Charles Saumarez Smith Museos, Artefactos y Significados Capítulo I

1. Charles Saumarez Smith Museos, Artefactos y Significados Capítulo I del Libro La Nueva Museología, Londres 1989 y reimpreso en 1991 • Definiciones: • artefacto. • (Del lat. arte factus, hecho con arte). • Obra mecánica hecha según arte. • Máquina, aparato. • Máquina, mueble, y en general, cualquier objeto de cierto tamaño. • significado, da. • (Del part. de significar). • Conocido, importante, reputado. • Significación o sentido de una palabra o de una frase. • Cosa que se significa de algún modo. • Ling. Contenido semántico de cualquier tipo de signo, condicionado por el sistema y por el contexto. semántico, ca. (Del gr. σημαντικός, significativo). Estudio del significado de los signos lingüísticos y de sus combinaciones, desde un punto de vista sincrónico o diacrónico. MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

2. “el museo puede armar una colección por buenas y legitimas razones, y después olvidar las razones que lo llevaron a eso, o, alternativamente, cambiar su ideología hacia diferentes direcciones, dejando una porción de sus acciones varadas y olvidadas”. “La idea de que los artefactos tienen una presencia compleja la cual está sujeta a múltiples interpretaciones, tiene importantes implicaciones en la forma en que los museos se piensan a si mismos en el presente. La mayoría de los muesos están estructurados de acuerdo a las ideas del siglo XIX con una taxonomía y clasificación rígidas, en donde se creía que los artefactos podían ser dispuestos en una forma consistente, unitaria y lineal.” MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

3. BIOGRAFÍA Charles Saumarez Smith nació en 1954. Se educó en el King'sCollege, Cambridge, donde obtuvo una doble licenciatura en historia e historia del arte. • Después de graduarse, pasó un año en la Universidad de Harvard como becario en el Museo de Arte Fogg. • En 1982 se unió al personal del Museo Victoria y Alberto como asistente encargado de la historia del diseño. En 1986 obtuvo un doctorado sobre la arquitectura del Castillo de Howard. En 1990, fue nombrado Jefe de Investigación en el Victoria and Albert Museum. Desde 1994 fue Director de la NationalPortraitGallery. Fue director de 2002 al 2007 de la NationalGallery de Londres y actualmente es presidente ejecutivo de la Real Academia de Artes. Charles Saumarez SmithÓleo sobre tabla 83.6 x 42 MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

4. Fachada del Victoria y Alberto Museum Museo Nacional de Arte y Diseño Es el museo más grande del mundo de artes decorativas; Tiene una superficie de 45.000 metros cuadrados y 145 galerías MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

5. El jardín de Stowe fue iniciado por Lord Cobham (1669 - 1749), masón, militar que había participado en la guerra contra los franceses, e integrante del partido Whig, opositor al poder entonces gobernante. En su palacio, construido por John Vanbrugh, se reunían masones como Alexander Pope y el conde de Burlington junto con jóvenes opositores al gobierno conocidos como los boy-patriots (jóvenes patriotas), entre los que figuraban sus sobrinos Richard y George Grenville, y William Pitt, que llegarían a ser primeros ministros. Thuner, about 1728-1730, John Michael Rysbrack V&A Museum no. A.10-1985 Place - England Techniques - Portland Stone Dimensions - Height 165.1 cm MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

6. Monumento a los personajes ilustres británicos, en el parque de Stowe, Buckinghamshire, 1734, del arquitecto William Kent (1684-1748) es el arquitecto más significativo del primer período del pintoresquismo inglés. Empezó como pintor, hizo su Grand Tour a Italia, conoció a lord Burlington en Roma y a éste se debe que se interesara por la arquitectura. Kent fue el principal difusor de Palladio en Inglaterra y el creador de lo que conoce como jardín inglés MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

8. Victoria And Albert Museum, United Kingdom The museum dedicated to Queen Victoria and her husband Prince Albert is one of the best museums in the world for decorative arts. It contains more than 145 rooms with items including ceramics, works in metal, clothing and sculpture, for an impressive total of 4 million pieces. MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

9. MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

10. The Gallery of New Society of Painters, George Scharff, The Victoria & Albert Museum MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

11. El segundo artefacto a ser considerado es una entrada. El problema con esta entrada es, más o menos, exactamente lo contrario que con la estatua de Rysbrack; es un artefacto que, a pesar de ser muy prominente en exhibición, se ha perdido de la vista al público. Es la puerta que ha sido adoptada como el logo para la empresa V & A, compañía que el señor Sir Roy Srtong prometido convertirá a V & A en la Laura Ashley de los 1990s. La etiqueta actual declara sínicamente que es una: ENTRADA INGLESA: aproximadamente 1680 MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

12. el cuarto del Clifford’sInn, un interior que fue adquirido por el museo en 1903. Se encuentra excepcionalmente bien documentado, y se conoce que el primer ocupante de ese cuarto fue un abogado llamado John Penallow, quien algunos años después había pagado una considerable suma de dinero para reconstruir el cuarto como una sala de abogados en la que había trabajado años antes. Place of origin: London (made) Date: 1686-1688 (made) Artist/Maker:Penhallow, John (commissioned by) Materials and Techniques: Oak panelling and moulding, with applied cedar carving Museum number: 1029 to B-1903 Gallery location: British Galleries, room 56d, case WS MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados

13. La idea de que los objetos no son neutrales, sino que pueden cambiar de significado, debe llevar a los museos a ajustar sus actividades en 3 aéreas diferentes. La primera es la conservación, mucha conservación, o la no conservación, está basada en la premisa de que la versión original del artista sobre el artefacto representa la apariencia más verdadera y autentica apariencia del artefacto, como si el artista no estuviera consciente de que el objeto puede ser modificado físicamente en su apariencia y significado. La segunda área en la que los muesos necesitan considerar más cuidadosamente el estatus epistemológico del artefacto es en la exhibición. Lo que se requiere es una mayor conciencia reflexiva sobre la gran variedad de métodos para exhibir que se encuentran disponibles y del hecho de que cada uno de estos métodos tiene un grado, pero solo un grado limitado, de legitimidad. La tercera área es la naturaleza y el propósito de nivel académico. Se ha asumido que es adecuado colocar la mayor información posible para referirse directamente a las circunstancias originales de la elaboración del objeto, sin hacer mucha investigación sobre la relación que tiene el artefacto con la vida que ha llevado. MUSEOLOGÍA II Charles Saumarez Smith, Museos, Artefactos y Significados