第六章 调音技术

1. 第六章 调音技术 • 第一节 调音台的作用、种类和特点 • 主要作用是： • ①将来自各种音源(传声器、卡座、CD机、VCD机等)，各种电声乐器(电子琴、电子合成器、电吉它等)，或各种电子设备(混响器、延时器等)的音频信号进行不同比例的混合处理。 • ②单独对每路信号进行处理，主要是放大、衰减、频率均衡、声像定位等。

2. ③显示各种信号的电平强弱。 • ④以线路级电平提供各种不同用途的输出信号，如舞台返送、录音输出、扩音输出、效果发送等。 • 按结构形式的不同可分为：一体化调音台和非一体化调音台2大类。所谓一体化调音台，是指将调音台、功率放大器、均衡器和混响器等功能集于一身，装在一个机箱之内。非一体化调音台最显著的特征就是不带功率放大器。 • 卡拉OK厅中最常用的是8~12路的调音台,专业演出团体一般用16路以上的大型调音台。

3. 第二节 调音台的工作原理 • 输入(Input)、总线(Bus)和输出(Output)3个部分。 • 1.输入部分 • 调音台的每个输入通道都有传声器输入(Mic In)和线路输入(Line In)2种插口。 • 连接输入设备到调音台时一定要注意阻抗匹配、电平匹配和连接形式3个方面的问题。 • ①调音台的输入阻抗等于5~10倍的“信号源”输出阻抗。一般来讲，传声器应连接到调音台的低阻输入端，线路输出应连接到调音台的高阻输入端。

4. ②信号源的输出电平应与调音台要求的输入电平相符。②信号源的输出电平应与调音台要求的输入电平相符。 • ③信号源与调音台采用什么方式连接，取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。 • 注意：每一通道中，2种输入方式不能同时使用。也就是说，用了传声器输入就不能再用线路输入，同样用了线路输入就不能再用传声器输入。 • 输入信号进入调音台后，首先要进行电平变换和阻抗变换。 • 随后信号被送进增益(Gain)控制器 。

5. 增益控制器的输出分为2路：一路经监听(又称返送)控制钮(Monitor)进入监听总线(Monitor Bus)；另一路经断点插入接口(Insert)进入均衡器(EQ)。 • 接在均衡器之后的发光二极管就是峰值(CLIP)显示二极管。 • 随后是衰减控制器(Fader)，它实际上是一个滑动电位器，常称之为“衰减推子”。 • 在这里信号又一分为二：一路经效果控制钮进入效果总线(Eff Bus)，另一路则经过声像定位(PAN)钮又分成2路分别进入左/右声道总线(L/R Bus)。

6. 2.总线部分(Bus) • 总线又称母线，是各个通道信号汇集(混合)的地方，各通道输入的信号在这里进行叠加。一般的调音台都有最基本的4条总线，即左声道总线、右声道总线、监听总线和效果总线。 • 3.输出部分(Output) • 在总线上混合后的各种信号，可以通过相应的输出端口输出。与总线相对应，调音台的输出接口主要有：左声道输出(L Out)、右声道输出(R Out)、监听输出(Monitor Out)和效果输出(Eff Out)。

7. 图6-4 较简单音响系统的实物连接图

8. 第三节 调音台的使用 • 一、调音台在音响系统中的位置和与其他音响器材的连接 • 调音台是各种音源信号的汇集点，处于整个系统的前端。 • 二、调音台面板上的操作键的使用 • 图6-5所示为该调音台一个通道输入功能键的分布情况。 • ①插入衰减按键Pad： • ②增益调节旋钮Gain(该旋钮有时也标Trim)： • ③峰值显示二极管Clip：

9. ④3段均衡器旋钮：设有高(High)、中(Mid)、低音 (Low)3个电位器。 • ⑤辅助控制1旋钮Aux 1： • ⑥辅助控制2/数字声处理器控制旋钮Aux 2/DSP：所以常将它的输出用作效果发送。调节该电位器就能确 图6-5 雅马哈2300调音台 输入功能键分布图 注：5,6两旋钮有的调音台没有

10. 定该通道信号有多少输出进行效果处理。 • ⑦声像调节旋钮Pan： • ⑧衰减推子Fader： • 图6-6所示为雅马哈2300调音台总控单元功能键的分布情况。 • ⑨辅助发送控制推子Aux Send 1，Aux Send 2： • ⑩辅助返回控制旋钮Aux Rtn： • 辅助控制旋钮：

11. 图6-6 雅马哈2300调音台总控功能键分布情况

12. 机内自带的DSP混响器显示和控制(也就是机内数字声处理器显示和控制)： • 均衡器及其开关EQ： • 主控推子Master： • 指针式VU电表： • 耳机接口Phones： • 三、调音台的各种输入输出接口 • 通道输入接口： • 断点插入接口： • 辅助发送接口： • 辅助返回接口：

13. 线路输出接口： • 图形均衡器的输入/输出接口： • 功率放大器的输入接口： • 功放输出接口： • 第四节 调 音 技 巧 • 要作一名优秀的调音师(或者叫做音响师、音控师)至少应具备以下几方面的知识： • 较系统的音响工程理论知识 • 掌握一定的电子技术知识 • 较高的音乐艺术修养 • 丰富的调音经验

14. 1.常规操作 • 即：按照“音源→调音台→压限器→均衡器→功放→音箱”的顺序来连接。 • ①开机前，应将调音台上的音量推子都推到最小处。 • ②按照信号流动的方向依次打开电源，最后才能接通功率放大器的电源。 • ③待功率放大器的延时保护指示灯停止闪动后，再放送音乐并缓慢推动音量电位器，将音量调到合适的大小。 • ④检查一下各级设备的电平是否合适，并做适当的调整。

15. 2.声反馈及消除 • 声反馈的危害有： • ①失真。 • ②使整个系统工作不稳定，甚至会使扩声系统中的放大设备因过载而损坏，或者使保护电路启动造成停演。 • ③啸叫。这是最常见的情况，啸叫声影响在场所有人员的情绪，破坏轻松明快的气氛。 • 解决办法： • ①迅速适当地减小音量，这是最行之有效的办法。

16. ②使用并调整均衡器。 • ③纠正演唱者不合理的站位或传声器的错误拿法。 • ④选用灵敏度较低、指向性强的近讲专用传声器，使用时尽量靠近声源。 • ⑤重新布置音箱，使其指向角度(有效辐射范围)避开舞台台面，距离尽量拉开，使其到舞台和传声器的直达声降低到最低程度。 • 3.音量的平衡调整 • 各种音源分别送入调音台的各个通道，调节各通道音量的大小称为音量的平衡调整。

17. 一般来讲，在卡拉OK演唱中应让歌手的演唱声略高于伴奏音乐，这样既有利于表达歌手的感情，也有利于突出其演唱效果。但是，如果歌手演唱效果太差，以致影响他人情绪时，就应将其演唱声减小，以突出伴奏音乐。 • 对于有乐队演出的场合，其音量的平衡就比较复杂一些，但是只要我们掌握一个基本的原则也就不难处理了。那就是既要保证声音的协调平衡，又要突出重点。所谓协调是指各个声音之间的音量不要相差悬殊，要融为一体，给人一种和谐的美，这是前提条件。所谓重点突出就是说要让一

18. 种声音比别的声音大3~6 dB，给人一种重点突出、层次分明的感觉。 • 4.声像定位 • 声像定位就是让观众看到的声源和听到的声源来自同一个方向，也就是通常所说的声像和视像重合。 • 为了最大限度地保证重放卡拉OK碟(带)录制时的立体声效果，应将影碟机等的音频输出分左、右声道用2根线分别送入调音台的2个通道中，并将调音台上相应通道的声像定位钮分别逆时针旋到最左边(L)处或

19. 顺时针旋到最右边(R)处。只有这样，才能将影碟机等的左声道输出送到左音箱，右声道输出送到右音箱。顺时针旋到最右边(R)处。只有这样，才能将影碟机等的左声道输出送到左音箱，右声道输出送到右音箱。 • 我们应根据歌手在舞台上的具体位置或移动方向来调节声像定位钮，从而产生准确的声像定位或声音的移动感。 • 5.均衡调整 • (1)根据节目源的频率范围来调整均衡器 • (2)根据人耳的听觉特性调整均衡 • (3)根据听音环境的声反馈情况调整均衡器 • 在均衡器调整过程中，还应注意以下几个问题：

20. ①频率在80~500 Hz的低音声部，不能有长时间“嗡嗡”作响，只能是短促的打击声。否则，该节目源就不适用于大音量播放的 场合。 • ②高音声部不能是尖啸刺耳的。清脆悦耳的声音固然好听，但是响度大于120 dB时，人耳就难以容忍。能产生尖啸音响的音源，其频谱通常都集中在6 800 Hz左右，如果对此频段进行衰减，就能减轻音源的尖啸感。 • ③为了产生所谓“听觉轰炸”的“硬”音响效果，很多人喜欢将3 400 Hz频段提升一些，但这时人们的听觉也易疲劳，所以这种效果不宜长时间的播放。

21. ④800 Hz附近频段的声音，给人嘈杂、狭窄的感觉，因而适当地衰减此频段，就可有效地改善音乐播放的总体印象。 • ⑤为了防止不必要的气音、齿音和咝音，应对7 kHz以上的歌声进行适当的衰减。 • 6.混响调整 • 对于卡拉OK中的伴奏音乐，一般不需再加混响处理，因为在碟(带)的灌制过程中已做过适度的混响处理。对于歌手的演唱声则应采用“适量的延时+深度、浑厚的混响”的方法来处理。对于节目主持人的声音，更不要加任何效果处理，否则就会失去声音的真实感和亲切感。

22. 对于专业歌手的混响处理可以弱一些，而对于业余歌手的混响处理就应重一些；对于摇滚和通俗歌曲要重一些，而对于戏曲、民歌等就应轻一些。对于专业歌手的混响处理可以弱一些，而对于业余歌手的混响处理就应重一些；对于摇滚和通俗歌曲要重一些，而对于戏曲、民歌等就应轻一些。 • 第五节 调音台的主要技术指标 • ①输入特性： • ②频率响应： • ③谐波失真度： • ④信噪比： • ⑤输入通道的均衡特性： • ⑥输入灵敏度： • ⑦输出特性：

23. 第七章 家用音响系统的配置 • 一、 常用家庭音响的配置原则 • 1.根据家庭经济实力配置 • 2.按照个人爱好配置 • 3.认真选择音响器材的功能和性能 • 4.根据家庭现有的视听环境配置 • 5.根据家庭现有器材适当添置 • 二、家用音响系统的配接 • 1.AV放大器与节目源设备的配接 • (1)AV放大器与VCD影碟机的连接

24. (2)AV放大器与DVD影碟机的连接 • 2.AV放大器与终端设置的配接 • 第二节 双声道立体声音响系统的配置 • 一、双声道立体声音响系统的基本组成 • 图7-1 双声道立体声音响系统

25. 二、器材的选配 • 1.节目源设备的选配 • (1)VCD影碟机的选配 • (2)DVD影碟机的选配 • 2.功率放大器的选配 • 功率放大器的输出功率应是配套音箱功率的1.5~2倍。 • 3.音箱选配 • 4.电视机的选购 • 5.音响线材的选择 • 三、配置实例

26. 1.主体器材配置 • 双声道立体声功率放大器：联声F-60 SRS卡拉OK功率放大器 • 影碟机：步步高AB 103 K SVCD影碟机 • 音箱：至力ZL-815前置主音箱1对 • 电视机：康佳“新彩霸”T3488P 34 in彩色电视机 • 第三节 家庭影院(AV系统)的配置 • 一、家庭影院系统的基本组成 • 由影碟机、AC-3解码器、5.1声道功率放大器、1对前置主音箱、1对后环绕音箱、1个

27. 中置音箱和超重低音音箱等组成，如图7-4所示。中置音箱和超重低音音箱等组成，如图7-4所示。 • 图7-5 影碟机带AC-3解码器的5.1声道影音系统

28. AC-3解码器可置于影碟机内，也可置于功率放大器内，还可单独放置。如将AC-3解码器置于影碟机内，则功率放大器只需设置6路对应信号输入端子，6路独立放大电路和配套输出端子，其系统接线如图7-5所示。AC-3解码器可置于影碟机内，也可置于功率放大器内，还可单独放置。如将AC-3解码器置于影碟机内，则功率放大器只需设置6路对应信号输入端子，6路独立放大电路和配套输出端子，其系统接线如图7-5所示。 • 若AC-3解码器置于功率放大器中，则影碟机只需1路视频信号输出至电视机和1路音频信号输出至AV功率放大器，该系统的线路连接如图7-6所示。 • 二、器材的选购 • 1.AV放大器的选购 • 2.音箱的选购

29. 三、配置实例 • 1.低档配置 • (1)主体器材配置方案 • AV放大器：三爱立AP-3210AV放大器 • 影碟机：万利达DVD—N980型DVD机 • 音箱：小螺号CE280/CE30/CE3音箱 • 电视机：康佳T2916N型彩色电视机 • 2.中档配置 • (1)主体器材配置方案 • AV放大器：天逸AD-6000功率放大器 • 影碟机：金正DVD-N828 DVD影碟机

30. 音箱：AE水晶2号 • 电视机：东芝40WH083B背投式彩色电视机 • 3.高档配置 • AV放大器：安桥TX-DS595型AV中心 • 影碟机：松下DVD-RP91型DVD影碟机 • 音箱：惠威豪廷1号系列 • 电视机：厦华HT-3281D数字式彩色电视机