ANTES DO BAILE VERDE L gia Fagundes Telles

1. ANTES DO BAILE VERDE L�gia Fagundes Telles

2. A ARTE DE CONTAR HIST�RIAS Segundo Edgar Allan Poe, o contista � um ser especial capaz de flagrar em um instante uma oportunidade inventiva. Como bem afirmou Alfredo Bosi, �o contista � um pescador de momentos singulares cheios de significa��o. Inventar, de novo: descobrir o que os outros n�o souberam ver com tanta clareza, n�o souberam sentir com tanta for�a.� (1995) Quando est� em foco a defini��o de conto, os te�ricos pouco se entendem. E at� mesmo na tentativa de definir um g�nero liter�rio, eles acabam por compar�-lo a outra arte. Julio Cort�zar, em seu famoso ensaio �Alguns aspectos do conto�, ao tentar traduzir a sede de se entender esse estilo de prosa narrativa, assemelha-o a uma beleza pl�stica: Mas se n�o tivermos uma id�ia viva do que � o conto, teremos perdido tempo, porque um conto, em �ltima an�lise, se move nesse plano do homem onde a vida e a express�o escrita dessa vida travam uma batalha fraternal, se me for permitido o termo; e o resultado dessa batalha � o pr�prio conto, uma s�ntese viva ao mesmo que uma vida sintetizada, algo assim como um tremor de �gua dentro de um cristal, uma fugacidade numa perman�ncia. S� com imagens se pode transmitir essa alquimia secreta que explica a profunda resson�ncia que um grande conto tem em n�s, e que explica tamb�m por que h� t�o poucos contos verdadeiramente grandes. (CORT�ZAR, 2006, 150-1) (grifo nosso)

3. A AUTORA No Brasil, desde Machado de Assis, o conto liter�rio apresenta autores interessantes, como Monteiro Lobato, M�rio de Andrade, Graciliano Ramos, Guimar�es Rosa, Clarice Lispector, Lu�s Vilela e muitos outros que, com grande mestria, deixam em n�s uma profunda resson�ncia. Dentre esses contistas, destaca-se Lygia Fagundes Telles, considerada um dos principais nomes do conto contempor�neo de l�ngua portuguesa. Sua obra tem merecido grande aten��o n�o apenas da cr�tica liter�ria brasileira como tamb�m de outros pa�ses. Seu trabalho compreende, sobretudo, romances e contos, nos quais se percebe um painel urbano que traduz as afli��es humanas.

4. A AUTORA Na numerosa bibliografia sobre a autora, os estudos mais importantes dividem-se entre seus romances: Ciranda de Pedra (1954), Ver�o no aqu�rio (1963) e As meninas (1973) e seus livros de contos: Antes do baile verde (1970), Semin�rio dos ratos (1977) e A estrutura da bolha de sab�o (1991). No entanto, desde as primeiras edi��es, seus livros de contos tiveram maior repercuss�o junto ao p�blico leitor de l�ngua portuguesa e, at� mesmo, de outras l�nguas. Em 1969, Antes do baile verde, concorrendo com 360 manuscritos de 21 pa�ses, recebeu em Cannes o grande pr�mio internacional feminino para estrangeiros. � inquestion�vel, portanto, a contribui��o de Lygia Fagundes para a hist�ria do conto de l�ngua portuguesa. A densidade com que realiza a tessitura de seus contos, revestida de uma leveza aparente, desloca o leitor para dentro de seus textos.

5. A OBRA Analisaremos a obra em seu conjunto, pois � esse conjunto que nos dar� uma vis�o do estilo da escritora Lygia Fagundes Telles. Os conflitos que se encerram e se desdobram, recorrentes, nos contos e romances de Lygia Fagundes Telles, prenunciam uma desestrutura��o maior que vai se instaurar a partir de meados do s�culo XX e que perdura at� hoje, revelando as profundas crises de identidade que marcam os sujeitos individuais e sociais. No contexto de crise de uma ordem burguesa patriarcal, Lygia capta, registra e representa o drama da constru��o social da mulher como sujeito e o duplo conflito que da� adv�m e que a divide: o desencontro entre o desejo de construir uma identidade que a defina como sujeito �ntegro e a supera��o das limita��es sociais impostas pelos pap�is de g�nero. A ang�stia e o sentimento de desamparo do sujeito moderno que a escritora p�e em cena - insistentemente desenhado na sua dimens�o mais desolada e pat�tica - comp�em a id�ia de solid�o que percorre toda a obra e lhe d� unidade. A quest�o da impot�ncia e da solid�o � aprofundada pela condi��o feminina: nos textos que vamos analisar, fixa-se a ang�stia da mulher dividida entre as tarefas que lhe s�o impostas pela sociedade e pelas institui��es e a sua necessidade de autodetermina��o.

6. BREVE RESUMO DOS CONTOS Os objetos � o primeiro conto e narra o di�logo entre o marido e sua mulher sobre os objetos comprados, os seus valores e suas representa��es. Como o peso de papel que s� tem fun��o se est� sobre pap�is e um anjinho que s� tem valor quando tocado, pois ganha vida. Neste conto os temas s�o a loucura e a efemeridade da vida e dos objetos. Verde lagarto amarelo fala sobre dois irm�os, o mais velho e o ca�ula Rodolfo. O mais novo sempre foi o preferido da m�e, e o mais velho vivia a servi�o do querer dele por interven��o da m�e. O mais velho sempre mais calado e quieto cresceu e vivia sozinho; a �nica coisa que sentia ter como sua era a escrita, ele era escritor. J� Rodolfo era casado, animado. Foi numa visita que fez ao irm�o que lhe declarou tamb�m ter escrito um romance, roubando assim a �nica coisa pertencente ao irm�o mais velho. Apenas um saxofone � a hist�ria de uma mulher velha e rica. Tinha um homem rico que a sustentava, um jovem que lhe satisfazia e um professor espiritual com quem dormia. Possu�a j�ias, tapetes e uma mans�o, no entanto vivia infeliz. Vivia na saudade do seu grande amor, um saxofonista que se dedicara a ela completamente, ela era a m�sica dele. Ele tocava com paix�o o saxofone e assim mantinha a mulher. Ele comete suic�dio, e ela permanece com a lembran�a. Helga fala de um jovem do sul do Brasil que vivia em f�rias na Alemanha, logo assumindo uma vida alem�. Em uma das f�rias, passou pela guerra, n�o seria mais aceito no Brasil. Vivia ali de uma esp�cie de tr�fico de alimentos. Foi l� que conheceu Helga, uma alem� por quem se apaixonou, ela tinha uma cara perna ortop�dica. Chegou a noivar, o pai dela prop�s que iniciassem o tr�fico de penicilina, mas faltava o investimento inicial. Foi assim que ele casado com Helga roubou-lhe a perna ortop�dica e desapareceu, voltando, tempos depois, rico para o Brasil.

7. BREVE RESUMO DOS CONTOS O mo�o do saxofone narra a hist�ria de um chofer de caminh�o que se instalou em uma pens�o. Nela viviam in�meros an�es e uma mulher com seu marido que era saxofonista, um homem tra�do e conformado. Na pens�o, havia quartos separados, quando a esposa estava com outro homem o marido tocava o saxofone de uma forma deprimente, isso incomodava demais o chofer. Quando ele se encontrou com a mulher do saxofonista, marcaram um encontro. Ela explicou qual era a porta, no entanto quando ele chegou teve com o saxofonista, conformado como era, indicou a dire��o e, ao ser questionado do porqu� n�o fazia nada, afirmou que tocava o saxofone. Com isso, o chofer parte da pens�o. Antes do baile verde narra a prepara��o da jovem Tatisa para o carnaval. Com ajuda da sua empregada pregavam, nos �ltimos minutos, as lantejoulas na saia da mo�a, Neste momento a empregada se inquietava, pois iria se atrasar para o encontro com seu homem e tamb�m discutiam o fato de que o pai de Tatisa vivia seus �ltimos minutos. Ainda antes de sair, a menina duvidosa da proximidade da morte do pai, desejava ir ao baile. Assim, as duas saem e deixam o pai de Tatisa desfalecendo. A ca�ada fala de um homem que, visitando uma loja de antiguidades, encontra uma tape�aria velha � qual sugere alguma lembran�a que n�o reconhece. Torna-se preso � imagem e se sente como personagem da ca�ada que ela ilustrava. Passou a ir � loja com freq��ncia para observar a pe�a e, na frente dela, tem um ataque card�aco. A chave fala de um casamento saturado, em que Tom e sua mulher se arrumam para um jantar, enquanto ele, insatisfeito, reclama e pensa na inutilidade desses jantares e no quanto gostaria de ficar ali dormindo. Meia noite em ponto em Xangai narra a noite de uma cantora que alcan�a o momento de brilho de sua carreira em um concerto na China. Recebe em casa, depois do show, seu empres�rio e conversam sobre a carreira dela e sobre a desumanidade dos empregados dali. Por�m, depois que o empres�rio se vai, a cantora junta a seu cachorrinho e se aterrorizam com a escurid�o e com a suposta presen�a do empregado no aposento.

8. BREVE RESUMO DOS CONTOS O jardim selvagem fala sobre o chamado Tio Ed, casado com Daniela que era considerada um jardim selvagem. A princ�pio, em confid�ncia com a sobrinha, a Tia Pombinha, irm� de Ed, desaprova o casamento, dizendo que Daniela vive constantemente com uma luva em uma das m�os a qual ningu�m v�. No entanto, depois de conhec�-la, considera-a um amor. Depois de um tempo, a empregada da casa conta � sobrinha de Ed que viu Daniela matar o cachorro da casa com um tiro na cabe�a, essa afirmava que s� lhe poupou da dor que a doen�a lhe causava. Por isso, a empregada havia pedido at� demiss�o. Dias depois, chegou a not�cia que Ed estava doente e, mais tarde, que ele se matara com um tiro na cabe�a. Natal na barca narra o di�logo de uma senhora com uma mulher em uma barca que cruza o rio no dia de natal. A mulher tr�s no colo o filho doente a quem est� levando ao m�dico, durante a viagem ela conta a senhora de como perdeu o filho mais novo quando ele pulou do muro com a inten��o de voar e como o marido a abandonou mandando uma carta depois. A senhora, sem saber o que dizer, arruma a manta do beb� e percebe que ele estava morto. .Neste ponto a embarca��o chega, e ela se precipita para descer, n�o querendo ver a dor da mulher. Por�m, assim que descem, o beb� acorda, e a senhora v� a m�e e a crian�a partirem.

9. BREVE RESUMO DOS CONTOS A janela narra a conversa entre um homem e uma mulher. O homem chega ao quarto da mulher, se aproxima da janela dizendo que seu filho morrera ali e que, na janela, havia uma roseira que seu filho amava. A mulher o questiona, mas ele pouco responde, preso � lembran�a do filho. A mulher ent�o lhe oferece um refresco ao que ele aceita; mas, quando ela retorna ao quarto, vem acompanhada de m�dicos, ele lhe pergunta o motivo e, em uma camisa de for�a, os m�dicos o levam embora. Um ch� bem forte e tr�s x�caras fala da espera de uma mulher, enquanto observa uma nova borboleta em uma rosa, por sua convidada ao ch�, uma jovem de 18 anos que trabalha com seu marido. A empregada que est� com ela pergunta se tal mo�a � a que liga atr�s do patr�o, e ela afirma que sim. Depois, limpando as l�grimas, a mulher caminha at� o port�o para receber a jovem que vem chegando, enquanto a empregada vai buscar o ch� e tr�s x�caras, caso o patr�o venha tamb�m.

10. BREVE RESUMO DOS CONTOS A ceia trata da despedida de dois amantes em um restaurante. A mulher desesperada e apaixonada, tristemente, suplica para que o homem a visite, mas ele afirma que acabou. No entanto, diz que foi bom durante todo um tempo e n�o quer romper como inimigos. Ela assume um ar sarc�stico e o questiona sobre a noiva, depois lhe pede que v� embora, partindo sozinha. Venha ver o p�r-do-sol fala da hist�ria de um casal que depois de um tempo que j� haviam rompido o relacionamento, devido �s s�plicas do homem se reencontram. Ricardo marca um encontro no cemit�rio, Raquel vai relutante e assim conversando ele a conduz at� o jazigo que dizia ser de sua fam�lia. Ele a leva at� l� a fim de mostrar, no t�mulo, a fotografia da sua prima que tinha olhos parecid�ssimos com os de Raquel. Quando entra no jazigo, Raquel v� que a data da morte da mo�a era muito antiga para ter sido prima de Ricardo, mas a esse ponto ele j� havia fechado o jazigo, trancou at� a fechadura e depois foi embora, enquanto crian�as brincavam na rua. Eu era mudo e s� fala sobre um homem oprimido pelo casamento que o afastou dos amigos. A mulher, criada na perfeita educa��o das apar�ncias, tamb�m passa isso para a filha Gisela. Ele abandonara o jornalismo e se tornara s�cio do sogro no ramo de m�quinas agr�colas apenas para manter o padr�o que Fernanda exigia. P�rolas fala sobre Tom�s e Lav�nia, que s�o casados. Ela se prepara para uma reuni�o, e ele sentado, observando-a se arrumar, j� imagina o que acontecer� na reuni�o. V� a mulher com Roberto na sacada, pr�ximos, sem palavras, mas sabendo que se amam. Ele fica incentivando-a a ir. Quando ela procura o colar de p�rolas, para finalmente ir para a reuni�o, n�o o encontra. Ele o escondera para diminuir a realidade do que aconteceria na sacada; mas, quando ela estava na cal�ada, ele diz achar o colar e o entrega � Lav�nia.

11. BREVE RESUMO DOS CONTOS Menino narra a ida do menino e sua m�e ao cinema. Enquanto caminham ele vai orgulhoso da beleza da m�e. Quando chegam ao cinema, ela, que caminhara apressada na rua, demora-se na porta do cinema e manda o menino comprar doces. Finalmente, entram na sala e passam por muitos acentos com vaga para duas pessoas at� que chegam a um com lugar para tr�s. O filme come�a e o menino reclama da enorme cabe�a na sua frente, ele tenta mudar de lugar, mas a m�e n�o deixa, at� que se senta na cadeira vaga um homem. Depois de alguns momentos, a cabe�a que o atrapalhava sai do acento e nessa hora ele v� a m�e de m�os dadas ao estranho do lado. Da� para frente, a imagem da m�o branca da m�e e da m�o morena do homem o perturba. Pouco antes do fim do filme, o homem parte. Ele e a m�e v�o embora, ela muito alegre. Chegando a casa, encontram o pai, e o menino ent�o chora, demonstrando seu sofrimentos , decepcionado com a m�e.

12. AN�LISE DOS CONTOS Narrativas turbulentas, de di�logos cuidadosamente esculpidos e marcadas por finais em aberto, como no conto "Natal na Barca", em que uma mulher atravessa o rio com o filho no colo, sem que o leitor saiba se a crian�a est� mesmo viva. Os finais das hist�rias de Lygia provocam o imagin�rio do leitor. H� sempre uma cartada, uma surpresa, um susto.

13. AN�LISE DOS CONTOS Um ch� bem forte e tr�s x�caras aborda, num momento de agudo mal-estar social, o tema da impot�ncia da mulher num quadro de crise dos valores patriarcais e emerg�ncia do feminino. Na dolorosa situa��o da mulher que se v� envelhecer, restrita ao espa�o dom�stico, desenha-se o drama de Maria Camila, protagonista de Um ch� bem forte e tr�s x�caras (1965). Maria Camila espera, apenas. No restrito mundo de uma domesticidade alienante, entre a conversa com a empregada e a espera da �amiga� do marido (prov�vel amante) que vem para o ch�, Maria Camila alcan�a a s�bita e aguda consci�ncia de sua impot�ncia. Seu casamento a faz prisioneira de um sufocante espa�o familiar e social, �o mundo da privacidade recalcada e at� m�rbida da mulher�. No di�logo entre as duas mulheres, que sustenta a trama, vai-se desvendando o sentido daquela espera. Questiona- se um modelo familiar patriarcal desgastado, em que aos valores conservadores que reproduzem uma repressora socializa��o dos sujeitos se aliam as dif�ceis rela��es de g�nero. Em Um ch� bem forte e tr�s x�caras, uma cena banal vai se adensando e ganhando contornos imprevis�veis, e � a��o, m�nima, v�o se entrela�ando detalhes significativos. Na banalidade da conversa entre Maria Camila e Matilde, a empregada, se insinua, s�bita e displicentemente, o tema pesado de que v�o tratar de modo alusivo. E � quase com suavidade que o drama se exp�e na aparentemente ociosa conversa que mant�m. O t�tulo do conto j� insinua um tri�ngulo amoroso que confirma a cristaliza��o de um discurso ideol�gico que, constru�do nas tr�s primeiras d�cadas do s�culo XX, iria vigorar por muitos anos. O modelo conjugal da fam�lia burguesa que aqui se representa baseia-se numa assimetria de poder entre os sexos e, portanto, na diferen�a dos privil�gios usufru�dos. As mudan�as efetivas que se produziram, a partir do movimento feminista, no papel desempenhado pela mulher na sociedade, n�o apagaram, contudo, padr�es comportamentais da velha ordem de domina��o patriarcal.

14. AN�LISE DOS CONTOS A ca�ada � narrado em 3� pessoa, narrador-onisciente, por�m, considerando a terminologia de G�rard Genette, percebe-se que ele se caracteriza como extradieg�tico com rela��o ao n�vel narrativo e heterodieg�tico quanto � sua rela��o com a hist�ria, isto �, a voz que narra est� ausente: �A loja de antiguidades tinha o cheiro de uma arca de sacristia com seus passos embolorados e livros comidos de tra�a. Com as pontas dos dedos, o homem tocou numa pilha de quadros.� � relevante perceber que o narrador parte de uma descri��o sinest�sica, haja vista o cruzamento de sensa��es: sente-se o �cheiro� e v�em-se os �livros comidos de ra�a�, o que gera tamb�m um cruzamento entre artes. O ambiente, uma loja de antiguidades, um espa�o pequeno, � apresentado ao leitor por meio de sum�rios, isto �, o narrador, em um n�vel extradieg�tico, exp�e um determinado cen�rio, descrevendo o estado em que este se encontra. O processo descritivo parte do geral para o particular, assemelhando-se ao trabalho de um cinegrafista que nos oferece uma vis�o panor�mica do local e, logo depois, aproxima-se, chegando a focalizar o v�o e o pouso de uma mariposa sobre as m�os decepadas de uma imagem de S�o Francisco. Essa informa��o adquirir� sentido e valor apenas ao final da narrativa, refor�ando a teoria da unidade de efeito de Poe, segundo a qual cada elemento deve ser escolhido objetivando o efeito pretendido: �A loja de antiguidades tinha o cheiro de uma arca de sacristia com seus anos embolorados e livros comidos de tra�a. Com as pontas dos dedos, o homem tocou numa pilha de quadros. Uma mariposa levantou v�o e foi chocar-se contra uma imagem de m�os decepadas.�

15. AN�LISE DOS CONTOS Ainda em A ca�ada, a hist�ria aparente, narrada na superf�cie, inicia-se com a descri��o da j� referida loja de antiguidades e, nela, um homem, cujo nome n�o � revelado, observando a cena pintada em uma tape�aria antiga pregada na parede do fundo da loja. Percebe-se que n�o era aquela a primeira vez que ele contemplava o tapete; pois, em suas falas, comenta diferen�as de nitidez em rela��o a uma observa��o feita no dia anterior: O homem estendeu a m�o at� a tape�aria, mas n�o chegou a toc�-la. ? Parece que hoje est� mais n�tida ... (...) � As cores est�o mais vivas. A senhora passou alguma coisa nela? (...) ? Parece que hoje tudo est� mais pr�ximo ? disse o homem em voz baixa ? � como se ... Mas n�o est� diferente? (...) ? Ontem n�o se podia ver se ele tinha ou n�o disparado a seta... Os coment�rios s�o dirigidos a uma velha, tamb�m an�nima, possivelmente propriet�ria da loja. O narrador n�o nos apresenta descri��es f�sicas das �nicas duas personagens, mas registra seus gestos, comportamentos, sensa��es, sentimentos, bem como nos relata suas falas em discurso direto, o que nos permite conhec�-los melhor.

16. AN�LISE DOS CONTOS Em A ca�ada, o clima de mist�rio e suspense � acentuado pela presen�a do fant�stico, g�nero respons�vel pelo estranhamento, pela hesita��o do leitor em aceitar ou n�o os acontecimentos. No in�cio do conto, s�o focalizadas a imagem de S�o Francisco e a tape�aria, que, de acordo com Frye, s�o varia��es da imagem do espelho, que pode marcar a passagem entre o real e o fant�stico. A tape�aria �, portanto, o portal por onde se adentra em outro mundo, onde tudo � poss�vel, semelhante ao espelho de Alice, em �Alice no pa�s das maravilhas�. Mais interessante ainda � observar a cumplicidade entre o ca�ador �pintado� na cena do tapete e o homem que a observa, pois a seta desferida por aquele somente perde sua imobilidade quando o protagonista consegue reviver os fatos do passado com lucidez. Solta um grito e mergulha-se numa touceira. V�-se como ca�a, grita; o grito � a senha. A seta vara a folhagem. A dor. A morte.

17. AN�LISE DOS CONTOS As situa��es urdidas por Lygia Fagundes Telles s�o pontilhadas por enigmas, ao mesmo tempo em que s�o retratos do cotidiano e exploram as manifesta��es do inconsciente, numa perspectiva intimista. Isto se percebe, sobretudo, pelo uso do discurso indireto livre, em que as vozes da narradora e das personagens se imbricam, fundem-se, em v�rios momentos, dando espa�o para manifesta��es mais �ntimas, em que o freio da moral � recha�ado, numa luta interna entre estar vivo e viver, como pode-se perceber em Antes do baile verde. Nele, a protagonista luta consigo mesma. A d�vida entre cuidar do pai que agoniza ou ir divertir-se num baile de carnaval � mergulho no eu. Pode o pai moribundo impedi-la de viver? Pergunta que inquieta e atemoriza a jovem de verde. A morte, sempre ali, a rondar as personagens lygianas, mesmo quando estas amam. Amor e morte s�o reflexos de um mesmo espelho. Amar n�o traz a possibilidade do encontro, da uni�o esperada pelos amantes. Quando esta ocorre, � s� fonte de frustra��o e irrealiza��o. Nesta perspectiva, a busca do encontro amoroso, enquanto pleno fus�o de corpo e esp�rito tamb�m n�o encontra esteio no universo criado por Lygia. Suas personagens so�obram incompletas, mutiladas, sozinhas. O amor buscado revela-se fonte de pris�o e de sofrimento.

18. AN�LISE DOS CONTOS O amor doente de Ed por Daniela, no conto O jardim selvagem. A mulher, apresentada atrav�s de coment�rios da tia Pombinha ou de Concei��o, � misteriosa. Apartada do resto da fam�lia, com sua m�o direita sempre encoberta por uma luva, � mulher de crises nervosas; mulher que n�o aceita a disson�ncia. Como revela, ao assassinar o c�o que estava doente. Ed, no entanto, mostra-se prisioneiro desta mulher, amarrado que est� pelas cordas servis do amor e pelo fasc�nio que Daniela exerce sobre ele. N�o � � toa que a define como um jardim selvagem: in�spito, de imposs�vel deciframento, mas, ao mesmo tempo, atraente. Na verdade, a mulher fatal, Daniela, � motivo de coment�rio das demais mulheres da fam�lia. Fica claro nessa atitude o olhar feminino da escritora que, n�o s� neste conto, capta as significa��es dos gestos femininos com muita sensibilidade. Daniela ter� feito com o marido o mesmo que fez com o c�o? O pretendido suic�dio n�o ter� sido um assassinato? Ou quem sabe um gesto de morte assistida? Fica a cargo do leitor definir. O clima de suspense envolve a narrativa por v�rios aspectos, mas principalmente pela descri��o da protagonista de h�bitos t�o extravagantes. O simb�lico neste conto est�, principalmente no t�tulo, �Jardim Selvagem� que empresta toda a conota��o de mist�rio e, ao mesmo tempo, originalidade � figura feminina em quest�o.

19. AN�LISE DOS CONTOS Objetos � um conto narrado em 3� pessoa que aborda a dem�ncia, a enfermidade, a loucura. O relacionamento entre Miguel e Lorena � assombrado pelo desequil�brio do marido que, ao deixar o apartamento com uma adaga, sugere suic�dio. A cena � cotidiana. A mulher faz um colar, e Miguel a questiona sobre a utilidade dos objetos. Ele � tratado de forma maternal pela esposa. As reflex�es evocadas pelas falas de Miguel levam o leitor � reflex�o sobre a efemeridade da vida. Metaforicamente, Miguel sugere uma indaga��o que permeia toda a narrativa: qual seria a finalidade de permanecer vivo, se caminhava para a perda total da raz�o? Na verdade, a durabilidade dos objetos evocam a sensa��o terminal da exist�ncia. O ato de tirar a pr�pria vida seria uma maneira de fugir de um destino tr�gico de inutilidade e inconsci�ncia. O simb�lico no conto est� presente na figura do an�o, que ele pensa ver e que evoca a inf�ncia; nos pequenos objetos que analisa, como o peso de papel, algo que sustenta e segura; no anjo, que sugere prote��o e, na adaga, que nos remete � morte.

20. AN�LISE DOS CONTOS A Janela � uma narrativa de curta dura��o cronol�gica, mas de muita sugest�o psicol�gica. A narrativa integra os objetos simb�licos descritos na penumbra do quarto, como uma bonequinha vestida de bailarina, o que sugere percep��o infantilizada da pr�pria exist�ncia, o que � muito comum em se tratando de uma prostituta. Essas mulheres, por terem uma vida prom�scua, muitas vezes vazias de significa��o, geralmente, apresentam caracter�sticas infantis, de menina desprotegida. O pr�prio protagonista carrega uma caixinha de inje��o vazia. Tal objeto remete-nos, imediatamente, ao patol�gico, � doen�a. H� um disco tocando no quarto ao lado e, quando a mulher, interlocutora do protagonista, pensa em reclamar, o senhor diz: �todos os bot�es est�o em n�s mesmos.� O estranhamento da cena acontece tanto para a mulher que dialoga com a personagem, quanto para o leitor que, avidamente, procura o sentido de tal narrativa. Tal recurso � muito utilizado pela autora que consegue em seus contos criar um clima de mist�rio, de suspense. O ep�logo, em aberto, deixa-nos a indaga��o: que obsess�o seria esta em rela��o � morte do filho? Culpa talvez, sentimento que todo pai e m�e, os quais perdem prematuramente um filho, sentem. Indagam-se por qu�? A mesma pergunta que fica no ar ap�s a sa�da for�ada do protagonista de cena. Quem agora permanece com a reflex�o sobre a efemeridade da vida e o porqu� disso � a prostituta.

21. AN�LISE DOS CONTOS Helga e Meia Noite em Xangai s�o contos que destacam mulheres estrangeiras: Helga e a m�e de Paul Karsten que sai de Blumenau e vai passar f�rias na Alemanha, onde faz um curso e se envolve com a juventude hitlerista, durante a 2� Guerra Mundial. O Personagem protagonista faz um relato a seu analista que v� em seus lapsos de mem�ria um sintoma de necessidade de autopuni��o. Paul se relaciona com Helga, alem� bonita que usava uma perna ortop�dica. Ele era um comerciante de objetos e alimentos e acaba por se casar com Helga. Ap�s o casamento, rouba a perna mec�nica que lhe daria um bom lucro para iniciar um neg�cio. Paul, ent�o, torna-se Paulo, cidad�o exemplar. Segundo o analista, para expiar seu crime do passado, ele necessita de relatar tais epis�dios, em forma de confiss�o, para que, pelas palavras, a dor da culpa desapare�a.

22. AN�LISE DOS CONTOS Meia Noite em Xangai, ambientado na China, narrado em 3� pessoa, em um hotel onde uma cantora de �pera banha-se ap�s o espet�culo. Ela recebe a visita de Stevenson, empres�rio ingl�s, provavelmente. A mulher fica nua diante de um empregado chin�s, Wang. Esse fato demonstra o sentimento de superioridade dos ocidentais para com os orientais. Wang � como um objeto ou um animal. O ingl�s comenta que todos os chineses s�o viciados em �pio, o que era uma sorte, pois: � imagine essa gente acordada... Nesse conto trabalha-se, tamb�m, a quest�o da efemeridade na perfei��o. O desempenho perfeito da cantora naquela noite � aludido pelo empres�rio. H�, ainda, a frase da cantora ao ser convidada para almo�ar: �Se acordar at� a hora do almo�o...�. O �se� pode estar ligado ao nome da can��o rom�ntica: � Du bist die Ruth� ( Descanse em paz ), de �Sch�bert e R�ckert- que sugere um desfecho fatal. No conto � citado o nome de uma cantora real, Lotte Lehmam, que interpretava muito bem tal can��o. O conto termina em aberto com a cantora de olhos arregalados na poltrona. Ter� sido assassinada por Wang?

23. AN�LISE CONCLUSIVA Os contos de L�gia, com algumas exce��es, d�o lugar � esperan�a � felicidade humana. As reflex�es giram em torno da necessidade de ser feliz nos relacionamentos, nas escolhas, nos dramas, na pr�pria exist�ncia. Paradoxalmente, em sua maioria, os personagens sofrem ang�stia, decep��es, medos, desesperos, est�o s�s. Vingam-se, aceitam, alienam-se, mortificam-se, refletem, definem, tomam decis�es, fazem e desfazem. Tudo isso sempre com a mesma inten��o; encontrar-se, ser feliz, ter esperan�a, descobrir-se, perdoar-se e aos outros. As mulheres desfilam nas narrativas: dominadas e dominadoras, felizes e infelizes, jovens e maduras, acompanhadas ou sozinhas, em destaque ou de forma secund�ria. Por�m quase sempre questionadoras, intrigadas com o viver e o ser. As fr�geis rela��es amorosas prenunciam decis�es, decep��es, escolhas e sofrimento. Sempre em busca de realiza��o.

24. AN�LISE CONCLUSIVA Os s�mbolos sempre presentes, ora nos objetos, ora na cores, principalmente o verde que toma diversos matizes. Presente na cor da bolsa de Lorena em �Objetos�; no nome do perfume � Vent Verd� (Vento Verde) da m�e que vai ao cinema com o filho que, em verdade, vai se encontrar com o amante; na fantasia de Tatisa que se prepara para o Baile Verde; no verde dos t�tulos: �Verde Lagarto Amarelo� e �Jardim Selvagem�, impl�cito no voc�bulo jardim e, na tape�aria, do conto � A ca�ada�. A cor surge em diferentes ambientes, em situa��es diversas. Em um momento, sugere desespero como em �Antes do Baile Verde�, em outro, inveja, ci�mes como em �Verde Lagarto amarelo�, j� no conto �Menino� sugere trai��o, sedu��o. Como vimos, L�gia faz uso de recursos variados para criar o clima prop�cio � reflex�o. Utiliza os objetos de forma singular, quase que fala por meio deles, sugerindo, criando conota��es e sentidos. A obra de L�gia n�o pode ser apenas lida, mas sim sentida, percebida, pensada. A complexidade da tessitura do texto esconde os verdadeiros significados que precisam ser descobertos pelo leitor atento. Os textos dessa contista, � como a redonda m�sica do saxofone, um globo de vidro, bolhas de sab�o ou bagos de uva est�o repletos de uma fecunda semente e, com ela, busca-se o brotar de uma luz sobre a inevit�vel solid�o humana.