L'identification du spectateur de cinéma

1. « Je » est un autre... L'identification du spectateur de cinéma

2. Oui mais, pourquoi s’identifier aux personnages de l’écran?

3. Pour s’investir: Un film bien construit capte l’attention du spectateur ; ce dernier s’identifie alors aux personnages, à leurs visées… …et à l’issue du film!!!

4. Je veux bien, mais c’est QUOI l’identification???

5. Un peu de psychologie: L’approche psychanalytique propose 2 niveaux d’identification: - L’identification primaire: l’identification du sujet à lui-même - L’identification secondaire: l’identification du sujet aux autres et à son entourage 2 concepts cruciaux!!!

6. L’identification primaire: Tributaire de la « phase du miroir » « Mode primitif de constitution du sujet sur le modèle de l’Autre,qui n’est pas secondaire à une relation préalablement établie où l’objet serait d’abord posé comme indépendant. » – J. Laplanche & J-B. Pontalis. Vocabulaire de la psychanalyse. ? ? ! ! ? HEIN ?!?! ?

7. L’identification primaire: • Se déroule durant la phase du miroir • Possibilité d’une relation duelle • entre le Moi et l’Autre • L’enfant se reconnaît dans le miroir • Il perçoit le semblable comme un autre Identification du sujet à lui-même

8. Les identifications secondaires: • Identifications par lesquelles le sujet • sort de la crise œdipienne • Permettent au sujet de constituer • son moi Crise Œdipienne?!? Hmm... connais pas…

9. Le complexe d’Œdipe: • Attirance du sujet pour le parent de sexe opposé • Sentiments hostiles pour le parent de • même sexe Pfff… Suffisait d’y penser!!! Résultat du manque de satisfaction: • Période de latence • Identification au parent de même sexe • Investissement Sigmund Freud

10. Le triangle œdipien: Parent de sexe opposé Parent de même sexe Désir Identification Sujet

11. Les identifications secondaires: • Elles marquent la fin du complexe d’Œdipe • Elles remplacent les investissements • œdipiens • Se superposent à l’identification primaire Identifications du sujet à l’Autre

12. L’identification au cinéma: • Identification du spectateur au récit • Fonctionne sur les 2 mêmes niveaux • (primaire et secondaires)

13. L’identification cinématographique primaire: spectateur = sujet privilégié, central et transcendantal de la vision Attention: Ne doit pas être confondue avec l’identification primaire Une distinction s’impose…

14. L’identification cinématographique primaire: Distinction entre l’identification primaire psychanalytique et cinématographique: « L’identification au regard propre est secondaire par rapport au miroir, mais elle est fondatrice du cinéma et donc primaire lorsqu’on parle de lui: c’est proprement l’identification cinématographique primaire. » – Christian Metz. Le signifiant imaginaire. Identification au regard

15. L’identification cinématographique secondaire: Écran = miroir duquel le sujet est absent Projection sur un ou des protagoniste(s) Investissement Identifications aux personnages

16. L’identification cinématographique secondaire: Ce sont donc des identifications symboliques faisant appel au modèle œdipien

17. Schéma comparatif: Sujet Spectateur Identification primaire Miroir Écran Identifications secondaires Parents et entourage Personnages & récit

18. Récapitulation: • Identification cinématographique primaire • -> identification au regard de la caméra • Identifications cinématographiques secondaires • -> identifications aux personnages Un film bien construit réussira même à provoquer l’identification aux personnages les plus abjects

19. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? The Piano (Jane Campion, 1994)

20. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? • Investissement du regard du protagoniste • Introduction à une séquence subjective • position voyeuriste/scoptophilique • Identification au regard The Piano (Jane Campion, 1994)

21. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)

22. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? • Séquence subjective • Visionnement simultané des yeux et de • la vision du personnage • Identification au regard Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)

23. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)

24. Récapitulation: Les images suivantes font appel à l’identification cinématographique primaire – Pourquoi? • Invitation Directeà l’investissement • Écran = miroir • Appel à l’identification au regard Requiem for a Dream (Darren Aronfsky, 2000)

25. Réalisation: Louis-Paul Willis Production: UQÀM Dans le cadre du cours FPE7650-30 TIC Formateurs:Monique Dugal, Sylvie Croteau, Étienne Côté Hiver 2005.