母 亲 河

2. 母 亲 河

3. 长江发源于世界屋脊——青藏高原的唐古拉山脉各拉丹冬峰西南侧。干流流经青海、西藏、四川、云南、重庆、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海11个省、自治区、直辖市，于崇明岛以东注入东海。全长6300余公里，比黄河长800余公里，在世界上仅次于尼罗河和亚马孙河，居世界第三位。长江发源于世界屋脊——青藏高原的唐古拉山脉各拉丹冬峰西南侧。干流流经青海、西藏、四川、云南、重庆、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海11个省、自治区、直辖市，于崇明岛以东注入东海。全长6300余公里，比黄河长800余公里，在世界上仅次于尼罗河和亚马孙河，居世界第三位。 • 黄河是中国第二大河，全长5464千米，流域面积75万多平方千米。 黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山北麓海拔4500米的约古宗列盆地，流经青海、四川、甘肃、宁夏、内蒙古、山西、陕西、河南、山东九个省、自治区，最后注入渤海。

4. 东 海

5. 你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。 我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。 我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。

6. 你从远古走来， 巨浪荡涤着尘埃；你向未来奔去，涛声回荡在天外。你用纯洁的清流，灌溉花的国土；你用磅礴的力量，推动新的时代。 我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。啊，长江！啊，长江！

8. 三峡工程 长江三峡水利枢纽工程是当今世界最大的水利枢纽工程。它位于长江西陵峡中段，坝址在湖北省宜昌市三斗坪，设计正常蓄水位175米，总库容393亿立方米。建成后，它不仅为我国带来巨大的经济效益，还将为世界水利水电技术和有关科技的发展作出有益的贡献。

12. 九八洪涝给人类的启示： • 人类要发展就必须处理好和环境的关系，减少污染物的排放量，保护好生态 当然水灾的出现主要还是生态，片面的追求经济的增长，忽略了对生态的保护，属于自食其果。

14. 《黄河大合唱》以它雄壮的音调，磅礴的气势，深厚的感情，在艰苦岁月中曾鼓舞着中国人民抗击日本侵略者的斗争，今天，它依然唤起华夏子孙的民族凝聚力，为中华在新世纪的振兴与兴旺发挥巨大的感召作用。《黄河大合唱》以它雄壮的音调，磅礴的气势，深厚的感情，在艰苦岁月中曾鼓舞着中国人民抗击日本侵略者的斗争，今天，它依然唤起华夏子孙的民族凝聚力，为中华在新世纪的振兴与兴旺发挥巨大的感召作用。 • 《黄河大合唱》由序曲和八个乐章组成：序曲（乐队）、《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》、《河边对口唱》、《黄河怨》、《保卫黄河》、《怒吼吧，黄河》。

15. 《黄河船夫曲》吸取了民间劳动歌曲、特别是船夫号子的音调素材，运用动机式的主题核心贯穿发展手法和领唱、合唱相呼应的演唱形式写成。当朗诵完最后一句“那么你听吧”紧接着就是雄壮有力的一声呼碱“嗨哟”，接下去就是节奏性强的、每一个都蕴含着无穷力量的“划哟”要先声夺人，不能唱得上气不接下气，而要一气呵成。如果中间换气，就唱不出那个意思了，因此，要用循环呼吸，到“划哟，冲上前”时，用高、低音声部轮换唱，这样听起来就像没有换气，像一串项链穿在一起，到。“嗨！划哟”时，可用自然的吼声，表现出原始的粗犷的力量，到“不怕那千丈波涛高如山”时，用女声、男声分唱的办法，这样就形成男声粗犷、女声高亢嘹亮的配合。到哈哈大笑处时，如果女声也跟着笑就显得尖利和不协调了，由男声来笑，表现原始的自然的东西，表现“力”哈哈大笑要笑得长一些，才能把前面紧张得喘不过气来的情调转过来，如果呼吸不够，可以轮流笑，要笑得豪迈、潇洒，带有蔑视困难的英雄气概。第二部分以原有主题核心，拉宽了节奏、放慢了速度。“我们看见了河岸，我们登上了河岸，心哪安一安，气哪喘一喘”要唱出合唱的平衡，表现船夫们在旋涡中心看见了彼岸，看见了希望，充满必胜的信心。到尾声又以快速有力的动机进行，由强到弱，由近到远，示意中国人民的斗争仍在顽强地继续……掌握好上面这些处理，这个歌在演唱上就会得到一半的成功。

17. 《河边对口唱》是中国说唱音乐，吸取了山西民歌音调，并加进锣鼓伴奏的某些手法，形象地叙述了流亡群众的悲惨遭遇，显示了“打回老家去”的斗争决心。乐段反复的结构形式，曲调一样，歌词不一样，要自由发挥歌词的特点，要赋予不同的性格。要侧重在说唱上，“张老三，我问你”要平和，“张老三，莫伤悲，我的命运不如你”节奏要拉开，“这么说，我和你，都是有家不能回”又回来，像有弹性的猴皮筋，可宽可紧。要用语言的自然来塑造张老三和王老七的形象。《河边对口唱》是中国说唱音乐，吸取了山西民歌音调，并加进锣鼓伴奏的某些手法，形象地叙述了流亡群众的悲惨遭遇，显示了“打回老家去”的斗争决心。乐段反复的结构形式，曲调一样，歌词不一样，要自由发挥歌词的特点，要赋予不同的性格。要侧重在说唱上，“张老三，我问你”要平和，“张老三，莫伤悲，我的命运不如你”节奏要拉开，“这么说，我和你，都是有家不能回”又回来，像有弹性的猴皮筋，可宽可紧。要用语言的自然来塑造张老三和王老七的形象。