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COPIE DE L’IMAGE SUR LA RETINE

1. LE POINT DE VUE UNIQUE et l’individu. COPIE DE L’IMAGE SUR LA RETINE. POINT DE VUE. 1 endroit d'où l'on doit se placer pur voir un objet le mieux possible 2 endroit d'où l'on jouit d'une vue pittoresque 3 manière particulière dont une question peut être considérée 4

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Presentation Transcript

  1. 1 LE POINT DE VUE UNIQUE et l’individu COPIE DE L’IMAGE SUR LA RETINE

  2. POINT DE VUE 1 endroit d'où l'on doit se placer pur voir un objet le mieux possible 2 endroit d'où l'on jouit d'une vue pittoresque 3 manière particulière dont une question peut être considérée 4 opinion particulière 5 endroit où une chose, un objet doit être placé pour être bien vu 6 ensemble d’objets, spectacle sur lequel la vue s’arrête • images du monde ?

  3. LUCQUES, PISE, SIENNE ET FLORENCE LES BYZANTINS

  4. DUCCIO 1255/1319

  5. DUCCIO 1255/1319

  6. NAISSANCE DE L’INDIVIDU NAISSANCE DE L’ARTISTE GIOTTO 1267-1337

  7. GIOTTO 1267 1337

  8. GIOTTO 1267-1337

  9. GIOTTO 1267-1337

  10. GIOTTO 1267 1337

  11. GIOTTO 1267 1337

  12. 1453 la chute de Constantinople

  13. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG BLOGGER À LA CAMPAGNE

  14. LES FRÊRES LIMBOURG LES TRÈS RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416

  15. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG

  16. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG

  17. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG

  18. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG

  19. LES TRES RICHES HEURES DU DUC DE BERRY 1412-1416 LES FRÊRES LIMBOURG

  20. reconnu pour/par l’éternité (le fichier Edvige de l’au-delà) PORTRAITS FAYOUM I -IV ap JC

  21. 2 PROCESS L’ARTISTE COMME GLANDEUR

  22. ROBERT GROSSETESTE 1175-1253 Géométrisons le monde

  23. La Renaissance architecte du Duomo de Florence FILIPPO BRUNELLESCHI 1377 1446

  24. La machine à tracer des perspectives FILIPPO BRUNELLESCHI 1377 1446

  25. EN 1415 Il démontre les principes de la perspective FILIPPO BRUNELLESCHI 1377 1446

  26. Expérimente la perspective centrale La relation entre le point de vue et le point de fuite

  27. FILIPPO BRUNELLESCHI 1377 1446

  28. 1- UN CENTRE ORGANISATEUR (L’ŒIL) 2- UN AUTOMATISME (LA GÉOMÉTRIE)

  29. UNE FENÊTRE OUVERTE PAR LAQUELLE ON PUISSE REGARDER L’HISTOIRE LA PEINTURE S’EFFORCE DE REPRESENTER LES CHOSES VISIBLES LEON BATISTA ALBERTI 1406 1472

  30. LEON BATISTA ALBERTI 1406 1472 (peut-être)

  31. Les machines à dessiner DURER 1471-1528

  32. DURER 1471-1528

  33. INVISIBLE ALBRECHT DÜRER 1471 1528

  34. DESCARTES 1596-1650 COGITO ERGO SUM UN ÊTRE LIBRE ET RESPONSABLE

  35. L’OEIL

  36. ET L’OPTIQUE

  37. une autre vision du monde BEHZAD 1450 1536

  38. 1 la place de l’oeil du spectateur le lien de l’invisible et du visible/ de la peinture et de la chose représentée l’existence des règles de la peinture à l’intérieur de la peinture le l’oeil du peintre 2 3 4

  39. 3 POINT DEPROJECTION

  40. L’OEIL ET LA CHAMBRE NOIRE XIe siècle IBN AL HAYTHAM (ALHAZEM)965 - 1039

  41. PERSPECTIVA 1270 - 1278 VITELLION 1230 - 1314

  42. PROJECTION ET CAPTURE 1545 GEMMA FRISIUS 1508-1555 maître de Gerardus Mercator

  43. PROJECTION ET CAPTURE 1558 GIAMBATTISTA DELLA PORTA 1535_1615

  44. CAMERA OBSCURA

  45. CANALETTO 1697-1768 CANLETTO

  46. CANALETTO 1697-1768

  47. CAMERA LUCIDA WOLLASTON 1766 - 1828

  48. 4 LA PHOTOGRAPHIE

  49. REPRODUCTION CHIMIQUE ET MECANIQUE 1822 NICEPHORE NIEPCE 1765-1833

  50. 1824 PREMIÈRE IMAGE FIXÉE D’UN PAYSAGE NICEPHORE NIEPCE 1765-1833

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