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三立電視台 指導老師： 蔡佩芳 四公廣三A 林伊亭 4960L033 陳柏霖 4960Q099 陳欣汝 4960M062 許淑慧 4960M085 陳芳榆 4971M002
三立電視台簡介 三立電視台旗下分成：台灣台、都會台與新聞台 台灣台所播出節目多為與台灣正相關之節目；新聞台除了當天新聞外，也播出與新聞議題相關之節目本組鎖定的都會台播出內容則是以娛樂性、戲劇性節目 三立台灣台及都會台播出之節目與它台較為不同，其節目皆為台灣本土製，尚未有播出外包之節目，除了推出八點檔連續劇之外，尚有「偶像劇」系列
在戲劇方面三立成功掌握觀眾的情緒，八點檔就是要本土味，在很多情節設計上，把觀眾當作自己身邊的鄰居發想，而偶像劇就要賣夢幻感，主要收視群是10到20歲的小女生在戲劇方面三立成功掌握觀眾的情緒，八點檔就是要本土味，在很多情節設計上，把觀眾當作自己身邊的鄰居發想，而偶像劇就要賣夢幻感，主要收視群是10到20歲的小女生 除了精準掌握觀眾情緒外，三立同時引進日本的「平台行銷」概念帶入製作流程，推動「版權內容開發」與「置入性行銷」，將製作節目的理念，回歸到「內容」本身
三立偶像劇產製流程 一般而言，一部連續劇的形成，是經過三個鏈的作用 主題鏈 呈現鏈 接觸鏈
三立電視劇是由三立電視自製或投資播放的臺灣電視劇，多數三立電視劇多與其他無線台策略聯盟製作播出 自我定位為節目供應者，自製率高達九成以上，有固定的生產線及規模經濟後，大大降低製作成本 目前三立最大海外銷片市場為中、港，星、馬次之連印、泰、菲、越等非華語國家，以及美、日、韓的華人地區都有三立戲劇、綜藝的蹤跡
三立都會台簡介 一個鎖定年輕都會族群，國際流行娛樂新指標 三立都會台播出節目主要分為綜藝節目、旅遊節目與戲劇三種類型，每周一至周五從五點半開始有當日首播節目，以綜藝節目為主 10：00固定播出深度旅遊節目 11：00製播的綜藝談話性節目 周六、周日節目內容會做改變
戲劇節目「偷心大聖PS男」 製作團隊 監製：劉麗惠〈台視副總經理〉、陳一俊 企劃：楊秉儒 製作人：廖健行 統籌：鄭美利 劇本：胡寧遠、顏一帆、曹頤和、夏佩爾、烏奴奴 導演：劉俊傑 動畫特效：三立動畫組 動畫設計：施明駿 音樂提供：相信音樂股份有限公司 音效：聲動錄音室、席裕龍、施景弘、宋宗彥 劇組：聲色工場 《偷心大聖PS男》，是一部台灣偶像劇，由台灣電視公司、三立電視公司聯合出品 劉俊傑執導2009年12月開鏡，2月28日首播，主要演員包括藍正龍、溫昇豪、隋棠、白歆惠、小小彬 女人不愛，男人使壞
符號分析 角色介紹：劍橋文學博士、布克文學獎得主。 長相俊朗，說話風趣幽默，有品味的型男。天生就有女人緣，從一歲到一百歲的女性都喜歡他。他在節目上專門修理名人，批評尖銳，是談話性節目的常客。但是在撰寫兩性專欄時、卻又浪漫風趣，深受廣大女性粉絲的喜愛。不婚族、喜歡美女、超級不喜歡小孩，自我感覺良好，擅於利用人性弱點，達到他的目的
符號分析 角色介紹： 從小在鄉下老家長大，秉持著老爸老媽常灌輸著知足常樂、積少成多的信念，於是，她不在意物質享受、不崇尚浮華虛榮，久而久之，變成了外型不起眼又沒女人味的無趣女孩，說話總是帶著老一輩的用語，就像四五十歲的老處女一樣，怎麼看也不像是會交到男朋友
符號分析 角色介紹：為人親切，美麗大方，在工作上絕對敬業，對感情則絕口不提，雖然八卦雜誌不斷報導，但她的私生活依然成謎，不擺明星架勢的她，讓她在娛樂圈頗受好評。目前事業如日中天的她，但私下卻擁有「小陀螺」這個不能說出口的秘密，雖然她心底深處仍渴望真愛、但對現實生活中的愛情仍充滿不確定與不信任。
符號分析 角色介紹：耶魯經濟碩士、聯隼集團接班人，從小就被家族寵愛，行事不按牌理出牌，曾為了爭奪法拉利跑車的代理權，不惜以一場飆車競賽定輸贏。外表俊朗，個性乖張，狂妄中帶有浪漫，強悍中帶有溫柔，散發出獨特的魅力與吸引力，被媒體喻為黃金貴族單身漢，是所有女人想嫁入豪門的夢想
英雄與美女 從劇中的「男主角」夏和杰的眼中可顯示，「第一名模」阿曼達與其貌不揚的「幼教老師」馬小茜，一位受盡關愛一位態度不佳 ；即使，馬小茜在戲劇中漸漸得到男主角的注意，也是在她的外表漸漸成為美麗的女人開始 在劇中，男人的角色是高高在上的英雄，決定權幾乎都在男人手上，女人只能依附著他們；不論是夏和杰或是孟成恩，女人大多只有乖乖接受的份，即使是「第一名模」阿曼達亦是如此 在社會上要漂亮的女人才會得到男人的青睞
男人是英雄，女人只能默默在旁 英雄主義常出現在偶像劇當中，在「偷」劇中，在節目開始之初：夏和杰徒手敲碎玻璃救出昏倒在娃娃車中的小陀螺，在一旁的老師馬小茜，卻只能在旁邊乾著急，形成強烈對比 從上述的角色分析中可發現，劇中男主角們頂著國外名校高學歷，而女主角只是簡述其職業並未對學歷加以描述，是否男人就是要擁有高學歷，女人則需擁有吸晴的外表，對於學歷則是女子無才便是德
社經地位高 我說的算 「孟成恩是集團接班人，夏和杰只是暢銷兩性作家兩人在爭奪女人時有了摩擦，夏和杰在網路寫了文章影射孟成恩人品不佳，孟成恩隨即在記者會上公開批評和杰，又利用龐大的人脈，封殺夏和杰電視台節目的通告，斷絕夏和杰的主要收入來源」 從職業別而論，兩者的職業在社會其實都擁有一定的水準與威信，夏和杰的書大賣，在愛情方面大家對夏和杰言聽從，至於集團接班人---孟成恩，他的頭銜更是令人趨之若鶩，多次運用其身份達成他想完成的事情 社經地位高的人享有特殊待遇，一切我說的算
行銷手法 因應許多觀眾要求，所以推出劇中男女主角的 定情物─馬蹄鐵項鍊
贊助廠商 節目製入 戲劇中常出現置入性行銷已經不稀奇了，連「偷」中亦相當巧妙出現，除了 iPhone之外，拍攝使用電腦的畫面也相當巧妙的讓蘋果電腦露臉登場 而劇中飾演兩性作家的藍正龍跑車不離手，飾演集團副總裁的溫昇豪則是天天開跑車及房車，飾演名模的白歆惠則搭坐休旅車，眾多車款巧的是廠牌都是奧迪 好巧喔!大家的手機、電腦、汽車都一樣
綜藝節目「型男大主廚」 台灣三立都會台的一個烹飪競賽節目，由曾國城和陳喬恩主持（2007年12月起，改由曾國城和夏于喬主持），並且由著名廚師阿基師和詹姆士坐鎮，郭主義廚師、吳秉承廚師也陸續加入節目陣容 節目於2006年7月20日起，在週一至週五的晚間7點半至8點播放。後來在2007年5月14日，因節目收視率良好，改為播放一小時 型男大主廚，天天都幸福！
節目採隔日更換主題播放：一天為阿基師和詹姆士主導的「五分鐘出好菜」和「五星級料理秀」節目採隔日更換主題播放：一天為阿基師和詹姆士主導的「五分鐘出好菜」和「五星級料理秀」 另一天則是「大明星來下廚」，由兩位明星來節目下廚對抗，由阿基師和詹姆士評斷勝負。也會根據不同來賓、節日等推出不同企劃 ex. 空姐來下廚、母親節特別企劃、新春特別企劃、電鍋出好菜、微波爐出好菜…
符號分析 型男大主廚和以往的美食節目較有差異性，加入綜藝元素，邀請明星進行PK比賽，由阿基師和詹姆士評斷勝負，PK比賽型式更加強傳遞了男性菁英文化的訊息
符號分析 從社會態度看煮飯、做菜一般被認為是女性媽媽的工作，但專業階級的大主廚卻理所當然的是男性再製父權的支配與決定角色，阿基師和詹姆士穿的專業服裝變成象徵專業的符號，為料理「專家」的教導者、評鑑者 而下廚給一般大眾的印象就是非常繁雜而且是需要技術與經驗，但節目中五分鐘出好菜、五星級料理單元卻打破了迷思，不需要太多時間、技術，就可以作出簡單的料理及五星級的料理 塑造為型男大主廚的形象
符號分析 從文化意識中可發現節目中的背景、音樂甚至到擺設，這些符號所營造出來的氣氛，讓觀眾感受到原來廚房也能夠那麼有趣 而社會大眾認定阿基師和詹姆士在美食界具有權威與領導權，更因此產生了崇拜關係，媒介利用大眾面對著專家的影響力加以商業化，集合節目內所有食譜還推出節目的食譜書
符號分析 性別方面大明星來下廚單元，大明星總帶著媽媽上節目做家常菜而不是帶著爸爸，家務事及私領域的事已被定義是媽媽的責任，女性在專業上較不容易取得一定的成就與地位 相較於『美鳳有約』、『 冰冰好料理』，以女性名稱定位的節目，而『型男大主廚』以男性為定位的名稱，改變了現代人認為只有女生比較會下廚的想法，節目中也時常請男明星一同做菜，同時也塑造男性「新男人」的形象，展現男性的角色多元可無限發展；反觀女性角色是較侷限的
贊助廠商 節目製入 2010-06-02節目場景改版 不但在料理時藉由特寫食物置入鍋子，轉變成整套廚具置入，不管在哪個角度廚具都可入景，節目拍攝鏡頭本來注重特寫，現在改以中遠景居多，明顯的帶入廚具，主持人也會安排橋段趁機示範廚具的實用與方便性 廚房用具-把大眾面對著專家的影響力加以商業化 中遠景帶入廚具，主持人安排橋段介紹廚具
節目中，時常會安排來賓的家常菜PK賽，獲勝的來賓就會獲得節目中所送鍋子，在此就把這家廠牌的鍋子置入性行銷節目中，時常會安排來賓的家常菜PK賽，獲勝的來賓就會獲得節目中所送鍋子，在此就把這家廠牌的鍋子置入性行銷 恭喜獲得義大利進口鍋
因廚師代言不同品牌，節目中也置入不同品牌鍋子因廚師代言不同品牌，節目中也置入不同品牌鍋子
來賓-公開性的宣傳 主持人會引導節目來賓在節目上開頭介紹新作品例如歌手在發片期間有提供打歌機會，亦或偶像劇、電影、舞台劇等，做料理的同時主持人會引導宣傳作品內容 藝人叮噹上節目宣傳專輯 偷心大聖PS男上節目宣傳戲劇
結論 可以發現過去三立製作的偶像劇，在愛情部分，總是出現所謂美好的情景與想像，不起眼的女主角，一開始都不被帥氣的男主角看在眼裡，經歷過波折後卻成為絕配冤家，決定權幾乎都在男人手上，女人都要受到男人的肯定進而才能肯定自己。戲劇其實是反映真實生活的，偷心大聖PS男的男主角們個個頂著國外名校高學歷，而現實生活型男大主廚的專家們也都是男性，女性只能是媽媽家庭主婦角色，而戲中的馬小茜也只是幼稚園老師，女性發展總被塑造較侷限，與小孩、家事脫離不了關係，專家角色都是男性較多
結論 且從戲劇到綜藝節目，公開的置入式行銷已成為慣例，偷心大聖PS男蘋果電腦、iPhone手機，型男大主廚場景不避諱以一系列Panasonic廚具主要場景，媒體以廣告市場為創作的首要考量，透過生活型態與生活情境，專家以及知名藝人力量加以商業化，不知不覺的方式對消費者進行說服溝通，置入性行銷無孔不入，媒體雙元論必定存在，才得以順利維持市場供需平衡
