唐五代词

1. 唐五代词 制作：吕爱丽

2. 唐五代词 1.李白《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织） 2.韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好） 3.鹿虔扆《临江仙》（金锁重门荒苑静） 4.冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛弃久 ） 5.李煜 《清平乐》 （别来春半）

3. 《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织） ——李白词鉴赏

4. 一、作者简介

5. 诗 仙 寻 李 白 [台湾]余光中 ——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄 那一双傲慢的靴子至今还落在 高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌马交践的节奏 留给杜二细细地苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙,便更加佯狂

6. 诗 仙 用一只中了魔咒的小酒壶 把自己藏起，连太太都寻不到你 怨长安城小而壶中天长 在所有的诗里你都预言 会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风 ——而今，果然你失了踪

7. 诗 仙 树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你? 酒入豪肠，七分酿成了月光 余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐 从开元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻扣我额头 铛地一弹挑起的回音

8. 诗 仙 一贬世上已经够落魄 再放夜郎毋乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归那个故乡? 凡你醉处，你说过，皆非他乡 失踪，是天才唯一的下场

9. 诗 仙 身后事，究竟你遁向何处? 猿啼不住，杜二也苦劝你不住 一回头囚窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火未纯青，就半粒丹砂 怎追蹑葛洪袖里的流霞?

10. 诗 仙 樽中月影，或许那才是你故乡 常得你一生痴痴地仰望? 而无论出门向西笑，向西哭 长安都早已陷落 这二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡绿的闪光愈转愈快 接你回传说里去

11. 二、李白词在文学史上的影响 李白的词作不多，见《尊前集》、《花庵词选》、《全唐诗》、《历代诗余》等，共约十八首。传词以《菩萨蛮》和《忆秦娥》最为有名。但自明代始，多有异议，迄今没有定论。

12. 三、作品鉴赏

13. 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 菩 萨 蛮

14. 平齐的树林迷迷蒙蒙， 树林上面烟雾纵横交织； 令人心生寒意的山如同飘带， 山色是一片使人伤心的碧绿。 暮色悄悄地漫入了高楼， 我在高楼上独自发愁。 想必她正在玉阶上枉自伫立， 我眼前只有投宿的鸟儿 正焦急地飞回各自的巢里。 啊，我举目四望， 哪里是我归去的路? 只见长亭连短亭遥远无比! 译文

15. 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 词人以画笔在广漠的平林上抹出牵动愁思的如织暮烟。画面的静景带有动势，暗藏着时间在瞬息之间的冉冉推移。

16. 暝色入高楼， 有人楼上愁。 一个神来之笔的“入”字，把暝色人格化，将之比作一个带来了离愁的闯入者，比“夜幕”这类平凡的景物更能使景色活跃在读者心头。

17. 鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟又惹起无限愁思。鸟归人不归，令人触景生情，同时这归鸟又惹起无限愁思。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

18. 何处是归程，长亭更短亭。

19. 思想内容 （一）思妇望归说 认为词中所写的，是一位思妇于暮色苍茫之中，独立玉阶远眺时一刹那的情思。词中的绵绵情意，在这绵远悠长旅程的急切盼望中表现得淋漓尽致。

20. 思想内容 （二）羁愁思归说 认为词作写的是客子思归，其中又透露出人生穷途无归的迷茫与苦闷，极耐人寻味。

21. 艺术特色 1. 笔调清疏淡雅、自然天成。 2. 运用朦胧错综的描写手法，造成词境时空的惝恍迷离。 3. 导情入景，把人物的内心世界刻画得细致入微。

22. 思考与练习 1. 对这首词的主旨历来有多种看法，你赞同哪一种？请谈谈理由。 2. 体味这首词融情于景的艺术手法。

23. 《鹊踏枝》(谁道闲情抛弃久) ——冯延巳词鉴赏

24. 一、作者简介 冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。

25. 一、作者简介 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。

26. 二、冯词的特点——因循出新 所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。

27. 二、冯词的特点——因循出新 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性；在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。

28. 三、冯词的艺术风格 （一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。 “将远恨，上高楼。寒江天外流” ——《更漏子》 “楼上春寒山四面”——《鹊踏枝》

29. 三、冯词的艺术风格 （二）善于用“层深”手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 “泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。” ——《鹊踏枝》

30. 三、冯词的艺术风格 （三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。

31. 四、作品赏析 鹊踏枝 谁道闲情抛弃久 ？每到春来，惆怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。

32. 译文 谁说难言的愁思抛掷已久 已经忘掉了呢？ 每到阳春三月， 伤感的情怀依然如旧。 天天在花前 一副多愁多病的模样， 镜里的红颜啊， 渐渐憔悴消瘦仍不惜顾。

33. 译文 河岸草色萋萋， 堤上翠柳依依， 请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。 正是树梢上升起一弯新月 夜幕降临路断行人之后。

34. 谁道闲情抛弃久 ？ 每到春来，惆怅还依旧 。

35. 日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦 。 且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。 ——杜甫《曲江》（其一）

36. 河畔青芜堤上柳, 为问新愁，何事年年有?

37. 独立小桥风满袖， 平林新月人归后。 清人黄仲则曾有诗句云“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵?” 又曰“独立市桥人不识，一星如月看多时。”

38. 思想内容 冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。

39. 艺术特色 这首词传达出的不仅是一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中顿挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是冯词特有的风格。

40. 思考与练习 1.如何理解“闲情”的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是一种感情的境界？ 3.王国维评冯延巳的作品是“不失五代风格而堂庑特大”，你认为这种说法是否正确？请说明理由。

41. “黍离之悲 ”的哀怨 ——鹿虔扆词鉴赏

42. 一、作者简介 鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。后蜀进士，累官学士。广政间(938-950)，出为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠幸，时人忌之，与欧阳炯、韩(琮)[昭]、阎选、毛文锡号曰“五鬼”。蜀亡，不仕。

43. 二、词风简介 在花间派词人中，他存词虽少（仅六首），却显大家风度。其词风格或疏秀婉丽，或沉郁苍凉，人品词品俱高。

44. 三、作品赏析

45. 临 江 仙 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

46. 译文 铜锁锁住了重重宫门， 也锁住了荒苑的寂静， 雕花的窗仿佛含愁的眼， 还在默默地凝望着秋空。 昔日君王的驾辇， 早已一去无踪， 玉楼上的歌乐， 也早随风儿飘散空中。

47. 译文 笼着夜雾的月， 好像不知人事的变更， 还像往常一样， 用深情照亮静夜的深宫。 野塘里竞相开放的荷花， 仿佛和我一样， 也在哀泣亡国的伤痛， 那颗颗清露 便是它的珠泪滢滢。

48. 金锁重门荒苑静， 绮窗愁对秋空。

49. 翠华一去寂无踪。 玉楼歌吹，声断已随风。

50. 烟月不知人事改， 夜阑还照深宫。