剧本与脚本

1. 剧本与脚本

2. 动漫产业的现状和前景 动漫产业如今可以说刚刚起步，水平和流程都处在较低和不规范的程度上。但是目前国家大力扶植动漫产业，电视台限制只能播出国产动画片，国家各处建立动漫产业基地，给动漫公司很好的优惠。所以现在的动漫产业喜忧参半，但是就前景来说，新兴产业也就是朝阳产业，还是有较好和长足发展的。

3. 动漫编剧行业的现状和发展趋势。 动漫编剧是最具创作性，最具灵活性，最具自由性也是最没有保障的一个职位。 这就造成了这个职位的稀缺，还有这个职位的抢手。

4. 编剧工作的主要流程 • 第一：分析公司提供的策划案。 • 第二：通过策划案编写故事选题。 • 第三：把选题丰富成大纲或者更加详细的梗概。 • 第四：对自己的梗概进行反复的修改。 • 第五：根据最终修改后的梗概写剧本。 • 第六：提交剧本，然后反复修改剧本。

5. 一 前期策划 1 根据对市场的分析，确定项目的主题思维。 目前的国内动漫市场，比较成功的有，《虹猫蓝兔》、《喜羊羊与灰太狼》、《天上掉下个猪八戒》等。

6. 主题 ( Theme ) • 写故事之前，必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？ 友情(如电影心灵捕手)， 爱情(铁达尼号-Titanic)， 外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)， 还是一个控诉战争的故事(南京．南京)等。 • 主题有如一支指南针，引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。

7. 例： 清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。 因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

8. 2 确定项目针对的年龄段。 国内的动画，年龄段都定在18岁以下。在这个年龄段中，又大略分成了3-6岁的学龄前儿童，6-9岁的大龄儿童，和10-16岁的少年。针对不同的年龄段，策划的定位也截然不同。

9. 3 营造项目的世界观、世界背景和构造。 确定下你要制作的世界观、背景和构造。你就知道了故事该怎样编制，往什么方向编制，是什么年代，是什么样的地面，什么样的风景、什么样的道路、什么样的风格，什么样的人物穿着，什么样的气氛。

10. 态度( attitude) • 对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果 例如 同样是写一个青楼女子的故事， 如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中 于男女之间欢爱的部份。 如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中 于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

11. 4 设定人物的背景、性格、习惯动作和口头禅等 《蜡笔小新》，之所以好看，耐人寻味，归根到底就是人物塑造的成功，立的住。

12. 5 区分不同时长动画的不同创作思维 目前的国内动画公司流行做的是10分钟一个故事的作品，有的公司能做到20分钟一集的。根据不同的时常，需要编制的故事的复杂程度和故事的结构都有所区分，10分钟的需要凝练和巧妙，而20分钟的就需要一波三折了。

13. 6 区分2D和3D动画的不同创作思维 2D动画更注重的画面感上的夸张，鸡飞蛋打，跳楼撞墙，凡是你能想到的，几乎都可以从动画上表现出来。3D在表现上就更加严谨和扎实一些，更接近真实，更加能表现影视美学的写实震撼效果，这个是2D无论多精美都无法匹敌的。

14. 前期策划经典案例分析 1 《机器猫》的成功之处：主题思维，年龄段。 首先就在于这个动画片几乎能满足各个年龄段观众的口味。男孩子充满惰性，希望得到外界帮助；女孩子非常喜爱拥有一个聪明又可爱的宠物；家长希望自己的孩子能够快乐健康的成长……

15. 2 《机器猫》的世界观，世界设定。 机器猫的世界观设定为一个平凡的80年代日本小镇，里面住着为了生活而努力工作、学习的居民，但是来自未来的多拉A梦打破了这个平凡的时间，他那可爱的性格和能够提供各种发明的口袋，让这个世界充满了神奇和想象。

16. 3 人物背景、性格、习惯动作和口头禅。 人物的背景： • 康夫的家庭比较普通，父亲是个职员，母亲是家庭主妇。自己的性格懦弱但是善良，机器猫来自未来，性格善良，懒惰，心肠软，喜欢吃豆沙包，怕老鼠。 • 大雄、小静、小强家庭都比较优越，其中最优越的是小强，他为人最狡猾，大雄粗鲁，而小静比较的中立和富有同情心。

17. 4 人物关系分析。 康夫是整个剧的主角，康夫善良而懦弱的性格，导致了大雄和小强的欺负，这个时候他会求助于机器猫，机器猫给康夫提供了一个奇妙的发明，帮助其解决麻烦，但是康夫得意于发明的强大，反而用其去使坏，这会使事件变的有趣而麻烦，小静保持中立，康夫受欺负时会同情，康夫使坏时同时会指责。

18. 5 故事构建模式。 康夫遇到麻烦，向机器猫求助，机器猫提供发明解决麻烦，康夫得意后使坏，再次制造麻烦，几人通过努力最终使麻烦解决。

19. 二 故事大纲的构建 1 故事的模式——四段式结构。 起因（动机）、发展、高潮（转折）、结尾。 • 好莱坞编剧规律： 即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局 • 中国编剧规律： 起、承、转、合

20. 2 最重要的元素：矛盾！ 矛盾，或者说就是对抗和冲突。一部戏，最好看的地方，能够一直推动故事发展的部分，就是矛盾。有很多同学说想到一个动机后无法使故事圆满，这就是没有发掘出故事的矛盾点。

21. 创造角色冲突( character conflict ) • 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他 方法二： 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。

22. 3 想故事的经验。 《燃情岁月》与《闯关东》、《金鱼姬》和《海的女儿》

23. 《柯南》的故事大纲与解析 宴会谋杀案 案情：老爷宴会上的客人死亡 云霄飞车杀人事件

24. 作业： • 观看动画片《小蝌蚪找妈妈》，写出其剧的故事大纲 • 根据学生们提供的策划案，写故事大纲

25. 《小蝌蚪找妈妈》故事大纲 1 青蛙妈妈生下了一群卵，然后离开了池塘。 2 小蝌蚪们碰上了两只小鸡和鸡妈妈，决定寻找自己的妈妈。 4 小蝌蚪们遇到了虾公公，虾公公告诉小蝌蚪他们的妈妈长着大眼睛，小蝌蚪们上路去寻找妈妈。 5 青蛙妈妈回池塘找小宝宝，发现蝌蚪们已经不见了。 6 小蝌蚪们遇到了大眼睛的金鱼妈妈，以为是自己的妈妈，金鱼妈妈告诉小蝌蚪们他们的妈妈有个白肚皮，小蝌蚪们再次上路。

26. 7 小蝌蚪们又遇到了白肚皮的大螃蟹，以为是自己的妈妈，大螃蟹告诉他们，他们的妈妈有四条腿，小蝌蚪们上路。 8 大螃蟹救下了被水草缠住腿的青蛙妈妈。青蛙妈妈告诉大螃蟹正在寻找自己的宝宝，大螃蟹告诉青蛙妈妈刚才的事，青蛙妈妈也上路寻找自己的宝宝去了。 9 小蝌蚪们遇到了四条腿的乌龟，认为她是妈妈。小乌龟告诉他们，他们认错了，孩子和妈妈是长的一样的。小蝌蚪们继续寻找。 10 小蝌蚪们看到睡觉的大鲶鱼和自己很像，认为他是妈妈。被吵醒的 大鲶鱼很生气，被青蛙妈妈劝住，大鲶鱼离开。 11 小蝌蚪们和青蛙妈妈相认。 12 小蝌蚪长成了小青蛙。

27. 故事大纲的基本要点：简练、准确、结构完整

28. 三 故事梗概 故事梗概就是根据故事的大纲，写出的详细的故事的剧情 故事梗概与故事大纲的区别和联系。 故事的大纲就像故事的骨骼，那故事梗概就是故事的血肉。

29. 故事梗概如何写？ • 把故事大纲中没有交待清楚的，把自己认为非常出彩的部分展现出来。

30. 积木之屋 茫茫汪洋中有几幢积木之屋，随着海平面的不断上升，这些房子越盖越高。 这部片子中海洋代表着时间，它不断淹没的是过去。 住在房子里的孤独老人为了找回烟斗潜到水里，回到老屋下面的几层，随着他的下潜，过世妻子和女儿的记忆一一浮现出来。 随着音乐，我们和老人一起回忆过去，不但讲着过往时间的流去，也有对人类未来的想象 一层一层，时间就像一本书一样，慢慢的从最后一页向前翻滚 到了最底层时，老人的记忆也到了最初----那个有草地和鲜花的地方 片子的最后，老人独自一人，又像片子刚刚开始的样子------品着红酒 那微亮的灯光独自照亮着黑夜

31. 凤凰的故事 1．在艳阳下，森林中的百鸟汇聚，共同歌唱。一派兴旺景象。 2．忽然，乌云密布。雷鸣电闪，大雨滂沱。树在风中摇曳着。 3．一棵大树枝上，一只可怜的丑小鸟被雨淋得发抖。他终于跌到了地上。他的羽毛也被雨刷去了一大半。他可怜地躺在草地上，淹淹一息。 4．这时，一只百灵鸟飞了过来。当他看见被雨淋得发抖的丑小鸟时，马上靠了上去，关切地问：“丑小鸟弟弟，您怎么了？” 丑小鸟有气无力地回答说：“我好饿啊！”

32. 5．百灵鸟立即飞去找了一些小虫子，为他送去。丑小鸟吃了小虫子后，马上有了精神。他十分感谢百灵鸟。同时，还要求百灵鸟还要帮助他。百灵鸟见他如此可怜，便决定好好地帮帮他。丑小鸟伤心地说：“您好美丽啊！能帮我，让我也和您一样美丽吗？” 百灵鸟想了一下说：“好吧！” 6．百灵鸟飞到了百鸟之王孔雀那里。他向孔雀报告了丑小鸟的要求。孔雀马上说：“我们鸟类应互相关心，互相帮助啊！好！让我们来帮助他。” 7．在百鸟之王孔雀的倡导和号招下，百鸟一起向丑小鸟飞去。百鸟之王孔雀对大家说：“让我们每人取下一片最美丽的羽毛，为丑小鸟弟弟做一件最美丽的衣裳吧！”

33. 8．众鸟纷纷取下自己最美丽的羽毛。很快，一件最美丽的衣裳做成了。当丑小鸟穿上这件最美丽的衣裳后，立即变得十分的美丽。可他却仍然不高兴。百灵鸟奇怪地问他：“丑小鸟弟弟，穿上了这么美丽的衣裳，变得如此美了，为什么还不高兴呢？” 丑小鸟马上说：“我在您们面前太小了！”这时，蜂鸟走过来对丑小鸟说：“我比您还小啊！可一样幸福的生活着。” 丑小鸟想了一下说：“我这么小，怎么为大家做事啊？如果我变成了大鸟，我一定会为大家做许多的事情。只有这样才能报答大家啊！” 9．百鸟之王孔雀听了丑小鸟的话，十分高兴地说：“原来您是这么个想法啊！好，想为大家做事，可是一个好弟弟啊！”他马上对山鹰说：“山鹰大哥，您快去为我们的这个好弟弟去找长大的仙丹果吧！” 山鹰接受百鸟之王孔雀的命令后，立即向仙山飞去。

34. 穿过你的黑发的我的手——献给我们身边那些无比熟悉的陌生人穿过你的黑发的我的手——献给我们身边那些无比熟悉的陌生人 • 一所大学的一个理发店里，贾超是这个店里的一名伙计，每天朝九晚九是他一成不变的生活。 •      这天晚上，他们正要打点准备下班了，偏巧这时一个顾客走进店里，其他伙计都面露难色，暗自愤愤，只有贾超迎了上去。进来的人正是李爽，一头乌黑长发使她格外显眼。 •      这天是李爽室友的生日，晚上刚跟她们吃完饭，她想起下个月她也要过生日，她有想起了她的头发，所以径直来到了理发店。 •      贾超独自“招待”起李爽来，帮她洗发，洗发时贾超很陶醉的样子，好像在享受着什么。洗完坐定后贾超问李爽怎么修理，李爽要将长发剪掉，但贾超以他看过的一幅中国画为由极力劝阻希望李爽留下着这身长发。李爽接受了，其实她剪发也是一时冲动，她跟男友刚分手不久，她只是想重新来过。 •      李爽的发没有剪成，临走前有点歉愧地对贾超说等她过几天有空了一定过来好好护理这长发，并说想看看那幅像极了她的长发的中国画。贾超看着她的背影直至消失。 其他还未走的伙计戏说贾超见色眼开，贾超说他们不懂。  •      贾超跟其他人一起合租的宿舍内，里面凌乱不堪。贾超将身子重重摔在自己床上，眼睛落到挂在墙上的画上，画里是一个长发女人上半身的背影。发了阵呆后，忽然起身爬起清理出桌子，拿出纸笔画起画来，依稀像上面那幅画所画的长发背影，画到一半看了看摇头扔掉重画，第二张画完依然不满意被揉成团扔掉，重新倒在床上。

35. 贾超以后每天都会对着画瞅上一阵。像期待，像失落。 贾超以后每天都会对着画瞅上一阵。像期待，像失落。  •      李爽终于再次来到理发店，店里伙计都忙着，最后还是贾超帮李爽做完了护理。贾超在闲谈中得知李爽下午有课，遂玩笑的提出也想去上一堂课，贾超承认是玩笑，但李爽却认真的要他去。李爽说下午那课不行，得改天。李爽记起了那幅画，贾超只说以后会有机会的。  •      李爽打电话让贾超下午陪她去上课。在去教室后，贾超不听李爽让座同排的要求执意坐在李爽后面。在课堂上，贾超的穿着打扮在一群学生中间显得格外显眼，不时有人投来注目，弄得李爽很是尴尬。但贾超不为所动，旁若无人似的只是聚精于李爽一人身上，看看画画，画完了她的背影，特别是那一身长发。  •      在李爽宿舍内，三四个姐妹对李爽追问不停，大都诧异李爽居然跟这个她们平常生活中熟悉而又陌生的理发匠在一起。  •      贾超在合租屋内将白天画在笔记本上的背影描摹在一张大的画纸上，并用这一幅换下了另一幅。贾超躺在床上盯着，着了魔似的，又拿手去碰触画上的长发。  •      下午时分，李爽和贾超在校园里面散步，贾超看着微风吹起的秀发，发呆似的对李爽说“要是能娶她多好啊”，贾超解释说自己随便说说希望李爽不要在意，他早觉得他配不上她，她跟他不是一档次的人，不过他很高兴认识她。一路走到假山处，贾超跟李爽讲起了他的过去，关于理发，关于画画……李爽侧靠在了贾超身上。

36. 在贾超合租屋内，一伙计问逗笑贾超是不是对李爽有意思，无心叙说着横亘在他们之间的鸿沟，他们怎么可能会走到一起，一个大学生，一个打工理发匠！贾超愣住，发神。 在贾超合租屋内，一伙计问逗笑贾超是不是对李爽有意思，无心叙说着横亘在他们之间的鸿沟，他们怎么可能会走到一起，一个大学生，一个打工理发匠！贾超愣住，发神。  •      李爽过生日，邀请了一帮子同学唱KTV，当然贾超也在内。李爽的同学们热闹非凡，很是活泼。贾超独自坐着寡言少语，好似一个多余的人，李爽也感到甚是难堪。贾超来了个电话，推说店里有事要走。众人非要贾超唱一个再走，贾超迫不得已唱了一首《穿过你的黑发的我的手》后离去。李爽甚是失落。  •      当天晚上在两人的饭桌上，李爽跟贾超表明歉意。李爽已是微醉，她跟贾超提到了她留长发的缘故，她感到自己的存在，感到是为自己活的，她不想做别人眼中所谓的“李爽”，她只做她自己，她真的不在意别人怎么看。贾超一手抚着李爽脸，“你醉了”。  •      时光去又来已是一年后，李爽来到理发店，对贾超说她要把长发剪了，李爽亲自将头发剪掉交给贾超。贾超让李爽跟他去看那幅画，在合租屋内，李爽看到了两副画作，贾超将两幅画都交给李爽。两人出到屋外，却一时都愣住，不知该往哪里走。

37. 四 用视听语言进行写作 • 通俗理解，就是用画面、用动作、用镜头、用人物的表情和语言来表现一个情节，表现人物的心理，表现整个的故事

38. 视听语言的要点：动作、表情 • 《倒霉熊》 倒霉熊走在大街上，表现其憨直的，就是他那笨笨的形体，和摸着脑袋慢慢走过来的动作。 然后倒霉熊发现了钞票，当他发现别人走过来时，他一下把身子坐在了钞票上，然后看着天上，装作没事一样。看到别人看着他，还还微笑着招招手……

39. 喜剧大师---卓别林

40. 镜头 • 蒙太奇 (montage) 蒙太奇指一些相同或不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义 • 切、转场。 切就是一个镜头直接换到其他的镜头，不带任何的效果。这个是电影中比较追求的也是最基本的一个技能。 转场有很多的效果，一般是一个故事点和另一个故事点直接衔接时用到，多看自己喜欢的片子，看看他们的转场。 • 淡入、淡出 • 回忆镜头 比如梦境画面，或者美好的回忆镜头，就可以打上模糊的镜像，或者去色，这样来营造回忆的感觉

41. 声音 • 台词 • 旁白 在影视故事进行的时候，有一个专门照着台词进行讲解或者诉说的人的声音，我们可以叫他“倾诉者” • 画外音 • 独白 表达人物的内心活动

42. 五 喜剧的营造法则 • 将人生中无价值、乃至无聊、荒唐、匪夷所思的东西摊出来给人看，通常以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，引发出或贬、或褒含义不同的笑 • 描写对象的不同、夸张程度的不同、手法运用的不同，分为 讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧、悲喜剧、闹剧等样式

43. 重复式： 一、二的重复积累，通过休止（期待），到三时必出喜剧效果 • 这种反复、重复、循环往复的方式是喜剧中最常用的 • 一个人踩到香蕉皮，再踩到香蕉皮，又踩到香蕉皮；第一个人踩到香蕉皮，第二个人踩到香蕉皮，第三个人又踩到香蕉皮 • 就像个口吃的人说“香…香…香……香蕉皮”一样，听者听完第三个“香”后，已经重复累积够了，便期待着，等“香蕉皮”三字一出口必然哄堂大笑

44. 对比式： 两个极端的大对比，必会派生出笑料 紧张气氛里的插科打诨，热闹场面里的呆若木鸡，肃穆环境下的打嗝放屁，洋气十足中的土里土气，洗澡堂子里的衣冠楚楚、婚礼上的第三者、葬礼上的喜剧演员、等等，这种。

45. 错位式： 在错位之后，出现对新角色的不适应、手足无措、露出马脚、捉襟见肘、出乖露丑的尴尬处境，用在故事的框架结构和人物的举止行为上，引发连连的笑料 • 角色的错位：阴阳错位（如时差、阴晴、水火、冷热） • 男女错位（如男扮女装、女扮男装） • 穷富错位（如一夜暴富、事业破产） • 高贵与低贱错位（如王子与贫儿、双胞胎的故事） • 自己与自己错位（如患健忘症、酒鬼戒酒、一朝得志） • 头脑与肢体错位（如着了魔、说了谎、一仆二主、身不由己） • 角色身份转换后的错位（如婴儿绑架者成了男保姆、强盗摇身成了慈善家）

46. 解构式： • 对经典作品（特别是严肃的、一本正经的、富丽堂皇的、装模做样的作品）加以解构、颠覆、重组，花样翻新之后，调侃、挖苦、嘲讽的喜剧意味自然产生

47. 荒诞式： • 荒诞是把环境的、人物的、结构的喜剧元素夸张到极致。 • 如：在通常或正常的环境里，认认真真、一本正经地做着荒诞不经的事；或倒过来，在荒诞不经或稀奇古怪的环境里，一本正经、认认真真做通常或正常的事。这两种人物与境遇相悖的举止，同样是荒诞的，而且这种相悖越尖锐越有喜剧效果

48. 意外式： • 喜剧效果往往存于情理之中，又出乎意料之外，期待与结果相反相悖，却又突如其来。 • 手法无非是：出乎意料、种瓜得豆、去则又来、摔跤检元宝、天上掉馅饼、歪打正着、弄巧成拙、违反常规、本末倒置、首鼠两端、适得其反。

49. 沉默、冷峻式： • 在沉默、冷峻中生出黑色幽默、喜剧效果，是极难的活儿，如能所得将是最能高档的

50. 俗话说一笑解百“病”，图的就是这一笑。“市井”看戏没有“精神贵族”的矜持，既放松又投入，有极为主动的参与性。而这种参与性对于喜剧是不是“喜”有着至关重要的作用。俗话说一笑解百“病”，图的就是这一笑。“市井”看戏没有“精神贵族”的矜持，既放松又投入，有极为主动的参与性。而这种参与性对于喜剧是不是“喜”有着至关重要的作用。 • 观众（无论老中青，还是孩子）看喜剧，通过自嘲！嘲他！这样一个情感交流的过程，放松紧绷的神经，渲泄积郁的“恶”气。