VILLA ROTONDA

1. VILLA ROTONDA "Tal vez nunca el arte arquitectónico ha llegado a tal nivel de magnificencia" J. W. Goethe. "El edificio está en armonía con su lugar, tal como el cisne en su estanque" Frank Lloyd Wright. PRESENTACION A LA ARQUITECTURA II KAREN CARRASCO, MATIAS GUTIERREZ, VALENTINA BERNALe[ad]

2. Algunos conceptos Renacentistas, traídos del Clásico que se muestran en la obra. ASPECTOS FUNDAMENTALES PAISAJE/NATURALEZA La proposición de una conexión del hombre con su entorno natural. El paisaje como construcción del escenario donde aparece la arquitectura. SIMETRIA La armonía de posición de las partes de la obra, unas respecto a las otras, y en referencia a puntos determinados. PROPORCION Relación entre las magnitudes de la obra y su disposición de correspondencia entre si. LUZ Luz: Configuración del espacio interior a través de la luz.

3. ANDREA PALLADIO 1508 – 1580 ARQUITECTO/CRITICO AUTOR MANIERISMO Se habla que no existe ningún arquitecto en la historia del arte occidental que tenga una influencia tan duradera como Andrea Palladio. Nacido en Padua, Italia en 1508. El "clasicista por excelencia". Recibe su titulo de arquitecto en 1545, tras diversas experiencias en talleres y trabajos en canteras. Interesado desde joven por el estudio del arte arquitectónico. Es conocido además por sus tratados sobre la Antigüedad y la crítica arquitectónica.

4. PALLADIANISMO: estilo caracterizado por la aplicación de una planta central en los proyectos residenciales. MANIERISMO: de la última fase del renacimiento, estilo arquitectónico que presenta una innovación constructiva que, si bien se refiere al clasicismo, se confronta a su vez a el. Es una fase madura que lo supera. Una nueva forma de trabajar en el lenguaje clásico. Rechaza el equilibrio y la armonía de la arquitectura clásica, y se centra más bien en el contraste entre norma y transgresión, naturaleza y artificio, y signo y subsigno. VILLAS RENACENTISTAS Su obra se basa principalmente en la construcción de lujosas residencias para vicentinos, aristocacia veneciana y propietarios de fundos, las Villas Palladianas. Estas se diferenciaban de las villas romanas en que se destinaban, aparte del ocio, a la producción agrícola. Por su obra manierista, del alto renacimiento, se le define como un arquitecto entre el Renacimiento y el Barroco. Su libro más importante es "Los cuatro libros de la arquitectura" donde presenta los proyectos que quería dar a conocer, en un tratado sobre la arquitectura clásica.

5. FICHA TECNICA NOMBRE Villa ROTONDA (Villa CAPRA) Le debe su nombre a la forma de la planta, donde la cúpula de la sala central aparece como una circunferencia perfecta inserta en un cuadrado. Posteriormente pasó a nombrarse Villa Capra, por el apellido de sus segundos propietarios. ARQUITECTO Andrea Palladio UBICACION A cuatro millas del centro de la ciudad de Vicenza. EPOCA Renacimiento FECHA 1566 – 1569 TIPO Villa rural de vivienda ESTILO Manierismo DUEÑOS Edificada primeramente para un funcionario del Vaticano, Paolo Almeico. Luego de su muerte, fue adquirida por la familia Capra.

6. RELACION EXTERIOR INTERIOR "El sitio es uno de los más amenos y apacibles que puedan encontrarse, ya que está situado en lo altozano, al que se llega sin gran esfuerzo. A un lado un río navegable y al otro lo rodean agradables colinas, asemejando un amplio teatro. Cultivado de maravillosas frutas y excelentes vinos, goza de las más hermosas vistas". Cita de Andrea Palladio de El Cuarto libro de la Arquitectura. Desde el espacio central se permite la contemplación del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de los pórticos La inserción de la obra en el lugar - Se dispone en relación a los ejes - Genera vistas en cada pórtico - Establece un diálogo con el entorno natural

7. A partir de las vistas generadas desde los pórticos, se recortan cuatro paisajes de un entorno natural, que sin la obra se apreciarían como uno continuo. El paisaje es construido e intencionado como un escenario para el acto arquitectónico. El interior ejerce un dominio del exterior. Relación Interior-Exterior. Desde el exterior, su planta y alzado parece encarnar la idea del edificio centralizado. Luego, al ingresar, sorpresivamente a la sala central, carece de un centro aglutinador por la falta de la luz directa. La sala es uluminada por los corredores que atraen la mirada hacia afuera, a los porticos y al exterior.

8. PAISAJE NATURALEZA En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza Emplazamiento Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la orientación cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro en la villa. Todas sus fachadas participan del sol y luz directa.

9. COMPARACION ESCALA URBANA Ancho: 35m Largo: 35m Altura: 18m Superficie: 1225m3

10. VISTA AEREA VILLA ROTONDA EN SITIO TEATRO CONDELL

11. LARGO Y ANCHOTEATRO CONDELL Vista Este Condell-Molina Plaza Victoria 35m 35mx35m

12. ALTURA VILLA ROTONDA EN RELACION A TEATRO CONDELL Vista Este Condell-Molina Plaza Victoria 18m Proyección de Obra en el lugar

13. RELACION LONGITUD ANCHO

14. SIMETRIA La doble simetría establece una conjugación de espacios que permiten que aparezca el tema de la adyacencia La idea de centralidad y frontalidad se sintetiza geométricamente en un punto llamado centro. Circulo: Organiza la planta de forma axial, simboliza lo celestial y funciona como núcleo jerarquizando el espacio central de la obra. Cuadrado: Establece limites y componen espacios del proyecto ( lo finito, lo mesurable, lo racional) Planta Central determina el proyecto - Compone espacialmente la obra - Ordena las vistas y circulación a partir de ejes - Genera espacio jerárquico central - Afecta el programa del lugar

15. PROPORCION Los pórticos abarcan la mitad del ancho de las caras del cubo central y el pórtico saliente, con su escalinata, tiene la misma profundidad que la mitad del cubo. La superficie total de pórticos y escalinatas es equivalente a la superficie del cuerpo central. El diámetro de la rotonda equivale a la anchura del pórtico o, que es lo mismo, a la mitad de cada cara del cuerpo central

16. PROGRAMA Mezzanine o entreplanta con estancias secundarias y resto de alojamientos. Planta noble, a la cual se llegaba a través del pórtico, mediante escalones exteriores con los que se accedía al recibidor y habitaciones principales. Basamento rustico, que contenía las estancias del servicio y habitaciones menores.

17. MATERIALIDAD Ladrillo estucado y piedra fueron utilizados para la mayor parte de la construcción. Las villas de Palladio se construyeron con obra de ladrillo revestida de estuco, la mayor parte de los elementos, incluidas columnas, eran de ese material. La piedra se reservaba para los detalles más refinados, como basas y capiteles de las columnas y marcos o guarniciones de huecos. Usó suelos de estuco en Villa Rotonda. Las superficies estucadas gustaron a aquellos venecianos tan amantes del color, que lo cambiaban a voluntad. En las villas palladianas y casas venecianas se ve gran cantidad de superposiciones de estucados. Como datos complementarios, los estucos de la cúpula y los techos son obra de Augusto Rubino, RuggieroBascape y Domenico Fontana, y los frescos de la cúpula son hechos por Alessandro Maganza.

18. ELEMENTOS ARQUITECTONICOS Cúpula central con óculo que aporta luz cenital Predomina formas geométricas ,puras sin concesiones al decorativismo Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos

19. Cúpula: Realizada a base de anillos superpuestos. Fue una versión del panteón de Roma. Fue una de las primeras realizadas para una construcción civil. Panteon Villa Rotonda

20. Columnas Jónicas: Son seis columnas alineadas con una distancia aproximada de dos veces el diámetro de la columna. La organización de estas es llamada de tipo hexástilo Romano. Se repite en las cuatro fachadas.

21. Ventanas: La fachada esta compuesta de diez ventanas , de las cuales ocho están en un mismo eje lo que crea una continuidad espacial con su exterior. Las otras dos se encuentran en el piso de servicio las que tiene como uso mayor de ventilación.

22. Esculturas: En el podio de los muros de las escaleras aparecen esculturas de Lorenzo Rubini que representan varias deidades clásicas. Cinco por cada fachada las cuales resaltan el estilo clásico de la obra. Escalinatas: Consta de cuatro escalinatas con sus correspondientes columnatas jónicas están delimitadas por muros laterales conducentes a los pórticos q sobresalen del cubo. Pórticos: Los pórticos de orden jónico, pasan de la vertical de las columnas a la horizontal de la cornisa y la base del frontón . En el frontón, enmarcado por una solida cornisa se encuentran dos ventanas ovales que flanquean el escudo

23. RESPECTO A LA LUZ La luz ingresa a la rotonda, indirectamente a modo de reflejo y no como un haz, debido a la ubicación respecto a los ejes cardinales. Suponiendo que los accesos apuntaran a estos tendríamos momentos en que un pasillo se vería en un máximo de luz, mientras que el perpendicular en una sombra. Por esto la rotación de 45°, no se pretenden destellos, si no que una luz reflejada, la cual se homogeniza . De esta forma la luz configura el espacio interior manteniendo de forma pareja manteniendo la simetría mas halla de la forma, la luz es temperada, concordante con los ejes postulados por Palladio. LUZ CENITAL Del Óculo surge una luz cenital, siendo el centro el lugar interior que es resalta ante la concepción de centro que se crea desde construir el lugar en un punto elevado y acorde a los puntos cardinales. Siendo una luz que antes las fachadas intensifican a la villa como un centro. Entre interior y exterior la luz difiere, una luz directa a una cenital reflectada, esa diferencia y la abertura del lugar direcciona hacia el exterior. Se va hacia el centro y de ahí se parte a la extension.

24. PRONAO: INTERMEDIO El pronao se presenta como un umbral con movilidad en el sentido de conectar abertura y cierre siendo la antesala de lo interior. Conjuga dos tipos de luz dando el paso a otra, la exterior directa (haz), homogénea (difuminada) a una cenital (reflectada). Se crea un efecto de claroscuro que subraya las entradas.

25. Vista de Villa con Vicenza a las espaldas. Vista de Vicenza desde el interior de la Villa.

26. Villa Pisani llamada la Rocca Pisana (Lonigo, Vicenza (1575-1578), obra de Vincenzo Scamozzi; lejos de limitarse a imitar al maestro, Scamozzi construye filológicamente una crítica al proyecto de la Rotonda, retornando al modelo del panteón romano. Chiswick House (Londres,1725), obra de Lord Burlington y William Kent; uno de los más célebres ejemplos de neopalladianismo británico, creación intensamente ecléctica y personal de Lord Burlington. Monticello (Charlottesville, Virginia, 1768-1809), obra de Thomas Jefferson; la única casa en Estados Unidos declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

27. Bibliografía. Leonardo Benevolo (1968) ‘’Historia de la Arquitectura del Renacimiento’’, Volumen primero. Taurus Edición http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Villa_Rotonda www.larotonda.it http://www.historiadelarte.us/renacimiento/cinquecento/la-villa-rotonda.html http://es.scribd.com/doc/72095290/Villa-Capra-analisis-arquitectonico