Kenji Mizoguchi

1. Kenji Mizoguchi La historia del �ltimo crisantemo 1939

2. Biograf�a Mizoguchi naci� en Tokio el 16 de mayo de 1898. Hijo de un carpintero, creci� en la pobreza, presenciando la venta de su hermana mayor para convertirla en Geisha. Abandona la escuela a los 13 a�os para trabajar en un hospital. A los 17 a�os muere su madre y se marcha a vivir con su hermana Geisha. Estudi� en el Instituto de Pintura Occidental Aohashi, en Tokio.

3. Bibliograf�a SANTOS, A. (1993) Kenji Mizoguchi. Madrid: Catedra.  RICHIE, D. (2004) Cien a�os de cine japon�s. Madrid: Ediciones Jaguar. VV.AA (enero 1999) Nosferatu, revista de cine (monogr�fico Kenji Mizoguchi) Donostia: Ediciones Paid�s Diferentes p�ginas web de la asignatura

4. Biograf�a En 1913 estudi� las t�cnicas del dise�o textil, Trabaj� como ilustrador de peri�dicos en Kobe, M�s tarde, se interesa por la vida privada de las cortesanas, fascinado por sus artes seductoras. Escrib�a poes�a y organizaba un grupo de teatro en sus ratos libres. Busc� trabajo en los rodajes de la compa��a Nikkatsu.

5. Biograf�a En la Nikkatsu, logr� su primer empleo como ayudante del director Osamu Wakayama. Tras un r�pido aprendizaje comenz� a dirigir. Se influenci� del arte occidental, que admiraba. Antes de la 2� GM, el cine de Mizoguchi era puramente hist�rico o �pico, pero despu�s del cambio radical que supuso la guerra para Jap�n, se centra en su pasi�n por la intimidad femenina.

6. Biograf�a En 1952 su pel�cula �Vida de Oharu, mujer galante� fue premiada en el Festival de Venecia. Su etapa m�s creativa coincidi� con el Premio, Otros t�tulos de esta �poca fueron �Cuentos de la luna p�lida de agosto�-1953 o �la Calle de la verg�enza�-1956. Pronto se puso enfermo de leucemia y muri� el 24 de agosto de 1956, en Kioto.

7. Filmograf�a Seleccionada El 70% de su obra se quem� durante la 2� GM. De sus 85 pel�culas, solo se conservan 31, la mayor�a de sus �ltimos a�os de vida. El resto se quemaron. La calle de la verg�enza - 1956 El h�roe sacr�lego - 1955 La emperatriz Yang Kwei-Fei - 1955 Los amantes crucificados - 1954 La mujer crucificada - 1954 El intendente Sansh� � 1954

8. Filmograf�a Los m�sicos de Bayashi - 1953 Cuentos de la luna p�lida de agosto - 1953 Vida de Oharu - 1952 El destino de la se�ora Y�ki - 1950 Llama de mi amor - 1949 Mujeres en la noche - 1948

9. Filmograf�a El amor de la actriz Sumako - 1947 Utamaro y las cinco mujeres - 1946 La victoria de las mujeres - 1946 La venganza de los 47 samurais - 1941 La historia del �ltimo crisantemo - 1939 Las hermanas de Gion - 1936 La virgen de Oyuki - 1935

10. Filmograf�a La vida de Tokio - 1929 Gratitud imperial - 1927 Los hijos del mar - 1926 El llanto del crisantemo blanco - 1925 La reina del circo - 1924 El pa�s natal - 1923 El d�a en que vuelve el amor - 1923

11. Premios Premio Blue Ribbon (1955) al Mejor Director por �Chikamatsu monogatari� (Los amantes crucificados) 1954. Premio Kinema Junpo (1936) por �Gion no shimai� (Las hermanas de Gion) 1936. Festival de Cine de Venecia (1956) Candidato al Le�n de Oro por �Akasen Chitai� (La calle de la verg�enza) 1956 i por �Y�kihi� (La emperatriz Yang Kwei-Fei) 1955.

12. Premios Le�n de Oro en el Festival de Venecia (1954) por �Sansh� day�� (El intendente Sansho) 1954. Le�n de Oro por �Ugetsu monogatari� (Cuentos de la luna p�lida de agosto) 1953 Premio Internacional y Candidato al Le�n de Oro por �Saikaku Ichidai onna� (Vida de Oharu, mujer galante) 1952

13. El papel de la mujer Diversas experiencias traum�ticas, en relaci�n con las mujeres, marcaron su car�cter y su vida: 1. Suzu, su hermana mayor, fue vendida a una okiya. Ser� rescatada por un hombre de fortuna (Matsudaira) que cargar� con el peso econ�mico de la familia. Casualmente el daimyo de �Vida de una mujer galante, seg�n Saikaku� (vida de Oharu) 1952, est� inspirado en �l. 2. Su madre, con la que mantuvo una estrecha relaci�n, muri� cuando �l tenia 17 a�os. Adem�s, fue maltratada por su padre.

14. El papel de la mujer Su futura mujer se volvi� loca a causa de una s�filis hereditaria y por los celos que su marido le provoca con sus m�ltiples infidelidades. Acaba internada en un psiqui�trico. Posteriormente, Mizoguchi acaba conviviendo maritalmente con la hermana de su mujer enferma. El director empieza a tratar temas femeninos ya en los a�os 20. Muestra inter�s por autores japoneses de gran tradici�n, tales como Ky�ka Izumi, o Kafu Nagai cuyas historias de Geishas se cuentan entre las m�s famosas de la literatura japonesa.

15. El papel de la mujer Retratos femeninos y arquetipos: La geisha Okita (Kinuyo Tanaka, la musa particular del director) harta de la infidelidad de su amante Shozabur�, lo sorprende con otra mujer y lo mata. Resignaci�n de la protagonista de la pel�cula �5 mujeres alrededor de Utamaro� 1946, film biogr�fico rodado a finales de la 2�GM. Condensa 2 arquetipos frecuentes en la filmograf�a de Mizoguchi: a) la mujer coherente y fiel a sus sentimientos harta por la falta de coraje hacia el compromiso de su amante, que fluct�a siempre entre ella y el amor de otra cortesana. b) el hombre d�bil, admirador de la mujer �feminista�

16. El papel de la mujer Ejemplo del arquetipo masculino es Utamaro, que se muestra como un perfecto nimaime, importado por el cine japon�s desde el kabuki, caracterizado por su car�cter d�bil ante la afectividad femenina. Ejemplo del arquetipo femenino es Okita, que a pesar de su situaci�n de subordinada frente a la imposici�n masculina, es capaz de llevar su pasi�n hasta los l�mites de la muerte. No es la Geisha el �nico ejemplo de coraje femenino, tambi�n lo es Sasae, la hija del samurai de la pel�cula �La espada Bijomaru� 1945, emprendiendo sola la vengaza contra quien mat� a su padre.

17. El papel de la mujer No obstante, el arquetipo femenino m�s habitual en el cine de Mizoguchi es el de la mujer capaz de sacrificarse y postergarlo todo para que se cumpla no su deseo, sino el del hombre al que ama (hijo, padre o amante). Son mujeres con una innata predisposici�n para el sacrificio, encarnando al arquetipo femenino de mujer nipona. Esta ambig�edad en los papeles queda de manifiesto cuando el hombre que ha gozado los beneficios del sacrificio femenino, se siente insatisfecho, culpable por haber obtenido su deseo gracias al sacrificio ajeno.

18. El papel de la mujer El actor Kikunosuke en la pel�cula �Historia del �ltimo crisantemo� 1939, vivir� su apoteosis final, como actor de kabuki, a costa de qui�n m�s le impuls� en su carrera, la criada Otoku, su amada. No todos los retratos de Mizoguchi son tan comprensivos con la psicolog�a femenina o tan denunciatorios de su condici�n. A veces, se las pinta como una figura cruel, como el caso de la fr�a geisha joven de �las hermanas de Gion� que se mofa de su hermana por injenua.

19. El papel de la mujer El polo opuesto al arquetipo masculino nimaime es el que encarnan los hermanos del cuento �Ugetsu monogatari� Cuentos de la luna p�lida despu�s de la lluvia � 1953. Se trata de dos hombres ambiciosos que no se paran ante nada con tal de llevar a cabo su ambici�n que acabar� por ser su condena. Los 2 hermanos se clasifican entre los nimaime y los tachiyaku, aqu�l arquetipo masculino trasladado tambi�n del kabuki que encarna al hombre viril, d�spota y terrible, como Sansh� en �El intendente Sansh��, 1954.

20. El papel de la mujer Mizoguchi no logr� terminar su �ltimo proyecto �Osaka monogatari� o La Calle de la verg�enza, porque muri� ese mismo a�o 1956. La mirada de su �ltima protagonista, aspirante a Geisha, era entre ansiosa y derrotada, al aceptar su situaci�n. Una mirada en un �ltimo plano que concluye involuntariamente su filmograf�a que intent� construir un discurso sobre la dignidad de su oficio y de la mujer.

21. El melodrama Mizoguchi Lo bello como idea indisociable de verdad. Principios y finales contrapuestos. �ltimo plano como conclusi�n general. El melodrama proviene del estado de tensi�n de los personajes. Conflicto giri/ ninj� Las mujeres suelen recibir signos premonitorios de su ca�da. Duplicidad de las escenas. Toda escena tiene su r�plica que cierra un ciclo.