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第三章 印刷品的阶调与色彩复制

第三章 印刷品的阶调与色彩复制. 信息工程系. 主要内容： 1 ．印刷阶调复制原理 2 ．印刷色彩复制原理 3 ．印刷油墨的灰平衡 4 ．印刷工艺中的灰色成分替代与非彩色结构 5 ．黑版在图像复制中的作用 要求： 掌握印刷阶调及色彩复制原理，印刷工艺中的灰色成分替代与非彩色结构。. §3-1 阶调复制原理. 一、有关图像复制的基本概念 1 、密度 密度是物体吸收光线的特性量度，即入射光量与反射光量或透射光量之比，分反射密度和透射密度。 D=lg （ R 入 /R 出 ）. §3-1 阶调复制原理. 2 、网点百分比

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第三章 印刷品的阶调与色彩复制

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  1. 第三章 印刷品的阶调与色彩复制 信息工程系

  2. 主要内容： 1．印刷阶调复制原理 2．印刷色彩复制原理 3．印刷油墨的灰平衡 4．印刷工艺中的灰色成分替代与非彩色结构 5．黑版在图像复制中的作用 要求：掌握印刷阶调及色彩复制原理，印刷工艺中的灰色成分替代与非彩色结构。 §3-1 阶调复制原理

  3. 一、有关图像复制的基本概念 1、密度 密度是物体吸收光线的特性量度，即入射光量与反射光量或透射光量之比，分反射密度和透射密度。 D=lg（R入/R出） §3-1 阶调复制原理

  4. 2、网点百分比 网点的大小和网点空间位置的比例。 §3-1 阶调复制原理

  5. §3-1 阶调复制原理

  6. §3-1 阶调复制原理

  7. §3-1 阶调复制原理

  8. 3、阶调 是图像信息还原中，一个亮调均匀的面积的光学表现。通常用密度表示。 分高光调（0-30%）、中间调（30-70%）、暗调（70-100%） §3-1 阶调复制原理

  9. §3-1 阶调复制原理 中间调 高调 暗调

  10. 4、层次 是指图像上最亮到最暗阶调的密度等级。用灰梯尺量度。 5、层次曲线 原稿密度和复制品密度之间的关系曲线。是反映印刷品与原稿密度的关系或印刷品与菲林网点大小的关系。 §3-1 阶调复制原理

  11. §3-1 阶调复制原理

  12. 二、阶调复制的必然压缩性 §3-1 阶调复制原理

  13. 三、阶调再现曲线 §3-1 阶调复制原理

  14. 色彩复制是指从原稿颜色演变成印刷品颜色的过程。色彩复制是指从原稿颜色演变成印刷品颜色的过程。 要求：色彩还原、达到饱和度高、色彩明快、稳重协调、真实自然的目的。 §3-2 阶调复制原理

  15. 一、色彩的分解与合成 §3-2 阶调复制原理

  16. 1、色彩的分解 §3-2 阶调复制原理

  17. §3-2 阶调复制原理

  18. §3-2 阶调复制原理

  19. §3-2 阶调复制原理 原稿 滤色片 M C Y阴片 Y阳片 Y印版 着墨 印刷品

  20. 2、色彩的合成 （1）网点的叠合 §3-2 阶调复制原理

  21. （2）网点的并列 W W W §3-2 阶调复制原理

  22. （3）彩色油墨的混合 用不同比例的三原色油墨，调配出自然界中的一切色调。 §3-2 阶调复制原理

  23. 1、灰平衡概念 灰平衡：黄、品红和青三个色版按不同网点面积率匹配，在印刷品上生成中性灰。即指以适当的三原色（Y、M、C）油墨比例，印刷出从高光到暗调的不同深浅的中性灰色。 2、影响灰平衡的因素 ① 油墨特性 油墨的基本特性（如色相、饱和度和明度等）、油墨的理化特性（油墨的干燥速度、光泽度等）、油墨的印刷适性（如油墨的粘度、流变特性和墨层厚度等）。 §3-3 灰平衡

  24. ② 纸张特性 纸张的不同类型(如铜版纸、胶版纸对三原色油墨的灰平衡参数是不一样的)、纸张的白度、平滑度、吸收特性、光泽度、不透明度和酸碱度等。 ③ 晒版条件 印版版材的品种、感光材料的成分与特性、砂目的粗细、光源特性以及曝光和显影的条件等。 §3-3 灰平衡

  25. ④ 印刷条件 主要有两方面： a.印刷机——与其有关的还有橡皮布类型和厚度、包衬种类、印刷压力、印刷速度、印刷机种类和精度等； b.润版液——主要有润版液的配方、用水量、润版液的表面张力和PH值、水温、润版液与油墨的乳化程度等。 §3-3 灰平衡

  26. 在PhotoShop中，设置分色参数时考虑了油墨和纸张的组合等条件来确定灰平衡。在PhotoShop中，设置分色参数时考虑了油墨和纸张的组合等条件来确定灰平衡。 【关于油墨和纸张组合】 PhotoShop中，虽然将油墨和纸张组合简称为油墨颜色（Ink Colors），实际上指的是油墨种类以及印刷时将要使用的纸张。 不同的油墨和纸张组合有不同的灰平衡关系，将产生不同的分色结果。PhotoShop中“Ink Colors”设置项通常采用SWOP（Coated）作为分色的默认值，它指的是在铜版纸上用符合轮转胶印出版规格的油墨印刷。在大多数情况下用这一方法可得到很好的分色结果。 §3-3 灰平衡

  27. 当各网点比例都能达到灰平衡时就得到了一组三原色油墨的灰平衡曲线。当各网点比例都能达到灰平衡时就得到了一组三原色油墨的灰平衡曲线。 从表中来看，实际油墨并不是等量混合形成灰色，而以不等的量来混合。对于不同的油墨，不同的纸张这个混合比例会有所不同。在国外的油墨和纸张都有标准，在各个不同的标准中都有不同的灰平衡，人们往往直接引用。 §3-3 灰平衡

  28. 3、灰平衡曲线 在实际印刷操作中，用灰梯尺（网点由10%、20%…90%到100%）来检验灰平衡的，如果在印品上梯尺颜色是灰色，则说明印刷的灰平衡控制得好。 §3-3 灰平衡

  29. §3-3 灰平衡

  30. 三、灰平衡数据 经验值非常重要！表3-5 四、灰平衡数据的具体应用 C50%M50%Y50% K50% C50%M40%Y40% §3-3 灰平衡

  31. 上述两组用于灰平衡的数据检测。预设数据为C50%M40%Y40%，然后改变M37～44%和Y37～44%，分别跟K50%的色块对比，找出视觉效果最接近和一个，即为所选油墨纸张的灰平衡数据。上述两组用于灰平衡的数据检测。预设数据为C50%M40%Y40%，然后改变M37～44%和Y37～44%，分别跟K50%的色块对比，找出视觉效果最接近和一个，即为所选油墨纸张的灰平衡数据。 §3-3 灰平衡 • 在彩色印刷复制中，由于印刷工艺的特殊性，以及所用原材料（油墨、纸张）与彩色摄影中的染料不同，除了使用三原色（Y、M、C）油墨之外，还引入了黑色作为彩色复制中的第四种颜色，形成了三色加黑的四色印刷工艺。

  32. 一、彩色中的非彩色成分 彩色、非彩色 非彩色成分——可根据灰平衡与等效中性密度原理，用一定比例的Y、M、C三原色混合产生。 如何判断一个颜色是否有非彩色成分？ 根据颜色合成原理： 原色（一次色）不含有非彩色成分，Y、M、C 纯彩色 间色（二次色）不含有非彩色成分，R、G、B §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  33. 复色（三次色）中，含有非彩色成分，如棕色、橄榄色、咖啡色等。如下图复色（三次色）中，含有非彩色成分，如棕色、橄榄色、咖啡色等。如下图 黄红色 Y M Y M §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  34. 黑色 Y M 棕色 Y M 1 1 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺 图中，1——非彩色成分

  35. 结论：在彩色印刷中，凡是三原色叠印，二个含量较多的主色，决定叠印后颜色的色相，叠印量较少的三色，决定叠印后颜色中非彩色成分的多少。即含量较少的第三原色影响叠印后颜色的饱和度与明度。结论：在彩色印刷中，凡是三原色叠印，二个含量较多的主色，决定叠印后颜色的色相，叠印量较少的三色，决定叠印后颜色中非彩色成分的多少。即含量较少的第三原色影响叠印后颜色的饱和度与明度。 实际彩色 表示为纯色 Y M C 40% 100% 100% 40% 70% 非彩色成分 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  36. 二、灰色成分替代原理 是指在彩色印刷中，对图像中的中性灰颜色或含有灰色成分的彩色中的部分灰色用黑色油墨来印刷，而不是用三原色C、M、Y来表现的工艺方法。即印刷图像中的中性灰颜色或含有灰色成分的彩色是用黑色油墨和彩色油墨来构成的。 （1）原理 彩色部分 最弱色部分 灰色部分 C C C M Y M Y M Y BK §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺 GCR原理图

  37. 所有复色均有一定量的第三原色。在理想情况下，复色中的非彩色成分值，总是与较弱的第三原色含量相等。这种由于第三原色的加入，促成的非彩色成分效应，用单纯的黑色也可以达到。例如，棕色不必给红色加50%的青，只需要将黄和品红各减去50%，同时加入50%的黑色，便会有同样的效果。因此，灰色色成分替代，是指在彩色图像复制中，凡是用三原色油墨叠印或混合而构成的复色区的非彩色值，可采用与三原色中最弱色相等的黑色油墨来替代，并获得相同的视觉效果。所有复色均有一定量的第三原色。在理想情况下，复色中的非彩色成分值，总是与较弱的第三原色含量相等。这种由于第三原色的加入，促成的非彩色成分效应，用单纯的黑色也可以达到。例如，棕色不必给红色加50%的青，只需要将黄和品红各减去50%，同时加入50%的黑色，便会有同样的效果。因此，灰色色成分替代，是指在彩色图像复制中，凡是用三原色油墨叠印或混合而构成的复色区的非彩色值，可采用与三原色中最弱色相等的黑色油墨来替代，并获得相同的视觉效果。 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  38. 对于理想的油墨、纸张和印刷条件，黑墨可等量替代三种彩色油墨，但实际得不到这种理想效果。原因：（课本P84） 在实施灰色成分替代时，对灰色成分并没有完全用黑墨替代，而只是部分替代。即，灰色成分替代实施时在暗调区域加入或保留部分彩色，这种方法就是底色增益（UCA）。 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  39. 三、非彩色结构工艺 1、彩色结构工艺 传统的印刷工艺方法。 在整幅印刷图像中的非彩色成分与彩色成分，全部由黄、品红、青三原色油墨构成；特别是图像中的非彩色成分（如中性灰色），也是用三原色油墨产生。 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  40. 按色彩学理论，三色印刷可得到所有高质量彩色图像；实际上，三色印刷中油墨颜色的波动性很大，暗调部分的密度不够高。按色彩学理论，三色印刷可得到所有高质量彩色图像；实际上，三色印刷中油墨颜色的波动性很大，暗调部分的密度不够高。 因此，在暗调部分需增加黑墨，来提高图像的暗调层次。 最有效方法：底色去除 原因：工艺实践中，暗调部分的油墨覆盖率如果太高（最高达400%——即分色片每张100%墨量印刷）,不利于油墨的叠印与干燥。 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  41. 底色去除（UCR）：在彩色图像的暗部非彩色成分处，减少三原色油墨的用量，同时以黑墨加强。即可以概括为“黄、品红、青、黑＋UCR”。底色去除（UCR）：在彩色图像的暗部非彩色成分处，减少三原色油墨的用量，同时以黑墨加强。即可以概括为“黄、品红、青、黑＋UCR”。 定义：指在印刷品复合色区域适当减少黄、品红、青色的油墨量而代之以黑色油墨的一种工艺。即在四色复制中（Y、M、C、BK），用三原色去还原中性灰和黑色时，降低三原色的比例，相应地增加黑色比例的工艺。 做短调黑版 §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

  42. （1）原理 C C M M 彩色 部分 Y BK = + 灰成分 （b） （a） §3-4 灰色成分替代与非彩色结构工艺

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