Anatomía y Clasificación tipográfica la letra al servicio de la comunicación gráfica.

1. Anatomía y Clasificación tipográfica la letra al servicio de la comunicación gráfica.

3. Clasificación Maximilien Vox Evolución de la serifa

4. Clasificación Vox Modulación / Eje

5. Otras clasificaciones Criterios artísticos Criterios formales

6. Clasificación Montesinos & Mas • Romanas • Antiguas: Espíritu primeras romanas, copia escrituras. Equivalen a Humanas y Garaldas • De transición: Elementos más integrados. Garamond, Baskerville. • Modernas: Exentas de cualquier vinculación con la escritura. Equivalen a didonas. Bodoni • De lectura: Para edición de texto. Ojo medio más abierto. Bookman • Atípicas: De interpretación libre. Arnold Bocklin • Egipcias (equivalen a mecánicas) • Suaves: Carácter más humanista. Clarendon • Duras: De gran color tipográfico. Rockwell • Incisas • Híbridas: Con remate insinuado. Copperplate • Incisas: Interpretación sutil de las romanas. Eras • De palo (equivalen a lineales) • Grotescas: Trazo homogéneo. Letter Gothic • Neogrotescas: Trazo homogéneo, pero más humanistas. Univers • Humanistas: Persistencia modulación trazo. Antique Olive • Geométricas: estructura totalmente geométrica. Futura, Avant Garde De escritura: enlazados o sueltos De fantasía

7. 1 Trilogía históricos: Humanísticas o Venecianas Tipografía Jenson Modulación inclinada Cierta dificultad en proporción Trazo quebrado: imitación plumilla

8. Aldus Manuzio La invención de la cursiva

9. 1 Trilogía históricos: Garaldas o Antiguas Bembo Modulación inclinada Cierta dificultad en proporción Trazo quebrado: imitación plumilla

10. Garamond Modulación tendente a axialidad Más proporcionada Trazo quebrado: imitación plumilla

11. 1 Trilogía históricos: Reales o de transición Modulación tendente a axialidad Comienzo alargamiento ojo medio Trazo: búsqueda contraste

12. 2 Trilogía modernos: Didonas Modulación vertical Ampliación ojo medio Trazo extremadamente contrastado Serifa lineal

14. 2 Trilogía modernos: Mecánicas o Egipcias Modulación más uniforme Trazo engrosado Visible aumento remates

15. 2 Trilogía modernos: lineales Geométricas: La Futura de Paul Renner Humanistas: Gill Sans Persistencia modulación trazo Neogrotescas Ausencia modulación y remates Estructura humanista

17. 3 Grupo incisas y manuales Copperplate Eras Ausencia modulación Utilización remates Trazo modulado Remates insinuados Imitación del trazado manual Caracteres enlazados o sueltos Mistral

18. De fantasía y nuevos tipos Reinterpretación elementos fijos Incorporación elementos variables Ornamentales Chainlic Clasificación Cerezo De ojo mixto Borrosos Vernáculos o culturales Informales y sarcásticos Icónicos

19. Paleta tipográfica • No existen criterios establecidos • Mejor legibilidad para familias con remates • Tradición en utilización familias con remate • Frialdad en construcciones con familias de palo • Dificultad de lectura en familias de modulación contrastada • Construcción buena mancha tipográfica en edición • Criterios personales • Criterios historicistas • Textos medievales con góticas • Elementos clásicos con romanas antiguas • Elementos más barrocos con transicionales o didonas • Efectos más modernizantes o cientifistas con geométricas, de palo.

20. Tipografía e Identidad Corporativa La tipografía en un logotipo, puede sugerir seguridad, confianza, innovación, calidad, solidez, confidencialidad, modernidad. Además, hay la posibilidad de combinar tipos y colores distintos, habitualmente para marcar las partes del nombre y darles un peso diferente. TIPOGRÁFICO Basado principalmente en texto, puede tener gráficos o símbolos asociados, pero el énfasis principal está en el texto. Utiliza modificaciones y adornos, puede estar adaptado para integrarse con un gráfico. CALIGRÁFICO A diferencia del logotipo Tipográfico, el Caligráfico proporciona una gran elegancia y una impresión de familiaridad de trato personal. Tiene el inconveniente de que requiere un gran dominio técnico.