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PIECES POUR PIANO PREPARE

PIECES POUR PIANO PREPARE. Bacchanale And the Earth Shall Bear Again. Delphine BORDAT Lycée Alain Fournier BOURGES. LE PIANO PREPARE. 1938 : la danseuse Syvilla Fort commande à Cage une musique pour son ballet Bacchanale .

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PIECES POUR PIANO PREPARE

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  1. PIECES POUR PIANO PREPARE Bacchanale And the Earth Shall Bear Again Delphine BORDAT Lycée Alain Fournier BOURGES

  2. LE PIANO PREPARE • 1938 : la danseuse Syvilla Fort commande à Cage une musique pour son ballet Bacchanale. • N’ayant pas suffisamment de place pour insérer un orchestre de percussions, Cage conçoit le piano préparé en procédant à une transformation des sonorités originelles du piano par l’insertion d’éléments divers (gomme, bouchon, vis, chiffons …). • La résonance des cordes est modifiée. Cage exploite des attaques et des timbres propres à cette préparation. • « [j’ai placé] une vis à bois entre les cordes […]. Ensuite des coussinets de calfeutrage et autres. Des petits boulons autour des vis, toutes espèces de choses. » J. CAGE

  3. LES ŒUVRES POUR PIANO PREPARE ðLes années 40 sont marquées par des œuvres pour piano préparé : Duo (1942) pour voix et p° préparé. Amores (1943) qui comprend 2 pièces pour p° préparé dans lesquelles il souhaite traduire « l’érotique et la tranquillité, deux des émotions permanentes de la tradition de l’Inde ». ðL’Inde est très présente dans les Sonatas and Interludes pour p° préparé composés entre 1943 et 1948. Ces émotions sont rangées en un 1e groupe de 4, associé au blanc (héroïsme, érotisme, joie et émerveillement), le 2nd groupe de 4, lié au noir (crainte, colère, dégout, douleur). La 9e émotion n’a aucune couleur et correspond à la tranquilité (qui équivaut au silence chez Cage) ðLes autres œuvres pour p° préparé : Music for Marcel Duchamp pour le film Dreams That Money Can Buy de Hans Richter, Root of Unfocus, Meditation, The Perilous Night, She Is Asleep pour 12 tom toms, voix et p° préparé, le Concerto pour piano et orchestre de chambre.

  4. LES CARACTERISTQUES DES ŒUVRES POUR PIANO PREPARE ðAu niveau rythmique, elles s’inspirent de Satie et du gamelan balinais (Motifs mélodiques répétés avec des légères modulations). ðElles ont un caractère de miniatures (cf Satie dans sa « musique d’ameublement ») ; Cage préfère la concision au développement. L’économie de moyens contribue au calme et à la sérénité.

  5. BACCHANALE Préparation du piano Cage spécifie précisément la préparation de 12 sons du piano avant la partition proprement dite. ðMatériaux utilisés : coussinets de calfeutrage pour 10 cordes, une vis avec des écrous ajoutés au coussinet pour un si b et un petit boulon pour la note supérieure, le fa. ðDistance entre l’objet et la corde : un seul cas est précisé. Le boulon par rapport aux étouffoirs. Structure de la pièce ð14 séquences successives. Elles sont séparées par une double barre. ðDécoupage lié aux contraintes chorégraphiques. Cage a utilisé chronomètre et métronome pour se « caler » au niveau de la danse. ðChaque séquence a un nombre de mesures différent et leur métrique change (ambiguité binaire / ternaire)

  6. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 MD a b Trans. MG OSTINATO 1 BACCHANALE. SEQUENCE 1 ð9 mesures (4/4, 6/8, 4/4) ðOstinato 1 de doubles croches sur la /si b sauf sur la dernière mesure. (transition avec la séquence suivante). ðDernière mesure : succession horizontale de sons. Elle introduit les 4 sons de la séquence 2. ðSur l’ostinato, chaque motif est repris de façon variée : accords placés différemment entre la 1e et la 2e mesure (a) / accents placés différemment dans les mesures suivantes. ð3 des sons de l’accord initial dans les mesures 3 et 4 (b). Le la b est rajouté dans les mesures 5 et 6. ðEffet de symétrie : mes 7/8 = mes 3 /4

  7. mes 1 2 3 4 5 6 MD c Transition MG OSTINATO 1 BACCHANALE. SEQUENCE 2 ð6 mesures (4/4, 6/8) ðIndiquée « plus vite » ðIntroduction d’un nouveau son : ré. Cellule de 4 notes (c) ðOstinato 1 la /sib pendant les 4 1e mesures ð2 dernières mesures : transition vers la 3e section

  8. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD a' d Trans. MG OSTINATO 1 BACCHANALE. SEQUENCE 3 ð8 mesures (5/4, 3/4, 4 /4, 3/4, 4/4) ðTempo du début ðMes 1 / 2 = variante des mes 1 / 2 de la séquence 1 (a’) ðMes 3 / 4 : motif ascendant de 5 sons dont l’accent final se décale. (d) ðMes 5 : motif de 11 sons que l’on retrouve dans la mes 7 (e) ðL’ostinato 1 est toujours présent sauf dans la dernière mesure (transition avec ajout du mib)

  9. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 MD c f trans g h Os 1 trans MG OSTINATO 1 g OSTINATO 1 BACCHANALE. SEQUENCE 4 ð16 mesures ðostinato 1 présent dans les 5 premières mesures / absent pendant les 4 mesures suivantes. ðReprise du motif de 3 notes de la séquence 2 (c) ðMes 5 : son répété sur triolets de noires (f) ðMes 6 : transition vers la 2e partie de la séquence ðLa 2e partie de la séquence est basée sur 2 accords de 3 sons (g), répétés avec des effets d’inversion. Réb et do (2 sons nouveaux) sont introduits. ðMes 10 : motif plus répétitif et statique (h) ðFin de la séquence : l’ostinato 1 reprend

  10. Mes 1 2 3 MD g transition MG BACCHANALE. SEQUENCE 5 ð3 mesures ðrappel des accords de la séquence 4 (g) ðPas d’ostinato

  11. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MD c h c transition MG Ostinato 1 BACCHANALE. SEQUENCE 6 ð10 mesures ðRéexposition de l’ostinato 1 seul ðMes 3 / 4 / 5 : motif de 4 sons (c) soumis à multiples mutations. ðAjout du si ðLes 12 sons sont exposés

  12. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 MD c i j c tr MG Ostinato 1 Ostinato 1 BACCHANALE. SEQUENCE 7 ð21 mesures ð3 1e mesures : monodiques ðMes 4 / 5 /6 : 6/4. 3 sons (sol do fa) entendus horizontalement (séquence 3 : c) et verticalement (séquence 4 : g) => i ðMes 7 / 8 / 9 : changements de rythme (j) ðMes 8 : tempo + rapide ðMes 9 : changement à la main gauche ðA partir de la mes 10 : motif de 3 notes (cf séquence 4 : c) en boucle sur l’ostinato. ðRépétition importante

  13. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD MG Ostinato 2 k Ost 2 k Ost 2 beta Ost 2 BACCHANALE. SEQUENCE 8 ð8 mesures ðRupture de tempo : très lent ðMonodique : seulement main gauche ðNouvel ostinato (2) (saut de 9e). Il alterne avec un motif de 11 sons entrecoupé de quarts de soupir. (k) et un nouveau motif (beta)

  14. mes 1 2 3 4 5 MD l l l MG m. n m m m . n trans BACCHANALE. SEQUENCE 9 ð5 mesures ðbasée sur 5 sons ðAlternance d’un motif de 3 sons (l), d’un accord plaqué (m) et d’un motif ascendant.(n)

  15. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 MD h h' h'’ h' h MG OSTINATO 1 tra BACCHANALE. SEQUENCE 10 ð21 mesures ðTempo lent ðRetour de l’ ostinato 1. Statisme de la séquence 4 mais ré bécarre au lieu de ré b. ðEffet de symétrie dans l’énoncé des motifs (h’ et h’’)

  16. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 MD k MG k k Ost 2 k Ost 2 k Ost 2 k Ost 2 tr BACCHANALE. SEQUENCE 11 ð24 mesures ðTempo lent ðEmprunte des éléments de la séquence 8 avec des variantes (k) ðLa 2e partie fait entendre 3 fois la même chose : ostinato 2 / motif de 11 sons entrecoupés de quart de soupir (k) ðCaractère très répétitif

  17. mes 1 2 3 4 5 6 7 MD a MG Ostinato 1 BACCHANALE. SEQUENCE 12 ð7 mesures ðostinato 1 ðReprise du 1e accord de la pièce (a) à la main droite avec articulation rythmique différente, plus répétitive ðPas de transition avec la séquence suivante

  18. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MD c p MG Ostinato 1 o Ost 1 BACCHANALE. SEQUENCE 13 ð33 mesures ðOstinato 1 en alternance avec des motifs ascendants et descendants (o) ðDes motifs de 3 sons s’échappent à la main droite (p) ðExemple sur les 10 premières mesures

  19. mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 MD g c g q g CODA MG g Ostinato 1 g q g BACCHANALE. SEQUENCE 14 ð17 mesures dont 2 reprises ðAccords de la séquence 4 (g) (articulation rythmique différente) en alternance avec 2 autres éléments (accords la-ré et ré-sol-do) (q) ð3 dernières mesures : monodiques. Mouvement descendant à jouer en ralentissant.

  20. LE TIMBRE ðNombre limité d’éléments sonores (12) ðPatchwork sonore par la rapidité de changement de motifs

  21. LES TEXTURES ðMultitudes de motifs ðMicro variations des motifs ðJeu sur la répétition et la différence (Séquences 7 / 11 / 12) ðLes motifs qui jallonnent la pièce : l’ostinato, les transitions mélodiques. ðJeu entre écriture verticale et écriture horizontale (monodie séquence 8 / transitions mélodiques) ðJeu entre statisme (séq 10) et mouvement évolutif

  22. Séquence 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 tempo rapide lent rapide LA STRUCTURE ðSuccession de 14 séquences de longueur différente. ðDiscours non linéaire (par le rappel de certains « motifs jalons ») ðPar l’organisation des tempi, une certaine forme de symétrie se fait sentir 

  23. L’INDETERMINATION ðLe processus d’indétermination mis au point les décennies suivantes est déjà présent dans le p° préparé : par l’insertion de « corps étrangers », la préparation du p° change les propriétés acoustiques de l’instrument et accroît l’imprévisibilité du résultat sonore. Chaque exécution de la partition est différente parce que le p° est « préparé comme on ramasse des coquillages sur plage », de façon très libre.

  24. AND THE EARTH SHALL BEAR AGAIN ðEn 1942, Cage écrit cette pièce pour la chorégraphe Valerie Bettis. Préparation du piano ðTrès précisément spécifiée ðBoulons, écrous, vis, pièces de bambou, de plastique, étoffe de laine recouvrant plusieurs cordes dans l’extrême grave. ð8 des 22 sons sur laquelle est basée la partition n’ont aucune préparation (opposition entre 2 mondes sonores : celui des hauteurs fixes et celui des sons préparés.) Structure de la pièce ðCourte pièce ðTempi très précisés ainsi que les indications d’intensité. ð19 séquences séparées par des doubles barres

  25. Mesure 1 MD a MG SEQUENCE 1 ð1 mesure ð1 élément bref suivi d’un silence (a) « a » ne reviendra pas en tant que tel

  26. Mes 1 2 3 4 1 2 3 4 MD b MG b SEQUENCES 2 ET 3 ð4 mesures chacune ðMême matériau développé (b) motif descendant main gauche ponctué par un do noire à la main droite

  27. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD c d e MG OSTINATO 1 e SEQUENCE 4 ð8 mesures ðtrès statique : présence d’un do en noire les 6 1e mesures (c) ðMG : ostinato 1 en croches pendant les 6 premières mesures ðMes 7 / 8 : accord plaqué (d) et motif de 2 sons issus de l’ostinato (e)

  28. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD OSTINATO 2 e MG OSTINATO 1 e SEQUENCE 5 ð8 mesures ðMG : ostinato 1 ðMD : ostinato 2 ðMes 7 / 8 : variante de « e »

  29. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD f g MG g SEQUENCE 6 ð8 mesures ðMonodique dans les 6 premières mesures ðMes 1 à 6 : valeurs longues (f) ðMes 7 : accord syncopé (g) ðMes 8 : silence

  30. Mes 1 2 3 4 MD h MG SEQUENCE 7 ð4 mesures ðVariation monodique sur les 3 sons préparés de la zone supérieure du piano 5 (h)

  31. Mes 1 2 3 4 MD g g MG SEQUENCE 8 ð4 mesures Alternance de l’accord syncopé « g » et une mesure de silence

  32. Mes 1 2 MD h MG SEQUENCE 9 ð2 mesures ðMonodique ðVariante de « h »

  33. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 MD i Ostinato 2 Ost 2 MG SEQUENCE 10 ð16 mesures ðMes 1 / 2 / 3 : reprises. Motif en croches et demi-soupirs (i) ðMes 7 … : variante de ostinato 2

  34. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 MD h g e MG SEQUENCE 11 ð8 mesures ðMes 1 / 2 : Variante de « h » ðMes 3 : Accord syncopé « g » ðMes 5 / 6 / 7 / 8 : amplification de « e »

  35. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MD j MG Ostinato 3 Ostinato 4 SEQUENCE 12 ð10 mesures entrecoupées par un point d’orgue ðDans cette séquence , Cage rompt avec la suite de nombre : 1.2.4.8.16 ðMG : 2 ostinatos de 5 mesures se succèdent ðMD : Motif de 3 sons non préparés (couleur modale) (j)

  36. Mes 1 2 3 4 MD k MG Ostinato 5 SEQUENCE 13 ð4 mesures ðChangement brutal de tempo (noire à 96) ðUniquement des sons préparés ðMG : ostinato 5 en double croches ðMD : jeu de permutation de 3 notes (k)

  37. Mes 1 2 3 4 MD m MG l SEQUENCE 14 ð4 mesures ðChangement de tempo (noire à 138) . Mesures à 3 temps ðMG : Motif ternaire avec des triolets (l) ðMD : accords répétés entrecoupés d’un soupir. L’accord insère un son naturel entre 2 sons préparés (m)

  38. Mes 1 2 3 4 5 6 MD l MG SEQUENCE 15 ð6 mesures ðTempo plus rapide (noire à 152) ðVariante du motif « l »

  39. Mes 1 2 3 4 MD MG n SEQUENCE 16 ð4 mesures ðMesure à 4 temps ðTempo à 96 à la noire ðMG : accords en blanches (n)

  40. Mes 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 MD k o MG Ostinato 5 e SEQUENCE 17 ð12 mesures ðTempo : noire à 168 (donne l’impression d’une précipitation) ðVariante de l’ostinato 5 et du motif « e » ðAffirmation du couple fa-do à la MD (o)

  41. Mes 1 2 3 4 5 MD P MG SEQUENCE 18 ð5 mesures ðTempo ralenti ðAccord répété 4 fois (p)

  42. Mes 1 2 3 4 MD q MG SEQUENCE 19 ET CODA ð4 mesures (3 + 1) ðTempo très rapide : noire à 184 ðInsistance sur le do (q) ðclimax ð3 mesures ð2 accords conclusifs Présence du fa en valeur longue

  43. LE TIMBRE ðLa préparation du piano est très précise ðPrésence de 2 mondes sonores : celui des sons préparés et celui des sons à hauteur fixe (séquence 14)

  44. LE TEMPS ðNotion de silence (cf annexe 1) : le silence est très présent (séquences 1. 6. 8.11) ðSuspension du temps : séquence 12 (point d’orgue) Annexe 1 : La notion de silence chez Cage ðLe silence est défini chez Cage comme l’ensemble des bruits non organisés, non maîtrisés à la suite d’un acte de composition. L’absence d’opposition entre son et silence donne ainsi à ce dernier un statut actif : ce que l’on appelle en général silence n’est en réalité qu’une disposition d’esprit alors que nous sommes en réalité entouré de sons (« Le silence n’existe pas »). Cage préfère ainsi distinguer les sons que nous produisons intentionnellent de ceux qui surviennent indépendamment de notre volonté. (Qu’est-ce que le silence représente pour vous ? « Tous les sons que je ne détermine pas » Entretiens avec JY Bosseur 1970, ouvr. Cité page 155).Cette manière de penser la musique revient également à abolir la dualité fond/forme. ð4’33 représente dès lors l’aboutissement de cette démarche dans le sens de la non-organisation, dans le sens du refus de limiter le compositeur à une intention (cf. plus haut). Cette démarche avait en fait été entamée dès Waiting (satut actif du silence) ou le Concerto for prepared piano et même bien longtemps avant, le musicien affirmant que ses œuvres écrites pendant les années trente se ressentent de cette conception, son professeur ( ) critiquant alors que « dès que j’avais commencé, je m’arrêtait ». . Cage fait le parallèle avec les toiles totalement noires ou blanches du peintre Robert Rauschenberg, datant de 1949. «Lorsque je les ai vu je me suis dit : Oui, il faut que je le fasse ; (…) autrement, la musique sera en reste ». ð«Lorsqu’on prend comme base le silence, le son est libre de se produire à n’importe quel moment (…). Si l’on prend comme base le son, alors il faut réaliser une construction. » id. p.156.

  45. LES TEXTURES ðOstinato : moins prégnant que dans la Bacchanale mais important . ðLa monodie : séquences 1. 6. 7. 9 ðLe statisme : séquence 19

  46. LE NOMBRE ðDans la séquence 12 (10 mesures), Cage rompt avec le nombre de mesures type 2.4.6.8.16 Annexe 2 : Le nombre chez Cage ðIl joue un rôle générateur des les premières compositions de Cage : principe de la « racine carrée » par exemple. Les pièces sont ainsi conçues selon un nombre de mesures possédant une racine carrée, « de telle sorte que les longues sections sont dans le même ordre de relation avec le tout que les sections courtes à l’intérieur d’une unité particulière ». On retrouve ce même principe dans des œuvres des années cinquante comme Music of Changes (rapport 8 / 64) ou Imaginary Landscape 4.

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