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1. Arte y filosofía: Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual

1. Arte y filosofía: Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual Introducción: determinación de las relaciones entre la filosofía y el arte. El sentido de la belleza: Arte – religión – filosofía 2. Problemas de la definición del arte

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1. Arte y filosofía: Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual

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Presentation Transcript

  1. 1. Arte y filosofía: • Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual • Introducción: determinación de las relaciones entre la filosofía y el arte. El sentido de la belleza: Arte – religión – filosofía • 2. Problemas de la definición del arte • 3. Definiciones de arte: institucional, intencional, funcional y simbólica • 4. Realismo y representación

  2. 4. Realismo y representación

  3. Introducción • Realismo no es representación • La representación en Occidente: búsqueda del realismo • El sustrato común a los realismos: la semejanza • Tendencia común a distintas artes, no sólo a la pintura

  4. El ideal del realismo: la semejanza • Metáforas que se han usado a lo largo de la historia para ejemplificar el realismo: • La ilusión de realidad: Zeusis y Parrosio • El cuadro como ventana: Alberti y Da Vinci • La metáfora del espejo: la pintura flamenca ↓ • El ideal de la semejanza: que cuadro y original provoquen el mismo efecto sobre el espectador: identidad de la imagen retiniana

  5. Argumentos que matizan el ideal del realismo • Se trata de un ideal contrafáctico: de hecho, no se persigue la confusión entre la imagen y la realidad • La verdadera pretensión es la “equivalencia perceptiva” • Que no se confunde con los “indiscernibles perceptivos” (Danto): el cuadro no es una pipa • La contribución de la imagen a la construcción de la realidad • El encantamiento y la magia que acompañan a la imagen pictórica figurativa

  6. Los supuestos del realismo

  7. Norman Bryson: la “Copia esencial” • Ausencia de la dimensión histórica • Dualismo • Predominio de la percepción • El estilo como desviación personal • Predominio del modelo de la comunicación

  8. Límites del realismo, desde la filosofía de la ciencia

  9. Argumentos contra el “ojo inocente” • “Historia del arte sin nombres” • Visión = interpretación • Gombrich: no existe el ojo inocente: el artista parte de esquemas visuales que toma de la pintura de su época • Danto: la historicidad de la visión

  10. Discusión final con Gombrich • El hiperrrealismo y la cercanía a la imagen retiniana • Historicidad de la visión = historicidad del realismo • ¿Significa eso que hay una absoluta relatividad en el realismo? Goodman • ¿Hay , como piensa Gombrich, progreso en el realismo?

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