于北美洲西南部，传承了美洲最古老文明，是 印地安人的文化中心。其室内风格整体感觉色彩浓重，家 具形式比较简洁，主要利用织物的蒙盖进行装饰。民间织 物色彩其及艳丽，多用植物染料染制，方法淳朴保持至 今。台面物品摆放较杂，依然以堆放的形式进行陈列。使 用的器物造型憨厚，保留民族质朴的感觉，以金属器物居 多。天花造型简单，不做过多的装饰，仅做简单的涂饰即 可。

17. 墨西哥风格体现出自由、洒脱、粗犷、无拘无束的特墨西哥风格体现出自由、洒脱、粗犷、无拘无束的特 点。即具有浓郁的历史文化色彩，又显得静谧而不张扬， 光线轻松迷人。墨西哥风格的表现形式不纠缠于某个流派 之中，粉色、绛紫、金黄色、草绿是墨西哥风格设计中的 重要色彩元素，在材质上喜欢用凹凸不平的麻面，墙面色 彩对比鲜明，激情澎湃，热情豪放。

19. ⑶南美巴西风格 巴西位于南美大陆，是南美面积最大的国家。巴西的 建筑装饰受到欧洲葡萄牙文化的影响，具有地中海沿岸建 筑的特点，同时又混有当地印第安文化的因素，再加之非 洲黑人文化的交融，形成了独特的装饰文化。 由于地处热带雨林和热带高原气候，建筑内部和外部 界限不明显。室内多用色彩鲜明的涂料涂饰墙面，家具多 使用原木色与白色，形式简洁，没有过多的花纹雕刻。织 物色彩鲜明，图案受印第安和非洲文化的影响，花色鲜艳 大胆。具有地方风格的粗陶器皿成为室内陈设的常见之 物。

21. ⑷伊斯兰风格 伊斯兰风格主要产生于亚洲的西部，而古西亚人民的建筑成就在 于创造了以土做为建筑原材料的建筑结构和为了保护该形式而形成的装 饰体系。在室内外墙壁上大面积使用面砖和彩色琉璃砖（也称马赛克， 主要起保护墙面的作用）。墙面和饰品图案多为几何形或使用大面积的 植物纹样进行装饰，并配有《古兰经》中的经文作为装饰。装饰图案也 其形、色的纤丽为特征，蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材。 具有艳丽、舒展、悠闲的效果。装饰色彩强烈，从使用与地理环境的色 彩成为补色关系的蓝色、绿色，兼用无彩色的黑白色来调节。室内多用 华丽的壁毯或是地毯进行装饰，利用帘幔营造宜人的空间。家具陈计多 为具有民族风情的物品进行装饰。人们喜欢盘腿而坐，家居的生活尺度 以盘腿坐的高度进行设置，极具民族特色。室内用石膏做大面积浮雕、 涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。

23. ⑸希腊风格 建筑室内陈设简洁明快。室内天花、墙面多以自然肌 理的白色涂料为主，地面也多为白色装饰。室内家具形态 多样，既有带旋木腿或是卷曲曲线的巴洛克、洛可可时期 家具，也有形态质朴的民间杂木家具。前面装饰多以绘画 作品和当地生产的磁盘装饰，悬挂量不大，起到点睛作用 即可。织物多使用粗呢和印染棉麻布进行装饰。喜爱使用 地毯进行地面装饰。台面较少摆放物品，储物多为柜橱。 整体陈设的感觉是比较自由、随意、舒适的。

26. ⑹意大利风格 • 以发源于古罗马的拱券结构为基础的高大弧线空间，这 种空间保有弧线天花，较少使用装饰元素，墙面多以大幅 的绘画作品装饰，在接近天花或是近人的位置用镶板进行 装饰，地面多为瓷砖并铺设地毯。 • 装饰精美的巴洛克式室内空间，这种风格的特点是华 丽、高雅，给人一种金碧辉煌的感觉。室内的纵向装饰线 条为主，包括桌腿、椅背等处采用轻柔幽雅并带有古典风 格的花式纹路。豪华的花卉古典图案、著名的波斯纹样、 多重皱的罗马窗帘好格调高雅的烛台、挂画及艺术造型水 晶灯等装饰物都能完美呈现其风格。

28. ⑺法式风格 • 洛可可风格 装饰题材多以自然植物为主，变化丰富的卷草纹、蚌壳 般的曲线、舒卷缠缦着的蔷薇、弯曲的棕榈等。这些形式广 泛应用在壁面、天花、家具、地面、门窗框、灯具、镜框、 画框等地方。在处理上多选用曲线和涡卷形象，不对称的构 图，变化极为丰富。 装饰色彩娇艳，偏爱金、粉红、粉绿、嫩黄等，并用白 色调和，营造出奢华、享乐的安逸氛围。

30. 地中海式风格 法式的地中海风格是以普罗旺斯为代表的法式乡 村风格。室内多使用造型古典优雅而质朴的，并经过 洗白工艺处理的家具，陈设品多选用当地特色的手工 烧绘的陶制器皿、绘画作品、自然而舒适，与窗外的 山岗、村落、街道和向日葵相映成趣。

33. ⑻欧美现代主义时期风格 也叫浅欧式，简单、抽象、明快是其明显特点。室内 多采用现代感很强的组合家具，颜色选用白色或流行色， 室内色彩不多，一般不超过三种颜色，且色彩以块状为 主。窗帘、地毯和床罩的选择比较素雅，纹样多采用二方 连续或四方连续且简单抽象，拒绝巴洛克式的繁复。其他 的室内饰品要求造型简洁，色彩统一。灯光以暖色调为 主。

35. ⑼中式风格 中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内 装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进 深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比 装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细 琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代 气息，只能在家居中点缀使用。 中式风格点评：中国风并非完全意义上的复古明清， 而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的 东方式精神境界的追求。

36. 中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多 为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室 内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美， 色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂 屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身 养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布 局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣， 花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统 美学精神。 中式风格适合人群：性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。 中式风格需要注意的地方：只要发挥各种建材的适当性， 即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格。

38. ⑽日式风格 亦称和式风格，物品的设置是通过以小见大的原理进 行陈设。一般在小面积空间中使用装饰简洁、淡雅的物品 陈设。由于日本是属于海洋性的气候，多雨、潮湿，建筑 地面架空，使用草席便捷的榻榻米居住。日式矮桌搭配蒲 团坐垫或是木质座椅成为典型的陈设。再加之精美的插 花、纸糊的日式推拉门、和式的灯具等特有陈设品。日式 风格从整体上看，体现了柔和、简约的表现形式，内里却 蕴含着深刻的意境之美。

39. 和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空 间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空 间，创造特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条，纯净的壁 画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造 景，格调简朴高雅。和式风格另一特点是屋、院通透，人 与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、 自由。

42. ⑾乡村风格 指具自然山野风情的乡下农家居住的一种自在、闲适 的空间陈设风格。一般由于常年生活在自然景物中，因此 室内墙面多为色彩鲜艳的红色、黄色、蓝色，以得到视觉 上色彩的平衡。室内的家具多使用一些原木制成的家具。 墙面没有过多的装饰品。多使用日常生活中需要的锅、 盘、瓶、草帽及自然干燥的植物花草进行悬挂陈设，形成 特有的装饰效果。室内没有过多的奢侈装饰品去装点细 节，营造出一种朴素、原始之感。这种风格的流行是为了 满足城市人群厌烦城市生活，反而向往无拘无束的自由乡 村生活的需求。

44. ⑿现代简洁风格 这种风格注重实用功能，以“少就是多”为指导思 想，强调室内空间形态和构建的单一性、抽象性，追求材 料、技术、空间的表现深度与精确。人们常运用几何要素 （点、线、面、块）来对家具进行组合，从而让人感受到 简洁明快的时代感和抽象的美。墙面多采用艺术玻璃、简 洁抽象的挂画，窗帘的装饰纹样多以抽象的点、线、面为 主。床罩、地毯、沙发布的纹样都应与此一致，其他装饰 物（如瓷器、陶器等）的造型也应尽量简洁抽象，以求得 更多共性，突显现代简洁主题。

46. 5、室内的装饰流派 ⑴立体派 20世纪初兴起于法国，受到以高更、卢梭、赛尚等艺 术家为代表的“立体派”绘画派的影响，将装饰构件分解 为若干视向的几何切面，然后加以主观地并置、重叠、重 组。 在室内装饰及陈设上着重强调三维空间造型，造型设 计强调雕塑感与力度。

47. ⑵高技派 是活跃于20世纪50年代末至70年代的设计流派。工业 文明的发展带来了先进的技术和全新的材料，崇尚科技的 人们将展现这些新技术和新材料的美融入到室内装饰中 来。主要手段是暴露结构，表现技术的精美和对“理性” 的宣扬。适合选用简洁流畅的造型、冷酷的材质、色彩艳 丽的陈设品，如抽象的装饰画、几何造型的雕塑及带有强 烈机械痕迹的陈设品。

48. ⑶光洁派 是盛行于20世纪60、70年代的室内设计流派。现代主 义建筑大师密斯·凡德罗提出的“少就是多”，是这一派 设计师们遵循的信条。光洁派的室内设计师们擅长于抽象 形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间， 室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用、舒适，在简洁明 快的空间里运用现代材料和现代加工工艺，高精度的装修 和家具传递着时代精神，组成空间界面和精密技术下的产 物成为崇尚的对象，因而无需过多的装饰进行点缀。

49. ⑷风格派 也称之为“冷抽象派”，始于20世纪20年代，以荷兰 画家蒙德里安为代表的美术流派，强调纯造型的表现，认 为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真 实。”在室内设计中常运用几何形体及红、黄、蓝三原色 色块，间以黑白、灰无色彩系色彩配置。在形体装饰上利 用绘画中的垂直、水平的结构线进行空间界面的分割，具 有冷抽象绘画特有的鲜明特征和个性。

50. ⑸混合派 在多元文化共存的现代社会，室内装饰的风格也呈多 元化的发展趋势，室内设计遵循现代实用功能要求，在装 修装饰方面融汇古今中西于一体。只要觉得合适，得体的 陈设艺术皆可拿来结合使用或作点缀之用。设计手法不拘 一格，但设计师应具备良好的审美素质，注重深入推敲造 型、色彩材质、肌理等方面的总体构图效果和气氛。