Gedichte interpretieren

1. Gedichte interpretieren

2. 1 Textwiedergabe: Ausgangssituation: das lyrische Ich und seine „Situation“; erster Eindruck erste Vermutungen zur Bedeutung; erstes Verstehen 2 Textbeschreibung: Die Gestaltung des lyrischen Moments 2.1 Aufbau 2.1.1 Strophengliederung (damit Sinngliederung?) 2.1.2 Reimordnung (Funktion der Reimbindungen?) 2.1.3 Zusammenhang Zeile-Sinnschritt 2,2 Rhythmische Form 2.2.1 Metrische Form 2.2.2 Zusammenhang Metrum - Rhythmus 2.2.3 Rhythmischer Bogen. rhythmische Variationen... 2.2.4 Rhythmus als Sinnträger (Lebensgefühl. Stimmung...) 2.3 Sprachform 2.3.1 Sprachebene (Verhältnis Thema - Tonfall, Motiv - Darstellungsform) 2.3.2 Wortwahl (Wortart -, besonderer Herkunftsbereich...) 2.3.3 Satzbau (Satzlänge: Vollständigkeit; Nominalstil, Satzreihung, Parallelismus...) 2.4 Klanggestalt 2.4.1 Verlauf der „Tonkurve“ (Tonhöhe, ansteigen - abfallen...) 2.4.2 Vokalthemen (Klangwiederholung; Assonanz) 2.4.3 Alliteration 2.4.4 Die Wirkung von Reimen auf das Klangbild; Zusammenhang mit thematischer Gliederung 2.4.5 Pausen, Zäsuren 2.5 Bildaufbau, Bildbeziehungen 2.5.1 Auflösung der Bilder 2.5.2 Zusammenhänge zwischen Bildern bzw. Bildgruppen 2.5.3 Besonderheiten im Bildaufbau (Synästhesie, Brüche im Bildaufbau usw.) 2.6 Bewegungsablauf 2.6.1 „Innere“ Bewegung(srichtungen) 2.6.2 Thematische Abfolgen und damit Veränderungen der „Blickrichtungen“ 2.7 Struktur des Gedichts 2.7.1 Struktur als inneres Gerüst, das die Bedeutung der einzelnen Elemente im Sinne des Ganzen regelt 2.7.2 Leitmotiv (mit besonderer Wirkung) 2.7.3 Thematische Sequenzen, Kernthemen und Variationen 2.7.4 Kontraste, Gegensätze 2.7.5 Zusammenwirken von Metrum, Rhythmus, Klang und Wortbedeutungen 3 Die Deutung des Gedichts: Integration und Auswertung der Textbeschreibung; Entwurf einer Bedeutungsstruktur 4 Texterörterung: Bewertung der Textaussage

3. Textbeschreibung- Teilbilder - Gesamtbild - • Um eine Gesamtdeutung anzustreben geht man am besten so vor: • Man beschreibt, was im einzelnen Bild erkennbar ist. • Man arbeitet die besonderen Merkmale des Bildes bzw. Teilbildes heraus. • Man beschreibt die Zusammenhänge zwischen den einzelnen Bildteilen. • Man sucht nach vergleichbaren Bildern bzw. Bildteilen. • Man setzt die Bildteile zusammen und entwirft so ein Gesamtbild. • Man fragt nach einer möglichen Bedeutung des Gesamtbildes.

4. Textbeschreibung- Bedeutung von Bildern - • Man kann die Bedeutung von Bildern erschließen, • wenn man sie mit ähnlichen Bildern konfrontiert bzw. diese versuchsweise an ihre Stelle setzt und die Veränderungen, die so eintreten, beschreibt. • In einem zweiten Schritt arbeitet man nun das besondere Merkmal heraus, das das zu untersuchende Bild von ähnlichen unterscheidet. So kommt man zu einer spezifischen Bedeutung, die das Besondere dieses Bildes ausmacht. • Schließlich ordnet man das nun näher bestimmte Bild in den Kontext der übrigen Bilder ein • und fragt nach der Wirkung, die diese auf die Bedeutung ausüben bzw. nach der Bedeutungsveränderung, die sich durch die gegenseitige Beeinflussung ergibt. • Bilder bzw. Bildteile lassen sich bisweilen unter bestimmten Gesichtspunkten zusammenordnen. Eine solche Zuordnung kann sich ergeben • aus der Thematik der Bilder (mehrere Bilder sprechen ein ähnliches Thema an) • aus den Merkmalen der Bilder (mehrere Bilder haben ein oder mehrere Merkmale gemeinsam) • aus „formalen“ Gegebenheiten (ein Lautthema bindet z.B. mehrere Bilder zusammen) • Wenn man Bildern zu Gruppen zusammenordnet, sollte man nicht nur auf die Merkmale der Bilder selbst achten, sondern auch andere Gegebenheiten des Textes /Lautstruktur, grammatische Gegebenheiten usw.) berücksichtigen.

5. Textbeschreibung- Bedeutung von Bildern - • Wenn man nach der Bedeutung von Bildern sucht, wird man • zunächst nach der Bedeutung fragen, die die verwendeten Wörter im dem Text vorausliegenden „Normalfall" haben. Beispiel: <Rose> = Bezeichnung einer Pflanze mit bestimmtem Aussehen.... • Dann aber empfiehlt es sich, nach der Bedeutung zu fragen, die das konkrete Wort im Laufe der Geschichte seiner (gattungsspezifischen) Verwendung angenommen hat (Motivgeschichte...) Beispiel: <Rose>= in der Lyrik Bild für Liebe... • Schließlich wird man nach der neu entstehenden Bedeutung innerhalb des aktuellen Kontextes fragen. Diese Bedeutung entsteht aus dem Zusammenwirken • der bisher vorhandenen Bedeutungen, • der „Bildumgebung“ im aktuellen Text • der Vorstellungen und Assoziationen, die sich im Lesenden ergeben.

6. Textbeschreibung- syntaktische Ebene - Wenn man auf grammatische Phänomene eines Textes eingeht, so empfehlen sich folgende Überlegungen: • Was leistet das Phänomen „im Normalfall“? (Bsp.: Verb bezeichnet Tätigkeit, Vorgang, Geschehen...) • Was leistet es im konkreten Fall? (Bsp.: Das einzige Verb eines Textes benennt einen Zustand.) • Handelt es sich beim beobachteten Phänomen um eine „reguläre Anwendung“ oder um eine Abweichung? (Bsp.: In einem Text fehlen die Verben.) • Wie weit wirkt sich das Phänomen auf die „Gesamtstruktur“ eines Textes aus? (Bsp.: In einem Text werden verschiedene Tempora benutzt. So wird es möglich, die Textelemente verschiedenen Zeiten zuzuordnen und die Zeitperspektive als das strukturbestimmende Moment zu betrachten.)

7. Textbeschreibung- Gesamtstruktur - • Die Gesamtstruktur wird man am einfachsten von einem Leitthema, einem zentralen Motiv oder einer zentralen Strukturlinie her erfassen und beschreiben. Dabei ist zu beachten: • Auch etwas „nicht Vorhandenes“ kann zum wichtigen Strukturelement werden, wenn es zwar angedeutet, aber dann doch ausgespart oder ganz offenkundig ausgelassen ist. • Einzelne Stilmittel, formale Phänomene und semantische Teile werden von einem zentralen Gedanken her einer Deutung zugeführt. • Dabei kann man sich dann gelegentlich darauf beschränken, solche Einzelheiten einfach nur benennend aufzuzählen. In der Regel aber wird man sie, während man sie kurz anspricht, auch nach einer möglichen Be-Deutung befragen. • Eine Einordnung wichtiger Motive und Themen in den jeweiligen Epochenkontext kann das weitere Verstehen wesentlich erleichtern. • Es besteht dabei aber auch die Gefahr, dass das weitere Verstehen durch eine Vorabbewertung zu stark gesteuert wird.

8. Gesamtdeutung • Zu einer Gesamtdeutung kann man gelangen • wenn man vom Leitthema. vom zentralen Motiv oder der zentralen Bildstruktur ausgeht, die man in der Textbeschreibung herausgearbeitet hat. • Wichtige Hinweise für die Richtung, in die man sich bei der Suche nach einer Gesamtdeutung bewegen sollte, kann man vor allem den besonders auffallenden Merkmalen entnehmen. (Die können der Bildebene entnommen sein. Aber gelegentlich gibt auch die Lautebene oder die grammatische Ebene Wichtiges zu erkennen!) • Darüber hinaus wird man dann bei den Bildern und ihrer Bedeutung einsetzen und nach der Richtung suchen, in die diese Bilder, wenn man sie zusammenordnet, zeigen. • Auch der Aufbau kann Hinweise für den Ansatzpunkt einer Gesamtdeutung geben. Man sucht z.B. nach dem „zentralen Punkt“ (etwa: Symmetrieachse), um den alles angeordnet ist, oder man verfolgt die thematische Anordnung, um den „Höhepunkt“ zu identifizieren. Hier kann die Strophengliederung Auskünfte über Entwicklungen, Stufen, Schichten oder ähnliches geben. • Auch das lyrische Ich, seine Wahrnehmung. sein Verhalten zur fiktiven Wirklichkeit, sein Empfinden. seine Stimmung oder seine Erfahrungen im fiktiven Raum können wichtige Ansatzpunkte für eine Gesamtdeutung liefern. • Die Gesamtdeutung kann auch Zeithorizont, biographische Gesichtspunkte und Absichten des Autors, aber auch literaturgeschichtliche Zusammenhänge wie z.B. Gesichtspunkte der Motiv- oder Gattungs- und Formgeschichte einbeziehen.

9. Georg Heym Gott der Stadt

10. Georg Heym: Der Gott der Stadt Auf einem Häuserblocke sitzt er breit.Die Winde lagern schwarz um seine Stirn.Er schaut voll Wut, wo fern in Einsamkeitdie letzten Häuser in das Land verirr'n. Vom Abend glänzt der rote Bauch dem Baal,die grossen Städte knieen um ihn her.Der Kirchenglocken ungeheure Zahlwogt auf zu ihm aus schwarzer Türme Meer. Wie Koybanten-Tanz dröhnt die Musikder Millionen durch die Strassen laut.Der Schlote Rauch, die Wolken der Fabrikziehn auf zu ihm, wie Duft von Weihrauch blaut. Das Wetter schwelt in seinen Augenbrauen.Der dunkle Abend wird in Nacht betäubt.Die Stürme flattern, die wie Geier schauenvon seinem Haupthaar, das im Zorne sträubt. Er streckt ins Dunkle seine Fleischerfaust.Er schüttelt sie. Ein Meer von Feuer jagtdurch eine Strasse. Und der Glutqualm braustund frisst sie auf, bis spät der Morgen tagt. Aus: Dichtungen und Schriften. Gesamtausgabe. Bd.1 (hrsg. Von Karl Ludwig Schneider). Ellermann Verlag, München 1964, S. 192

11. Gerg Heym: Gott der Stadt

12. Gott der Stadt Georg Heym: Gott der Stadt Unterwerfung/Verehrung Stadt Unterdrückung/Willkür Unterordnung Steigerung Mensch

13. Organisationsform „Stadt“ Georg Heym: Gott der Stadt + Tabuisierung Projektion verabsolutiert Gesellschaft Unterwerfung

14. Marie Luise Kaschnitz Ostia antica

15. Marie Luise Kaschnitz: ostia antica Durch die Tore: niemand Treppen: fort ins Blau Auf dem Estrich: Thymian Auf den Tischen: Tau. Zwiegespräch aus Stille Tod aus Käferzug Abendrot im Teller Asche im Krug. Asphodeloswiese Fledermäusekreis: Diesseits oder drüben: Wer das weiß -

16. Durch die Tore Treppen Auf dem Estrich Auf den Tischen : : : : niemand fort ins Blau Thymian Tau Marie Luise Kaschnitz: ostia antica aus aus im im Stille Käferzug Teller Krug Zwiegespräch Tod Abendrot Asche Asphodeloswiese Fledermäusekreis : Diesseits oder drüben : Wer das weiß -

17. Marie Luise Kaschnitz: ostia antica O Ä Ä O Ä

18. Kulturelle Schöpfungen Verneinung (Abwesenheit des Menschen) Natur Infragestellung Marie Luise Kaschnitz: ostia antica Aufhebung Menschliche Äußerung Tod Stille Natur Bestätigung Kulturelle Schöpfungen Verneinung Tod unausweichlich (Kreis) „Diesseits“ nur noch „Zeichen“ für „Drüben“

19. Peter Huchel Der Garten des Theophrast - meinem Sohn -

20. Peter Huchel: Der Garten des Theophrast- meinem Sohn - Wenn mittags das weiße Feuer der Verse über den Urnen tanzt, Gedenke, mein Sohn. Gedenke derer, die einst Gespräche wie Bäume gepflanzt. Tot ist der Garten, mein Atem wird schwerer, bewahre die Stunde, hier ging Theophrast, mit Eichenlohe zu düngen den Boden, die wunde Rinde zu binden mit Bast. Ein Ölbaum spaltet das mürbe Gemäuer und ist noch Stimme im heißen Staub. Sie gaben Befehl, die Wurzel zu roden. Es sinkt dein Licht, schutzloses Laub.

21. Tempora

22. Semantik der Elemente Bewahre die Stunde Gedenke, mein Sohn, gedenke derer über den Urnen Wenn mittags das weiße Feuer der Verse tanzt Ä Ä hier ging Theophrast, Mit Eichenlohe zu düngen den Boden, Die wunde Rinde zu binden mit Bast. Ein Ölbaum spaltet das mürbe Gemäuer Die einst Gespräche wie Bäume gepflanzt. Und ist noch Stimme im heißen Staub. Sie gaben Befehl, die Wurzel zu roden Tot ist der Garten, mein Atem wird schwerer O

23. Strukturierung: Tempora Sie gaben Befehl, die Wurzel zu roden. Die einst Gespräche wie Bäume gepflanzt. …., hier ging Theophrast, mit Eichenlohe zu düngen den Boden, die wunde Rinde zu binden mit Bast. Tot ist der Garten, mein Atem wird schwerer Ein Ölbaum spaltet das mürbe Gemäuer Und ist noch Stimme im heißen Staub. Über den Urnen Wenn mittags das weiße Feuer Der Verse tanzt gedenke, mein Sohn. Gedenke derer, Bewahre die Stunde, Es sinkt dein Licht, schutzloses Laub. Vergangenheit Gegenwart Zukunft

24. Abstraktionsversuche ? Befehl Frühere Tätigkeit Gegenwärtige Situation Zukunft Hoffnung auf ein Fruchtbarwerden, falls das ‚Feuer der Verse‘ wahrgenommen und mit der Vergangenheit in Verbindung gebracht wird ‚Gespräche‘ als ‚humane‘ Diskurse, in denen nach Ver- änderung/ Verbes-serung gesucht wird Gewaltsame Unter-brechung Zerstörter Rahmen; Erinnerung an einstige Möglichkeiten Erinnerung Hoffnung Erinnerung