Romans populaire s français du XIX e siècle

1. Romans populaires françaisdu XIXe siècle 1. Introduction

2. Les dix auteurs les mieux vendus 2010 • Figaro du 13 janvier 2011

3. > 8 millions ~25 % de la fiction moderne l’indicateur le plus fiable le petit format: Marc Levy > 1 million d’exemplaires le chiffre d’affaires cumulé des 10 =~80 millions d’euros un écrivain moyen: 1.600 copies un prix moyen de 20 € 10-15 % du prix de vente ~32.000 euros / an Marc Levy: 19 millions de chiffre d’affaires > 2 millions de bénéfice les revenus d’un PDG Le poids cumulé

4. Les éditions Harlequin • 10% des livres vendus • fondé en 1978 • Les Historiques • Le seigneur irlandais • La rebelle écossaise

5. Harlequin • Blanche • dans les hôpitaux • Impossible révélation • La promesse du Dr. Beresford • Audace • La tentation du plaisir • Le goût de l’interdit

6. Harlequin • Prélud’ • Un parfum d’été • Une nuit de printemps • Horizon • L’été de toutes les promesses • Le fiancé de ses rêves • plus de 30 millions d’exemplaires • une clientèle de femmes • 20% d’acheteurs masculins • trois millions de femmes

7. Un public féminin • une enquête SOFRES de 1987 • 15% des Françaises de plus de 15 ans • 80% des exemplaires achetés par 20% des lectrices • un lectorat extrêmement fidèle • gros consommateur • la plupart traduits de l’américain • le premier genre littéraire

8. Quelques passages • Les lèvres de Diana étaient douces et chaudes... Lucas sentit le désir monter en lui... Elle vacilla contre son torse...il resserra son étreinte. Elle s’arqua, offerte. • Sa chevelure noire, lascivement bouclée, semblait avoir déjà subi les combats de l’amour, et retombait en flocons légers sur ses larges épaules qui offraient des perspectives attrayantes à voir. [...] L’œil, armé de longs cils, lançait des flammes hardies, étincelles d’amour. La bouche, rouge, humide, entr’ouverte, appelait un baiser. • Elle s’étira avec un soupir voluptueux. Un instant, il eut le temps d’admirer son profil, la ligne de son cou et, par le col ouvert de son chemisier, la rondeur d’un sein gonflé de vie.

9. Quelques passages • En parlant ainsi, elle jetait ses bras autour du cou de l’officier, elle le regardait du bas en haut suppliante et avec un beau sourire tout en pleurs, sa gorge délicate se frottait au pourpoint de drap et aux rudes broderies. Elle tordait sur ses genoux son beau corps demi-nu. Le capitaine, enivré, colla ses lèvres ardentes à ces belles épaules africaines. La jeune fille, les yeux perdus au plafond, renversée en arrière, frémissait toute palpitante sous ce baiser. • Elle s’offrit complètement. Lentement dans une danse éblouissante, il la mena à l’apogée de la jouissance. Il l’aima comme il ne l’avait encore jamais aimée.

10. Des textes plurisémiques • 1, 3 et 5 Harlequin • 2 Honoré de Balzac: La Peau de chagrin, 1831 • 4 Victor Hugo: Notre-Dame de Paris, 1831 • C’était plus qu’une femme, c’était un roman. • les romans d’Eugène Sue – des appels à une révolution sociale • la lecture = une construction

11. L’évasion • Françoise Chandernagor: La Sans-Pareille, Paris 1988 • Qu’on ne vienne pas me dire, d’ailleurs, que les lecteurs bourgeois qui s’intéressent à la vie des usines ont plus de mérite que les ouvriers qui se passionnent pour les amours princières: les uns comme les autres cherchent à se dépayser, et ce n’est pas la faute des OS si rien ne paraît plus exotique aux professeurs d’université que l’existence aventureuse des plombiers...

12. d’une lecture intensive à une lecture extensive une faim de lire une expansion sous l’Empire et la Restauration les éditions parisiennes: de 2.399 ouvrages en 1814 à 6.416 en 1829 5.700 livres en 1828 une explosion littéraire l’alphabétisation croissante le public féminin le livre = produit de luxe un roman = le tiers d’un salaire mensuel ouvrier à Paris, entre 1820 et 1860 75-80% des défunts ne laissent pas 15 francs Adeline Daumard: Les bourgeois et le bourgeoisie en France depuis 1815. Paris 1991 La stylistique du romantisme

13. les cabinets de lecture les révolutions techniques: la machine à papier continu le papier en pâte de bois les presses mécaniques le stéréotypage un public de masse Les signes de l’aisance et du luxe étaient représentés, selon les régions, les milieux et les choix individuels, par l’importance du linge de maison, par le poids de l’argenterie, la valeur des bijoux, la possession de certains vêtements à valeur symbolique tels le châle (cachemire des Indes ou copie française), les dentelles et les fourrures dans la garde-robe féminine, ou encore par la possession de livres, d’instruments de musique ou d’objets de curiosité ou de collection [...] La révolution de la lecture

14. Deux auteurs classiques • La Fontaine: Fables choisies mises en vers • première édition complète 1678-94 • Fénelon: Les aventures de Télémaque, 1699 • Roger Chartier / Henri-Jean Martin: Histoire de l’édition française III. Paris 1990

15. La ruée vers l’or • Kurt Habitzel / Günter Mühlberger: Gewinner und Verlierer. Der historische Roman und sein Beitrag zum Literatursystem der Restaurationszeit (1815-1848/49) • Die Jahre von 1820-1845 gehören zu den ’Goldgräberzeiten’ der deutschsprachigen Literatur. Nie zuvor wurden so viele Bücher verfaßt, verlegt und in den aller Orten entstehenden Leihbibliotheken dem lektürehungrigen Publikum angeboten. Die jährlichen Steigerungen in der Buchproduktion der 20er und 30er Jahre konnten wahrscheinlich nie mehr erreicht werden. • Daniel Sangsue: Le récit excentrique. Paris 1987 • des procédés de fabrication du papier et d’impression

16. En quantités industrielles • Michel Lévy: • publication hebdomadaire d’un volume de 350 à 400 pages • = deux ou trois volumes traditionnels • vendu à 1 franc • Emile Souvestre: Confessions d’un ouvrier, 1851 • Pierre-Jules Hetzel (1814-1886) • Les Misérables de Victor Hugo • des fascicules in octavo à 10 centimes chacun • 1865-66, Emile Erckmann / Alexandre Chatrian • Romans nationaux: plus de 1,5 million en seize mois • les contrefaçons et les réductions des œuvres connues • la presse et le roman-feuilleton

17. paralittérature littérature de consommation moins de notions péjoratives littérature triviale une partie plus vaste un public de masse Balzac ou Hugo des adaptations nécessaires une politique du prix une présentation un style un contenu le goût du consommateur la littérature industrielle la littérature populaire exclusivement pour se distraire des textes peu complexes un degré esthétique faible Une littérature de consommation

18. L’approche aux textes • les classiques ou la bonne littérature • une distance inhabituellement petite • une pénétration facile et directe dans le message du texte • les risques d’une implication personnelle • les mêmes modèles de perception • le hasard d’un curriculum individuel • Qu’est-ce que signifie la tragédie de Racine pour un public du 20e siècle? • la topographie de la tradition littéraire • une série de critiques plus ou moins honnêtes • des modèles poétiques • ni modèle poétique ni distance historique

19. Des évaluations sommaires • les règles de la paralittérature ou littérature de consommation • les critères de la littérature classique inappropriés • les déchets inévitables d’une technologie de pointe • le succès incontestable auprès des lecteurs • des chiffres de tirage exceptionnels • des déclarations d’estime et de sympathie • toute une série de lettres à Eugène Sue • les bonnes affaires de ces éditeurs et la fidélité de leurs clients

20. La fonction de ces textes • la position du lecteur • une interrelation entre le texte paralittéraire et son public • la demande du client et l’offre de l’éditeur • Arnold Hauser: Soziologie der Kunst. München 1974 • Der Kunstgegenstand [...] schafft ein kunstsinniges und schönheitsgenußfähiges Publikum. Die Produktion produziert daher nicht nur einen Gegenstand für das Subjekt, sondern auch ein Subjekt für den Gegenstand. • les circonstances de la production • la réception par le public • écrit pour quelqu’un • parfois contre quelqu’un

21. L’horizon d’attente • Hans Robert Jauß • la distance innovatrice par rapport au contexte • Die methodische Beantwortung der Frage, worauf ein literarischer Text oder ein Kunstwerk antwortete und warum es zu einer bestimmten Zeit gerade so, zu einer späteren Zeit aber wieder anders verstanden wurde, erfordert nicht allein die Rekonstruktion des innerliterarischen, vom Werk implizierten Erwartungshorizontes. Sie benötigt auch eine Analyse der außerliterarischen, durch die Lebenswelt vermittelten Erwartungen, Normen und Rollen, die das ästhetische Interesse verschiedener Leserschichten vororientieren und bei idealer Quellenlage auch auf die historisch-ökonomische Situation zurückgeführt werden können. • les implications idéologiques et les mécanismes du marché

22. ses sujets, ses milieux, ses dramaturgies et ses protagonistes les différents types de paralittérature: roman d’aventures roman policier roman d’amour roman national les caractéristiques stylistiques et techniques de la paralittérature l’extension du public réduit la complexité du texte une action mouvementée mais linéaire le curriculum d’un personnage important un cadre bien défini avec un milieu plutôt évoqué qu’analysé un auteur aussi discret que déterminé Michel Riffaterre: Essais de stylistique structurale. Paris 1971 l’illusion dans l’esprit L’offre

23. Les romans à quatre sous • Liselotte Brodbeck: Roman als Ware, Basel 1974 • Franziska Ruloff-Häny: Liebe und Geld, Zürich 1976 • Hans-Dieter Zimmermann: Heftromane und zeitgenössische Romane angesehener Autoren, München 1976 • une syntaxe simple et un vocabulaire banal • le niveau linguistique modeste • l’écart entre le roman populaire et la littérature d’élite • le côté industriel, la fabrication sur mesure • le nègre • les attentes du lecteur • le cadre du schéma répétitif

24. Un article de marque • une certaine qualité • une politique de série • un schéma narratif familier • Le Livre populaire • éditions Fayard • 1905 • son prix • 65 centimes au début • petit format (18 x 12 cm) • broché

25. couverture illustrée titre et numéro de série listes dans les pages de garde la fonction du titre: a) identifier l’ouvrage b) désigner son contenu c) le mettre en valeur l’objet ou le personnage central focaliser l’attention La Corde au cou Mortel Amour La Môme aux beaux yeux Le Crime d’une sainte Le Péché de la Générale Mademoiselle Cent-Millions des relations binaires pureté et déshonneur vertu et péché amour et passion justice et crime richesse et pauvreté Les marques paratextuelles

26. Des schémas narratifs familiers • un énoncé quasiment paradigmatique • un système d’affirmations idéologiques • Karlheinz Stierle: Was heißt Rezeption bei fiktionalen Texten (1975) • Der Erzähler affirmiert die Geschichte durch seine Parteinahme, die Geschichte affirmiert sich selbst durch Rekurrenz, die Konzepte der Geschichte affirmieren sich wechselseitig durch ihre problemlose eindeutige Zuordnung, die Erwartungen der durch den Text erzeugten illusionären Welt werden affirmiert durch ihre Einlösung und schließlich wird die Weltsicht des Rezipienten selbst affirmiert, indem der Text dem Rezipienten nur die von ihm selbst erzeugten Stereotypen vorhält.

27. Un sentiment de familiarité • Daniel Couégnas: Introduction à la paralittérature.Paris 1992 • on circule d’un texte à l’autre • une conformité multipliée à l’infini • l’intertextualité paralittéraire tournesans cesse sur elle-même • un mécanisme des affirmations réciproques • le caractère paradigmatique et répétitif • une aliénation volontaire

28. Un équilibre psychique • Fiction appears, together and along with reality, as a level on which a number of tensions may be created, which apparently act as tensions-reducers. On this level, however, the mechanism proves to work inversely: [...] in the world reality creates tensions; on the fictitious level the tensions create the imaginary worlds. If, for the sake of simplicity, we indicate the former tensions with the term existential tension and the latter tensions with fictional tension, then we must conclude that the experience of the fictional tension is an attempt at alleviating the existential tension. • Helmut Gaus: The function of written fiction in the social process.Gent 1979

29. Les syntagmes textuels • a) performantiels (les épreuves) • b) contractuels (les contrats) • Il n’avait jamais éprouvé un désir aussi fou pour aucune femme... Il se calma lentement et se jura de posséder un jour Laura Setton. De toute façon, il savait qu’il ne pourrait pas continuer à vivre sans la voir, lui parler, la toucher... • c) disjonctionnels (les départs et retours) • les passages de transition • les départs imprévus qui retardent le bonheur • les retours inespérés

30. Jack London: Martin Eden, 1908 1) deux amoureux sont arrachés l’un à l’autre; 2) un événement quelconque les réunit; 3) mariage. erreur, fatalité, rivaux jaloux, cruels parents, etc. une bonne action, un changement de sentiment, une confession du rival, la découverte d’un secret etc. le type de paralittérature des schémas de base: le roman d’aventures le roman d’amour le roman policier le roman national ou folklorique diversifications multiples Une formule simple

31. Le roman d’aventures • le suspense • l’ambiance exotique • la distance chronologique, géographique ou sociale • la découverte de cet autre monde • la rencontre fictive d’un autre peuple ou d’un autre âge • les détails = la seule énigme du texte • la distraction du lecteur • l’affirmation du modèle narratif • les stéréotypes idéologiques et stylistiques • le cercle de la trivialité • La Palice comme philosophe universel

32. Le roman d’aventures • le roman d’aventures exotique • s’évader, briser les chaînes d’une réalité frustrante • triompher en compagnie du héros • les romans coloniaux • la civilisation européenne • les romans de guerre • les romans d’aventures historiques et sociaux • les reportages populaires • le même sentiment de curiosité • la même attente angoissée

33. Le roman sentimental • le roman d’amour • Arnold Hauser: Soziologie der Kunst • Niemand ist so gerührt über das Schicksal unglücklicher Romanhelden, wie der Leser, der im Leben nie Mitleid empfindet, [...] Sentiment ist unabreagierter, überkompensierter Ersatz für etwas, das man sich im Leben sowieso nicht leisten kann, infolgedessen überspannt überbewertet, ins Ideale und Irreale steigert. [...] Flucht vor der Wirklichkeit. • Franziska Ruloff-Häny: Liebe und Geld.Zürich 1976

34. Quelques modèles simples • 1. Héros et héroïne s’aiment mais chacun d’eux croit que l’autre ne l’aime pas. • 2. Ils s’aiment mais elle le soupçonne de ne pas être honnête – il la soupçonne de ne pas être honnête avec lui, ou bien ne se croit pas digne d’elle. • 3. Elle/Il méconnaît d’abord ses sentiments pour lui/elle, qui languit en vain, mais s’aperçoit enfin de sa propre inclination. • 4. D’abord elle/il se trompe et s’engage dans une passion funeste, puis elle/il découvre le sentiment innocent et pur dans un/e autre qui attendait entre-temps patiemment. • 5. Une fois marié/e, le bonheur de la/du protagoniste est menacé par les ombres du passé.

35. La stylistique • la caractérisation des personnages et des sentiments • des adjectifs – une valeur symbolique • Liselotte Brodbeck: Roman als Ware. Basel 1974 • Zusammengesetzte Substantive (Weinkelch, Kerzenlicht) schaffen eine Atmosphäre vornehmer Distinktion, preziöse Verben (schimmern, glänzen) unterstützen die Liquidität des Textes. Hauptverantwortlich für diesen Stil ist jedoch das Adjektiv. Hier dient es nicht dazu, sein Beziehungswort näher zu charakterisieren, sondern vermittelt lediglich Stimmungswerte (funkelnd, weich, weiß, matt, delikat).

36. La lune brillait au milieu d’un azur sans tache, et sa lumière gris de perle descendait sur la cime indéterminée des forêts. le signe assimilé au référent la référence circulaire des clichés les romans de Pierre Benoît: Das sprachliche Kunstwerk als Konsumartikel. Frankfurt 1987 des symboles langagiers la connotation collective – le véritable signifié la limitation du signifié sur le monde fictif la répétition rituelle une relation naturelle entre le mot et le sentiment mot-clé et symbole la substitution du terme général par le nom propre = l’antonomase Scotch = rubans adhésifs un conditionnement psychologique de Pavlov La sentimentalité verbale

37. La vision du monde sentimentale • Jean-Jacques Rousseau: Emile ou de l’éducation, 1762 • La femme est faite spécialement pour plaire à l’homme. • Bruno Péquignot: La relation amoureuse. Paris 1991 • la pénétration timide du féminisme • la vision dualiste • un monde divisé en bons et en mauvais • des conflits sentimentaux entre le véritable amour et la passion funeste • entre des femmes pauvres et des hommes riches • l’affirmation du stéréotype

38. Le roman national • les romans folkloriques • les romans du terroir • dans le cadre d’une nature • les forces de la nature • actants pour les syntagmes performantiels (les épreuves) et disjonctionnels (les séparations) • la nature, l’amour et la mort • les récits exemplaires • les almanachs populaires • la Bibliothèque bleue

39. les principes de la philosophie positiviste la fascination du crime une fabrique du crime la Belle Epoque Petit Parisien: plus de 10% aux récits de crime des éditions spéciales Le Passe-Partout L’Œil de la police O. J. Simpson Trial Wilkie Collins: The Moonstone, 1868 Arthur Conan Doyle: A Study in Scarlet, 1887 Maurice Leblanc: Arsène Lupin, 1905 Gaston Leroux: Rouletabille, 1907; Bibi, 1913 Le roman policier

40. Le roman policier classique • Claude Bremond: Logique du récit, Paris 1973 • 1. énigme → 2. enquête – activité d’élucidation {2.1. examen des données – observations → 2.2. élaboration d’une hypothèse – déductions [2.2.1. institution d’un test → 2.2.2. passage du test → 2.2.3. test probant] → 2.3. hypothèse vérifiée} → 3. énigme élucidée • la macrostructure d’un roman policier • a) un parcours presque scientifique à travers une série d’hypothèses • b) le retardement systématique de la solution • l’intrigue criminelle à travers les yeux du coupable • Bret Easton Ellis: American Psycho (1991)

41. la transpiration du suspense la curiosité éveillée une énigme la supériorité d’une intelligence l’enquêteur – un individu brillant Ulrich Schulz-Buschhaus: Formen und Ideologien des Kriminalromans, Frankfurt 1975 les idées scientifiques de l’époque Umberto Eco: Le nom de la rose, 1980 un emploi systématique de Reizwörter [...] einer wirren Reihung von Floskeln, die statt der Ausdrucks- eine bloße Reizfunktion übernehmen. Le suspense

42. a) les personnages le commissaire Maigret de Georges Simenon Sherlock Holmes de Conan Doyle Hercule Poirot d’Agatha Christie le commissaire San Antonio de Frédéric Dard son assistant Bérurier b) le style le langage sobre et dépouillé de Simenon l’écriture baroque de Dard c) les modalités du crime le crime collectif dans Murder on the Orient-Express d’Agatha Christie le crime sous l’effet de l’hypnose dans The Moonstone de Wilkie Collins d) la description de l’ambiance e) la solution du conflit les exploits impunis d’Arsène Lupin, le baron des malfaiteurs créé par Maurice Leblanc Les variations narratologiques

43. la règle de la cadence fidéliser le consommateur un volume par année Erich Konsalik ou Stephen King capitaliser sur l’image polar psychologique – Ruth Rendell le packaging du produit best-seller historique = 400 p. du dialogue Christian Jacq: La dame d’Abou Simbel, 1996 - Attendez le retour de Ramsès et d’Acha.- Et si...- S’ils ne revenaient pas?- Cette affreuse hypothèse ne doit-elle pas être envisagée?- Je ne crois pas.- Vous êtes catégorique.- Je le suis.- J’attendrai donc.- Vous ne sauriez donc prendre meilleure initiative. Le marketing

44. Les cinq lois • Guy Des Cars: De cape et de plume, roman vécu, 1965; J’ose, confidences que je n’ai pu faire qu’à mon fils, 1974 • 1) raconter une histoire prise du réel • La Tricheuse (une femme se fait rajeunir) • L’Impure (une femme atteinte par la lèpre) • Le Donneur (un homme qui donne son sperme) • 2) commencer par un plan détaillé • l’histoire en un quart d’heure • 3) des personnages en nombre impair • 4) le lecteur dans la confidence d’une partie de l’action que les personnages ignorent • 5) le style dialogué

45. a) les signes paratextuels (couverture, collection etc.) et textuels (titre, personnages) le client se décide pour un produit de marque b) la reprise des mêmes schémas narratifs sans distance ironique ou parodique c) l’assimilation complète du signe et du référent une autre réalité moins compliquée, plus claire d) un monde divisé en parfaits et en condamnés e) les personnages caractérisés par leur fonction pas d’évolution psychologique f) capturer l’attention du lecteur par l’évasion et par le suspense g) faire renaître dans le lecteur des émotions familières et invariables un réseau de symboles ou d’expressions-clé stimulantes Un bilan provisoire

46. exclus les purs romans d’aventures, les romans coloniaux et de découvertes les œuvres de Pierre Loti les premiers romans policiers Charles Victor d’Arlincourt: Le Solitaire, 1821 Eugène Sue: Les Mystères de Paris, 1843 Alexandre Dumas père: Le Comte de Monte-Cristo, 1845 Alexandre Dumas fils: La Dame aux camélias, 1848 Octave Feuillet: Le Roman d’un jeune homme pauvre, 1858 Ernest Feydeau: Fanny, 1858 Jules Verne: Voyage au centre de la terre, 1864 Marcelle Tinayre: La Maison du péché, 1902 Les schémas prédominants