－禁歌－戒嚴時期與解嚴後的音樂自由

－禁歌－ 戒嚴時期與解嚴後的音樂自由組長：皆日2A　陳安琪 1121013組員：　　　　林　俐 1121011　　　　　　　陳瑾平 1121014　　　　　　　賴霈蓉 1121019　　　　　　　蔡佩芬 1121024　　　　　　　劉昱谷 1121026

前言：戒嚴38年音樂受限 1949年5月20日到1987年7月15日，政府宣佈台灣實施戒嚴令，長達38年多，創下全世界實施戒嚴令最長的世界記錄。政府限制人民寫歌、聽歌，歌曲被禁的理由非常多，最常被以「思想左傾」或「挑撥政府與人民的感情」為由而遭禁。歌曲只要被冠上任何原因，就難以再見天日。戒嚴期間，政府先後以戒嚴法、動員戡亂時期「懲治叛亂條例」、推行國語運動、出版法和後期的廣播電視法，來嚴格管控、打壓方言流行歌曲錄音出版、公開播送和演出空間。音樂工作者也不例外，甚至在1979年起所有歌曲在出版前，更需要先送新聞局審核，查核通過後方能公開出版。

歌文思想…　警總掌大權，戒嚴年代 民生查禁實錄戒嚴法第十一條：言論、講學、新聞雜誌、圖畫、告白、標語，暨其他出版被認為與軍事有妨害者，最高司令官得以取締，也因此查禁書刊、查禁歌曲成了戒嚴時期普遍的社會現象。什麼歌才唱得健康？人民該聽什麼歌？

禁歌審查單位：(右至左) 台灣省警務處　　← 中華民國音樂學會　　← 國立音樂研究所　　← 交通部　　← 國防部總政戰部　　← 教育部　　← 內政部　　← 警備總部早期先由台灣警備總司令部負責查禁，1973年11月以後，移交給行政院新聞局繼續實施，但是後期警備總部還是有在負責抓人和扣押出版品的任務。

禁歌的緣由 二次大戰後日本投降，國民政府『台灣省警備總司令部』成立於1945年9月1日。接收台灣後，警備總司令部宣布自1949年5月20日零時起，宣告台灣全省戒嚴，制定了一連串的文化禁令。先是下令全面停止報紙上的日文版，徹底切斷台灣人接受資訊、表達情感的文字工具；接著一連串的禁播台語歌、禁講台語等嚴厲的措施。一連串的措施中，以禁播台語歌最早執行。此項戒嚴的迫害，就是從1948年的5月6日開始。政府是先從電台下手，當局認為唱片需要電台播放才能暢銷，電台不能播放禁歌，唱片就賣不出去，達成監控的效果。電台無法播放的查禁歌曲，經常都要被做廢掉，但是一張唱片有許多首歌曲，所以通常都會在唱片上貼膠片，或是故意用刀片割壞劃掉。但是許多歌曲卻愈禁愈紅，成為另一種反抗政府的精神歌曲。

禁歌十大查禁原因 (一)意識左傾，為匪宣傳 (二)抄襲共匪宣傳作品之曲譜 (三)詞句頹喪，影響民心士氣 (四)內容荒謬怪誕，危害青年身心 (五)意境誨淫，妨害善良風俗 (六)曲詞狂蕩，危害社教 (七)鼓勵狠暴仇鬥，影響地方治安 (八)反映時代錯誤，使人滋生誤會 (九)文詞粗鄙，輕佻嬉罵 (10)幽怨哀傷，有失正常。

歌雖然被禁在民間流傳 參與歌曲重審工作人士回憶說，由於當時整個時空背景特殊，使一些流露憂傷情緒或表達男女戀情的歌曲，在軍隊中被列為禁唱。然而，部份膾炙人口的老歌，為什麼能再禁歌時期在民間流傳呢就是因為有夜市許多被禁的歌曲在夜市傳唱開來

戒嚴時期禁歌介紹 燒肉粽這一首創作歌謠是描述市井小民生活的歌曲，那時正逢國民政府遷台，台灣的社會動盪不安，經濟也面臨危機。找不到好工作的的百姓，不禁感嘆命運的作弄，然而這首歌曲中，卻也透露著台灣人逆來順受，安於天命和不屈不撓的生活意志。 http://www.youtube.com/watch?v=JlI-qgO9P0U

苦酒滿杯（悲戀的酒杯） 　　民國57年(1968)，發行了「謝雷歌唱集」專輯，主打歌《苦酒滿杯》原曲是台語版本，由寫過《心酸酸》的名作曲家姚讚福所寫，原名為《悲戀的酒杯》，原唱者為文夏。光復後被改填成國語歌詞，並改名為《苦酒滿杯》。在那個年代，政府為導正社會風氣，對任何與酒色財氣沾上邊的歌曲，一律禁播。而《苦酒滿杯》不但在歌名，歌詞中「人說酒能消人愁，為什麼飲盡美酒還是不解愁…」也似乎在鼓勵大家能上酒廊舞廳藉酒消愁的感覺，因此在當時遭到禁播禁唱的命運。 http://www.youtube.com/watch?v=ugmZvClVpz4

姚蘇蓉負心的人 櫻紅的唇　　火樣熱烈的吻也不能留住負心的人難道說你是草木　　都不能教你動心愛你也深　　恨你也深整日裡抹淚痕　　獨自抹淚痕我悔恨　　我悔恨　　我悔恨對你癡心啊....　　負心的人　　負心的人一滴情淚　　一顆破碎的心也不能挽回遠去的人往日的山盟海誓　　像春夢一樣無痕愛你也深　　恨你也深惆悵中暗傷神　　獨自暗傷神我悔恨　　我悔恨　　我悔恨浪費青春啊....　　負心的人　　負心的人無限的愛　　換來無限的恨到頭來剩下我一個人盼望你早日歸來　　默數著無盡的晨昏愛你也深　　恨你也深將你心換我心　　才知相憶深我悔恨　　我悔恨　　我悔恨守到如今啊....　　負心的人　　負心的人

被禁止原由 姚蘇蓉被禁的「名曲」，包括「今天不回家」、「負心的人」都是傳唱大街小巷時突然被禁，她曾在高雄演唱時拗不過熱情歌迷，開口演唱「負心的人」，想不到警察立刻一湧而上，把她帶到警局做筆錄，結果演唱證被沒收，只好轉往海外演唱。

採取證照限制 戒嚴時期除了禁歌，國民政府對於演藝工作人員採取證照限制。並發給各歌星每人一冊愛國歌曲，旨在「鼓勵歌星們演唱愛國歌曲，以鼓舞民心士氣。」當時不配合演唱愛國歌曲的歌星，就不發給證照，也就無法公開演出。這個政策讓許多台語歌手失去表演舞台。當時國民政府要求藝人唱愛國歌曲，文夏率先反抗政策拒絕演唱，因此他失去台灣演出和宣傳的舞台，最後只得前往國外發展。其他資深歌星，如：洪一峰、郭大誠等人，也是逼不得已只能轉往國外巡迴演出。

布袋戲崛起/退出聯合國後 1970年黃俊雄的電視布袋戲在台視推出，當年收視率曾高達97%，創下台灣電視史上最高收視率紀錄，至今仍無人可以超越。當年在『史艷文』布袋戲中最紅女主角苦海女神龍出場時，都會搭配一首歌「為何命如此」，但因歌詞妨害善良風俗為由，被禁。 1971年中華民國退出聯合國後，更加強推行淨化廣播和電視節目的新規定，歌曲一定要激勵人心，沒有目標流浪的全部都被禁唱了。這時期的台語歌在電視媒體的演出非常受限，綜藝歌唱節目中每天只能安排演唱二首，而且長度都不能超出一分半鐘。

審查歌曲制度實施 1979年2月起，新聞局開始實施每週一次的歌曲審查制度，規定廣播電台播歌、唱片發行均需事先送審。從1979年到1987年12月，一共審查了320期，受審歌曲超過2萬首，930餘首歌曲遭禁唱。制度實施第一年，齊豫的「橄欖樹」在全省各地造成轟動，但反覆提及「流浪」一詞，恐怕會引導年輕人離家出走，因此被禁，無法公開播送。這個規定影響到流行歌的正常發展，並考驗著創作者的志氣，志氣被磨盡後不是妥協就是叛逆，蔡振南就是其中一例，文夏也是。 1982年起蔡振南的作品在被新聞局數次退件後，他決定不再送審，開始走地下出版，也不想送唱片給電台播歌，他轉往中南部夜市、歌廳宣傳，他的成名作「心事誰人知」就是這樣玩出來的。台灣戒嚴38年間，歌曲被禁最多的藝人是文夏先生。文夏一生唱過2千多首歌，當時行政院新聞局在制度實施的9年之間，共有930餘首歌遭禁唱，這期間文夏就有99首歌被禁。

解嚴後的歌曲 解嚴後，壓抑多年的母語文化重新獲得肯定，許多唱片人也試圖以更精緻的手法製作風格清新、不同於傳統的台語歌。其中有新創曲專輯，也有不少翻唱老歌的嘗試，更有許多原本只唱國語歌的歌手跨足台語市場。他們的嘗試，讓「台語歌」在形式和內容都有了更大的想像空間，也讓許多知識青年重新對母語文化產生了興趣。另一方面，出身「演歌系統」的台語歌手，也開始廣納不同背景的音樂人合作，嘗試拓展作品的風格，擴大聽眾群的基礎。這樣的嘗試，最成功的莫過於江蕙1992年狂銷百萬張的《酒後的心聲》。

酒後的心聲 演唱者:江惠作曲人:童皓平做詞人:童皓平　　自《惜別的海岸》以來，江蕙便被視為台語歌謠的代表人物，扮演起苦命的台灣女性，等待著出外的夫婿回航，或是為異鄉客歌唱的酒家女，藉酒消愁。那卡西式演唱的苦女形象，似乎成為台灣底層婦女的刻板印象，為她的歌唱生涯造成瓶頸，卻反而成為台語歌的象徵。 https://www.youtube.com/watch?v=X4sQyS4rnPk 一樣的月光演唱者:蘇芮作曲人: 做詞人:羅大佑歌中所唱的，正是是在工業文明衝擊下，站在傳統文化邊緣的人們，心中湧起的傷痛、彷徨、失落和苦悶。前景是都市場景中幻滅的酸楚，背景則都瀰漫著對記憶中「老台灣」傷逝的不捨之情。它在曲式上盡皆暴烈、義無反顧，在意識型態上卻可稱之為溫情而懷舊的。 https://www.youtube.com/watch?v=KT_M6IMUe_Q

爸我回來了 演唱人：周杰倫作曲：周杰倫作詞：周杰倫編曲：鐘興民周杰倫在音樂中添加各式元素，並巧妙的融合，不顯突兀。他常將日常聲音或特殊風格的音樂銜接在歌曲中，周杰倫與作詞者方文山與鬼才詞人黃俊郎的組合，使他們的詞曲都具有豐富故事性與畫面性。除了主題的多元性之外，就是歌詞的意象與畫面豐富，利用大量華麗古典的詞彙，激發了舊題材重新詮釋的想像空間，營造視覺性與故事性強烈的文字風格。與周杰倫搭配，於是產生了美式曲風與中式歌詞的東西新舊異質組合。 http://www.youtube.com/watch?v=0p6pNWxpCKw 我行我素演唱人：Mc HotDog 作詞：姚中仁作曲：姚中仁 / J.WU 他的歌曲大多使用通俗直白的語言對社會上的各種現象進行赤裸裸的揭露，其中的許多粗口、髒話和涉及到性詞彙並對許多明星或其他人的攻擊，整體風格都顯得十分另類。 http://www.youtube.com/watch?v=6s65ZLue_s8

解嚴後文夏回到台灣來魅力仍然不減，這幾年除了開辦自己的演唱會以外，文夏還經常受邀在陳昇、伍佰、閃靈樂團、董事長樂團等後輩藝人的演唱會中演唱。解嚴後文夏回到台灣來魅力仍然不減，這幾年除了開辦自己的演唱會以外，文夏還經常受邀在陳昇、伍佰、閃靈樂團、董事長樂團等後輩藝人的演唱會中演唱。 2011/3/3，文夏&董事長樂團，高雄「大港開唱」記者會，同台演唱文夏成名曲《媽媽請你也保重》。

結論： 解嚴後的今天，台灣人總算能藉由寫歌、聽歌的方式，來述說自己和對這片土地的認同感，更能表達出一個人的喜怒哀樂，唱出屬於自己的歌，在音樂創作的尺度也更加自由，不需要再用抽象化的歌詞來表達內心的不滿和抗議，更可以百無禁忌的自由創作。

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