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表演藝術專題簡報

表演藝術專題簡報. 第六組製作. 組員介紹. 演說員 : 曾憲麒 主題書面資料收集 : 朱安瑜 臨場欣賞資料收集 : 沈怡安 資料統整 : 孫與嶽、許桔泰 簡報檔製作 : 鄭景怡. 歌仔戲. www.ntch.edu.tw/tw_opera1. eshop.ttv.com.tw/eShop/ecommerce/. 表演方式和特色. 表演方式－真人演出 特色 — 類型 : 地方戲曲 對象 : 無限制. 資料來源 :http://www.ntch.edu.tw. 資料來源 :http://www.ntch.edu.tw.

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表演藝術專題簡報

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Presentation Transcript

  1. 表演藝術專題簡報 第六組製作

  2. 組員介紹 演說員:曾憲麒 主題書面資料收集:朱安瑜 臨場欣賞資料收集:沈怡安 資料統整:孫與嶽、許桔泰 簡報檔製作:鄭景怡

  3. 歌仔戲 www.ntch.edu.tw/tw_opera1 eshop.ttv.com.tw/eShop/ecommerce/

  4. 表演方式和特色 表演方式－真人演出 特色—類型:地方戲曲 對象:無限制 資料來源:http://www.ntch.edu.tw 資料來源:http://www.ntch.edu.tw

  5. 我最喜歡<看過>的戲碼 戲名:《洛神》 觀賞時間:92年2月2號 觀賞地點:台北市中山堂廣場 劇情簡介:敘述曹操、曹丕和曹植父子三人 爭奪絕世美人--甄宓的經過。

  6. 我對這齣戲的賞析 ◎從不同的面向來欣賞這齣戲： ˙故事劇情 ˙演員妝扮 ˙演員身段 ˙舞台佈景 ˙服裝道具 ˙音效配樂 ˙我最感動的地方

  7. 最新活動訊息 ◎劇名：盜銀壺 演出地點：木柵台灣戲專演藝中心 演出時間：92年3月29日 午2：30 ◎劇名：太子回朝　演出地點：國家戲劇院　演出時間：92年4月25、26日　晚7：3092年4月27日 　　 午2：30

  8. 我問你答 • 請問歌仔戲的類型屬於哪一種？ 答:地方戲曲 • 戲台的基本結構屬於哪三部份? 答: 表演區、後台、文武場區 • 歌仔戲服主要的功能是什麼? 答: 區分角色的身分和性別 • 看完這份簡報，你有什麼看法和感想?

  9. 謝謝觀賞

  10. 故 事 劇 情 甄宓為絕色美人，一代梟雄曹操以宓乃其故人之後為名，垂涎宓美色為實， 奉甄家為上賓。 宓身邊的男子都為其驚世之貌而傾倒，操長子丕及三子植也不例外。宓本對二人皆有好感，後來看清丕為人器量狹窄而對他失望。反觀植，其與宓根本是一對壁人，但在操的旨意下，宓被配婚予丕。 宓忍痛下嫁丕，植變得文思不再。操死，丕登上帝位，但丕仍擔心植會覬覦帝王之位，一直有加害植之意。後丕誤信謠言，以為其子叡為植之骨肉，賜宓毒酒。宓死，丕將植貶斥遠地。 植心灰意冷，行至洛水之濱，朦朧間看見一女神在水中起舞，從而寫下傳誦千古的《洛神賦》。 回上一頁

  11. 演 員 裝 扮 妝扮即戲曲人物的造型，包括其臉部化妝、頭飾及服裝的穿戴。戲曲人物的妝扮，依角色有嚴格的規定；什麼角色該穿什麼、該戴什麼，不容有錯，有所謂「寧穿破，不穿錯」之說。  歌仔戲的人物妝扮較為多樣化，傳統上多採用京劇的方式，目前除了少數幾個劇團，在演出古路戲時仍遵循「傳統」的妝扮外；新編劇本的演出，則多以「古裝」的妝扮形式。野台歌仔戲中的胡撇仔戲，在戲服的款式及材料上，更是不拘傳統，多製作華麗炫目的變體服裝。 回上一頁 http://www.ntch.edu.tw http://www.ntch.edu.tw

  12. 演 員 身 段 身段即戲曲演員的肢體表演動作，和一般生活化的肢體表現方式較為不同；戲曲舞台上的表演，是經過提煉與美化的舞蹈性動作，正所謂的「無動不舞」。歌仔戲的身段動作大多向北管、福州戲與京劇等其他傳統戲曲學習，講究「腳步手路」〈即手眼身法步〉。 不同的是，歌仔戲保留了較多生活化的肢體語言，展現其接近觀眾的親和力。 http://www.ntch.edu.tw 回上一頁 http://www.ntch.edu.tw http://www.ntch.edu.tw

  13. 舞 台 背 景 戲台的基本結構分為表演區、後台、文武場區三部份。表演區通常僅放置一桌二椅，面向觀眾的右邊為演員上場處，叫做「出將」，左邊為下場處稱為「入相」。 後台為演員化妝、等待出場及置放服裝道具的區域。文武場區則是伴奏人員演奏的區域，傳統戲台的文場 〈管絃樂〉置於「入相」邊，武場〈打擊樂〉置於「出將」邊。野台歌仔戲的戲台通常較小，設備也較簡陋；現代化劇場的舞台，則結合科技，擁有較為複雜的設計，得以營造各種演出效果。 野台戲的臨時戲棚 回上一頁 http://www.ntch.edu.tw

  14. 服 裝 道 具 歌仔戲戲服其實與其它劇種並無不同，戲服主要在區分角色身分、性別，並沒有嚴格地依朝歷代作分類，因此歷代的戲碼與清朝的戲，演員穿著之戲服可能相同。考究各朝代服飾非民間藝人能力所及，按朝代製作戲服更不是民間劇團能力所能負擔。 富貴人家的家居服 文官的家居服 百姓平時所穿的衣服 http://www.ntch.edu.tw http://www.ntch.edu.tw 回上一頁 http://www.ntch.edu.tw

  15. 音 效 配 樂 歌仔戲音樂是建立於名間歌謠及說唱藝術的基礎上，通過無數民間藝人的創作發展起來，並將名間說唱音樂的戲劇性提高，最後加入身段及其表演元素，形成一個新的劇種。故歌仔戲的音樂不僅俱有廣泛的群眾性，它的地方語言、民間音樂及風土民情皆有密切關聯。 說唱是歌仔戲音樂的核心。在百年前，歌仔戲尚未形成一個劇種時，即已出現七字調，它的旋律可變性大、適用性強，因此也受到廣大民眾的喜愛。 歌仔戲另一重要曲調--「都馬調」。由於它柔美的旋律及適用任何字數歌詞的特性，迅速的風行於民間各個戲班，並後來居上與七字調並列為歌仔戲的兩大曲調。適用於各種不同的戲劇情節。 回上一頁

  16. 我最感動的地方 甄宓喝下毒酒－　　因為甄宓不希望曹植被曹丕處死， 所以寧願犧牲自己的生命喝下毒酒，來換取曹植的生命。 回上一頁

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