Zlínský kraj

1. Dějiny KULTURY Konzervatoř P. J. Vejvanovského kroměříž Zlínský kraj

2. ŘÍMSKÉ SOCHAŘSTVÍ

3. Úvod Výukový materiál Sochařství starověkého Říma obsahuje informace o vývoji římského portrétního umění a umění historického reliéfu od 2. století př. n. l. do 4. století n. l. Cílem prezentace je seznámení studentů s portréty římského impéria se zaměřením na panovnický portrét a historickými reliéfy. Materiál je primárně určen studentům 1. ročníku předmětu dějiny kultury Konzervatoře P. J. Vejvanovského Kroměříž, využit však může být v kterémkoli ročníku střední školy v předmětech dějiny kultury, dějiny umění, dějepis, výtvarná výchova apod.

4. Hlavní druhy římského sochařství • Portrét • Hlava, busta, postava v životní velikosti, jezdecká socha • Historický reliéf • Události z vítězných válek • Materiál a technika – převzaty od Řeků • Skulptura (také glyptika) • Plastika (bronz, kovotepectví, keramika)

5. Portrét císaře – prostředek propagandy • Počátky v helénistických portrétech • Portréty císařů na mincích • Různé pózy panovníků • Jeden z občanů (v tóze) • Voják • Bůh • Řecký hrdina • Typy soch • Stojící postava, busta, jezdecká socha Titus Vespasianus(73 n. l.)

6. Období republiky (510 př. n. l. – 31 př. n. l.) • Vliv etruského a řeckého sochařství • Od 2. stol. př. n. l. – vliv helénistického sochařství • Dovoz uloupených řeckých soch – kopírování • Realistické podobizny • 1. stol. př. n. l. – psychologie podobizen • U GaiaIulia Caesara tendence k idealizování • Octavianus Augustus (1. císař) – idealizace • Období císařství (31. př. n. l. – 476 n. l.) • 1. stol. př. n. l. – 2. pol. 2. stol. n. l. – vrcholná fáze • 2. pol. 2. stol. – 3. stol. – pozvolný úpadek • 4. stol. n. l. – abstraktní schematismus

7. SOCHAŘSTVÍ V DOBĚ REPUBLIKY • Do 2. stol. př. n. l. – řecké a helénistické sochy • 2.-1. stol. př. n. l. – formování římského portrétu • 1. stol. př. n. l. – zrod vlastní římské kultury a slohu • Pietní uchovávání portrétů předků • imaginesmaiorum(voskové nebo hliněné podobizny) • Maximální realističnost • Tendence k naturalismu • Často vrásčité, přísné portréty • 2. pol. 1. stol. př. n. l. – zjemnění • Realistická hlava, typizované tělo

8. L. IuniusBrutus 2. stol. př. n. l. Výška 32 cm, bronz Zakladatel římské republiky Etrusko-římská práce Oči vykládané emailem Nejasná identifikace

9. L´Arringatore(Aule Metele) 2.-1. stol. př. n. l. 180 cm, bronz Gestikulující řečník Etrusko-římská práce

10. Patricij Torlonia • cca 80-70 př. n. l. • Portrét neznámého • cca 60 př. n. l.

11. GaiusIulius Caesar • 2. pol. 1. stol. př. n. l. • realističnost • GaiusIulius Caesar • 2. pol. 1. stol. př. n. l. • idealizace

12. SOCHAŘSTVÍ V DOBĚ AUGUSTOVĚA PRVNÍCH CÍSAŘŮ • 31 př. n. l. – 68 n. l. • Octavianus Augustus, Tiberius, Caligula, Claudius, Nero • Zpočátku rozkvět říše, v závěru úpadek • Sochařské podobizny císařů a členů jejich rodiny • Sochy císařů uctívány jako sochy bohů • Augustovský klasicismus • Vzor klasické řecké sochařství • Sochy ale chladné, střízlivé a slavnostní • Idealizace císaře – věčně mladý a krásný císař • Tento stav až do Neronovy smrti

13. Augustus z Primaporty Asi konec 1. stol. př. n. l. 204 cm Podle řeckého klasického sochařství Vzor pro další zobrazování císařů Brnění s válečnými náměty U nohou Erós na delfínu Odkaz na božský původ Iuliů

14. Claudius jako Jupiter 1. pol. 1. stol. n. l. 254 cm Žezlo – symbol vlády Orel – průvodce Jupitera Věnec z dubových listů - císař

15. Mladý Nero 1. pol. 1. stol. n. l. Žezlo – symbol moci Poloakt

16. SOCHAŘSTVÍ V DOBĚ FLAVIOVCŮ • 69 – 96 n. l. • Flaviovci – Flavius Vespasianus, Titus, Domitianus • Vítězné války na východě • Obrovský rozmach impéria • Monumentálnost v architektuře i sochařství • V sochařství – monumentálně dekorativní sloh • Ostré kontrasty světla a stínu • Dynamická kompozice • Dekorativní portréty – stočené prstence vlasů • Slabší psychologické propracování

17. Flavius Vespasianus 2. pol. 1. stol. n. l. Idealizovaný portrét → Neidealizovaný portrét ↓

18. Titus 79 – 81 n. l. Fragment kolosální sochy Výška sochy asi 3,2 m

19. IuliaTiti Flavia 90. léta 1. stol. n. l. Dekorativní portrét Titova dcera

20. Domitianus 90. léta 1. stol. n. l. Podle Augusta z Primaporty

21. SOCHAŘSTVÍ V DOBĚTRAIANA A HADRIANA • 98 – 138 n. l. • Návrat k republikánskému slohu • Střízlivost až strohost, přísnost • Plnost vnitřního duševního života • Busty na nízkém podstavci • Za Hadriana návrat ke klasickému řeckému sochařství • bez celkové polychromie – jen tónování rtů a vlasů

22. Traianus Poč. 1. pol. 2. stol. Koruna Popruh na meč Aegis – symbol božské moci Štít s hady a medúzou Původně Diův Ochrana v boji

23. Hadrianus 1. pol. 2. stol. n. l. Na prsou Aegis

24. Vibia Sabina 1. pol. 2. stol. n. l. Hadrianova žena Klasicizující styl

25. SOCHAŘSTVÍ ZA ANTONINŮ • 138 – 192 n. l. • Antoninové – Antonius Pius, Marcus Aurelius, Lucius Verus, Commodus • 40. léta 2. stol. n. l. – nejskvělejší fáze portrétu • Psychologický portrét – vliv literatury a filozofie • Někdy nádech ironie, pesimismu, smutku • Římští císařové někdy zobrazováni v „božské nahotě“ • Propracovanost vlasů

26. Antoninus Pius Cca 160 n. l. Vyrovnanost V rouchu filozofa

27. Marcus Aurelius 2. pol. 2. stol. n. l. Filozof na trůně Propracovanost detailů

28. Jezdecká socha Marca Aurelia Kolem 165 n. l. Nadživotní velikost Bronz, původně pozlacený Jediná dochovaná jezdecká socha Po vítězství nad Parthy Považována za sochu Konstantina I.

29. Commodus Konec 2. stol. n. l. Jako Herkules ve lví kůži S kyjem a jablky Hesperidek Odlišnost od ostatních Antoninů Dětský portrét v duchu Antoninovců

30. SOCHAŘSTVÍ ZA SEVEROVCŮ • 193 – 235 n. l. • Severovci– SeptimiusSeverus, Caracalla, Geta, Heliogabalus, Alexander Severus • Pokračování anoninovských uměleckých tendencí • Malebnější modelace forem • Leštěný povrch obličeje, složitě zpracovaný účes

31. SeptimiusSeverus (193 – 211 n. l.) Caracalla (211 – 217 n. l.)

32. SOCHAŘSTVÍ VE 3. a 4. STOLETÍ N. L. • Úpadek tradice řecko-římského sochařství • Ústup jasných a realistických principů • Konvenčnost, zjednodušenost • Vojenští císařové – divokost až bezcharakternost • Portréty většinou jen na mincích • Přelom 3. a 4. stol. • tváře s velkýma očima a smutným pohledem • předzvěst spirituálního a náboženského učení Byzance • doklad rozkladu římské říše • Cesta ke schematičnosti – úpadek portrétu

33. Probus (276 – 282 n. l.) • zjednodušení oproti předchozímu stylu Carinus (283 – 285 n. l.)

34. Tetrarchové Přelom 3. a 4. stol. n. l. Vytvořeno v Malé Asii Chrám San Marco (Benátky) Dva augustové a dva caesaři Schematičnost portrétů

35. Galerius (293 – 311 n. l.) Maxentius (306 – 312 n. l.)

36. Socha Konstantina Velikého Cca 312 – 315 n. l. Po bitvě u Mulvijského mostu Výška hlavy 2,5 m Výška sochy 12 m Císař-bůh apsidě baziliky

37. ŘÍMSKÝ HISTORICKÝ RELIÉF • Události z římských dějin • Zpravidla náměty z vítězných válek • Nikoli příběhy z mytologie či alegorické náměty jako v Řecku • Vyzdvižení slávy a moci Římanů • Velké množství postav • Dramatická kompozice • Občas i krajina • Počátky v 2. a 1. stol. př. n. l. • Inspirace v řeckých a etruských reliéfech

38. Stará tradice maleb historických událostí • Etruské hrobové malby, rytiny a reliéfy • Reliéfy na mincích • Zachycování konkrétních situací • Zpočátku řečtí sochaři • Anonymita v umění – neznáme jména tvůrců • Bitva u Pydny – nejstarší reliéf s ř. tématikou • Vítězství Římanů nad Makedonií z roku 168 př. n. l. • Helénistický reliéf

39. Ara PacisAugustae 9 – 13 př. n. l. Památka na dosažení míru Práce nejlepších tvůrců Basreliéf Bez vojenských scén Alegorie, mytologie Výzdoba z ovoce a květin Slavnostní průvod Dedikace Augustovi Portréty významných osob Nejlepší římské reliéfy

40. Reliéfy z Titova oblouku • Kolem 80 n. l. • Na památku vítězství v židovské válce (66 – 74 n. l. ) • Titus na svém voze věnčený bohyní vítězství Viktorií

41. Vespasianovo a Titovo triumfální procesí • Dobytí Judeje v roce 70 n. l. • Kořist z jeruzalémského chrámu • Stůl dvanácti chlebů, trubky, sedmiramenný svícen

42. Reliéfy na Trajánově sloupu Kolem 113 n. l. Trajánovo fórum Spirálovitý vlys (cca 200 m) Vítězství nad Dáky Kronika války s detaily Narativnost, klidnější podání Svázanost postav s prostředím

43. Reliéfy na sloupu Marka Aurelia Konec 2. stol. n. l. Podle Trajánova sloupu Vítězství nad Markomany Dramatičnost, mimika postav Drastické scény Neukotvenost postav s podložím Úpadek modelace figur

44. Reliéfy na oblouku Septimia Severa 203 n. l. Války proti Parthům Inspirace sloupem M. Aurelia Dobývání měst, dramatičnost Pro oblouk příliš malé postavy Schematičnost, úpadek reliéfu

45. RELIÉFY NA SARKOFÁZÍCH • Pohřbívání v kamenných rakvích nahradilo způsob spalování • Počátky za Hadriana, řecká inspirace • Jen majetné vrstvy • Zdobení sarkofágů reliéfy • Někdy jen dekorace, jindy scény z řecké mytologie Tzv. Cášský sarkofág (2. stol. n. l)

46. Sarkofág s tématem trójské války (2. stol. n. l)

47. Sarkofág s Orestem a Ifigenií (kolem 130 n. l.) Dětský sarkofág (konec 2. stol. n. l.)

48. V pozdějším období – římská tématika • Mytologické scény přetrvávají • Nově vzniká vojenská tématika • Rozvoj římských dílen v Malé Asii • Efekty světla a stínu • Velká pozornost obličejům (disproporčně velké) • Témata s ideály ctnosti • Filozofické kontemplace o záhrobí • Nově křesťanská tématika (často schematičnost)

49. Sarkofág s Achileem a Penthesileou (3. stol. n. l.) Sarkofág s Apollónem a Marsyem (cca 290 n. l.)

50. ŘÍMSKÁ GLYPTIKA • Glyptika – řezba do kamene • Pozitivní vzor – kameje • Negativní vzor – gemy • Gemma s Caracallou • přelom 1. a 2. stol. n. l. • Kamej s Augustem • 1. stol. n. l.