Le Home Cinéma

1. Le Home Cinéma

2. Historique 1978 Stéréo vidéo cassette home audio 1982 Dolby surround / CD 1970 Dolby B cassette 1972 vidéo cassette 1958 Stéréo record 1987 Dolby Prologic 1997 Dolby AC3 1961 FM stéréo 2001 Prologic ll 1998 DTS ‘Fantasia’ 1941 Dolby stéréo 1976 Movies stéréo 1950’s Dolby & DTS 6.1 1999 Dolby stéréo SR 1987 Dolby SR.Digital 1991 DTS 5.1 1992 Star Wars audio cinéma

3. La pièce idéale

4. L ’ambiance sonore Objectif : • Retrouver les plans sonores de la scène • profondeur • hauteur • largeur • Identifier la provenance des sons • Apprécier l’ambiance sonore de la salle

5. isolation sonore largeur la pièce idéale... Longueur Évitez les multiples entiers entre largeur, Longueur et hauteur.

6. La propagation du son Les ondes stationnaires ventre nœud Par réflexion, les ondes sonores se multiplient en créant un phénomène d’ondes stationnaires Longueur d’onde ( l ) = célérité / fréquence ex: 3m40 à 100 hz en mètre en hertz 340 mètres/sec risque de surtension acoustique !!!

7. l’acoustique réfléchissant absorbant • moquette • fauteuil mousse • rideaux • ..... • baie vitrée • miroir • carrelage • plafond plâtre • .....

8. espace visuel et sonore d libre zone d’écoute D=1,5d diffraction Disposition de la pièce

9. Hauteur conseillée (enceintes frontales) enceinte colonne enceinte compacte hauteur d’écoute 0,60 à 1,20m pied .... pieds, cônes, supports muraux

10. Position des enceintes arrières

11. Variantes de placement des enceintes arrières

12. Courbes de restitution selon la balance tonale Les angles favorisent la propagation des fréquences graves

13. Le son cinéma • construit pour souligner une action à l ’écran • solliciter l ’émotion  ‘ brute ’  • utilisation de la psycho-acoustique • partiellement artificiel

14. Les formats sonores multicanaux

15. DT Droit Centre Atten. -3 dB GT Gauche Surround Atten. -3 dB 100 Hz 7 kHz  = -90° Passe Bande  = +90° Dolby B modifié DOLBY STEREO : Principe du matriçage

16. gauche totale droite totale Configuration 4.0 décodage centre droite gauche normal hall 40ms Dolby Prologic retard réglable ambiance

17. Décodeur "Pro-Logic" : Mode NORMAL  Les voies D et G sont reproduites par les enceintes Hi Fi disposant d'une bande passante étendue dans les graves  La voie centrale est restituée par une enceinte de petite taille, incapable de restituer les fréquences les plus basses.  La voie Surround est dirigée vers 2 petites enceintes placées derrière la zone d'écoute.  Dans le mode "NORMAL", les signaux basse fréquence (f < 120 Hz environ ) sont redistribués vers les voies Droite et Gauche

18. Décodeur "Pro-Logic" : Mode "WIDE" l'intégralité du spectre audio, jusqu'aux sons les plus graves est transmis dans le canal central. Il faut utiliser3 enceintes identiques à l'avant !!!

19. Décodeur "Pro-Logic" : Mode "FANTÔME" Pas d'enceinte centrale !! ... Les sons destinés au centre sont répartis sur les voies Droite et Gauche  Présente l'inconvénient de réduire la largeur de l'image stéréophonique

20. Mode 3 CH centre droite gauche ‘bass woofer’ ambiance

21. gauche totale droite totale Configurationvirtual dolby décodage centre droite gauche normal magic Virtual Dolby ambiance

22. Configuration 5.1 centre droite gauche ‘bass woofer’ ambiance

23. Configuration 6.1 Ambiance 360° centre droite gauche ‘bass woofer’

24. 1999 Lucas Film et Dolby laboratories développe le 6.1

26. centre droite gauche ‘bass woofer’ ambiance Mode Movie Source stéréo ou Dolby surround • Émulation d’un effet stéréo sur les voies arrières • Bande passante intégrale sur les voies arrières • Bass Management : les fréquences graves sont • redirigées vers une sortie subwoofer

27. ambiance gauche ambiance droite Codage 5 . 1 gauche C.A.N. centre 20Hz - 20KHz bitstream droite multiplex C.A.N. bass woofer (LFE low frequencies effect) 3Hz - 120Hz

28. Principe de codage AC3 Audio PCM 2.0 à 5.1 Contrôle filtres de bande AUDIO compressé Modèle psycho- acoustique MULTIPLEXAGE Bitstream Quantif. + facteur d ’échelle

29. Digital Theater Systems ...issu des principaux studios de cinéma Tristar, Columbia, Universal... …une qualité supérieure au Dolby Digital... …1993, Jurassic Park des studios Universal...

30. Principe de codage DTS Audio PCM Codage ADPCM Codage ADPCM 4 filtres de bande AUDIO compressé Contrôle MULTIPLEXAGE stream Codage ADPCM Codage ADPCM

31. comparatif Voies 5.1 5.1 (7.1 maxi) Quantification 16 ou 20 bits 16, 20 ou 24 bits 20Hz à 20 KHz subwoofer 3 à 120Hz 20Hz à 20 KHz subwoofer 3 à 120Hz Bande passante 1,5 Mbits/sec Fech = 48 KHz et q = 20 384 Kbits/sec Fech = 48 KHz et q = 16 Débit en 5.1 12:1 maxi 3 à 4:1 Compression Dynamique 120 dB 140 dB

32. Les réglagesde l’ampli Home Cinéma

33. Réglages Phantom : Sans enceinte centrale Mode 3ch : Absence d ’enceintes arrières Enceintes frontales : Small ou wide Réglage du retard (risque d ’effets de précédence, effet haas) 15 à 30 ms sur les voies arrières

34. Réglages none: small: large: Pas d ’enceinte Petites enceintes, le grave sera dirigé sur les «larges» et sur le caisson Les fréquences de 20Hz à 20KHz sont dirigées sur les enceintes Réglage du retard 0 à 5 ms sur la centrale 0 à 15 ms sur les voies arrières

35. Estimation des retards (vitesse du son 340 m /sec) T(ms)= (distance des principales - distance des surround) x 3 T(ms) = + 15 ms en Dolby Prologic

36. 0 ms 5 ms 10 ms 15 ms 20 ms 25 ms 0 ms Estimation des retards (vitesse du son 340 m /sec) Distance de l’enceinte surround 0 1,5 3 4,5 6 7,5 9 10,5 12 0 1,5 3 4,5 6 7,5 9 10,5 12 Distance de l’enceinte principale

37. Équilibre des niveaux sonores Test tone Il va falloir régler le volume de chaque enceinte. Comme chaque enceinte n’est pas forcément à la meme distance ou dans les memes conditions, les volumes ne seront pas identiques sur chaque enceinte.

38. Test tone Bruit rose : Dégradé de fréquences dont l ’intensité est inversement proportionnelle à la fréquence I Mesure globale sur l ’ensemble du spectre audible F Bruit blanc : Génération de fréquences d’ intensité égale I Mesure précise pour réglage d ’un égaliseur ou étude d ’une courbe de réponse F

39. Caractéristiques ampli home cinéma type de décodage puissance par canal /impédance DSP (nbres possibilités) connectique vidéo connectique numérique entrée discrète (évolutif 5.1) télécommande volume motorisé mode nuit tuner RDS dimensions / poids

40. Discret 5.1 sélection digital opt/coax left casque right center DSP vidéo surround left vcr surround right vidéo tuner CD1 aux phono woofer Affich. in tape MD vcr monitor out µ contrôleur

41. caractéristiques enceinte nombres de voies principe acoustique (close, bass-reflex…) nombre de haut-parleurs impédance rendement (en dB) sous 1watt à 1 m de l’enceinte puissance admissible réponse en fréquence blindage magnétique dispersion H et V (en degrés) connectique bi-câblage dimensions / poids

42. l’enceinte close Avantages: réponse transitoire > à un bass reflex bonne tenue de la membrane réponse infra grave > à un bass reflex faible défaut de « rumble » inconvénients: rendement faible (onde arrière inutilisée) l ’onde arrière doit être absorbée (risque de vibration) volume de l ’enceinte onde avant onde arrière

43. le bass reflex Avantages: meilleur compromis bande passante / volume enceinte inconvénients: transitoires moins franches bruit d ’air à fort rendement si l ’évent est sous dimensionné HP vulnérable en dessous de la fréquence de l ’évent la réponse chute rapidement en dessous de la fréquence de l ’évent onde avant onde arrière fréquence de résonance < 80 Hz évent

44. le système actif/passif onde avant Même principe que le Bass Reflex l ’évent est remplacé par un HP passif onde arrière

45. caractéristiques caisson passif / actif principe acoustique (charge acoust., bass-reflex…) puissance RMS réglages la fréquence de coupure le niveau de coupure (volume) la phase dimensions / poids

46. OFC Oxigene Free Copper caractéristiques câbles Section selon la longueur(4mm2 si > 6m) isolation nombre de brins, tressage Un bon câble respecte l ’équilibre tonal médiums / aigus optimise le relief sonore et la dynamique Conseils: câbles les plus courts possible, et de même longueur sur chaque enceinte respecter le sens ampli / enceinte et les polarités

47. label de qualité de Lucas Film Tom Holman eXperiment 1983 THX programme Le mur La bi-amplification Le bruit de fond L'isolation La réverbération L'angle de vision La projection Le matériel

48. 1ére projection Le retour du Jedi... ...1985, Home THX programme…

49. Le home THX Ensemble de corrections tonales et spatiales adaptées à l’écoute domestique, radicalement différente de l’écoute dans un cinéma. Amplis, enceintes, lecteurs DVD, soft doivent répondre à de sévères exigences pour être homologués THX. THX Sélect label THX appliqué à des amplifications < 100w par canal gage de qualité pour l ’équipement d ’une pièce de - de 30 m2 THX Ultra et Ultra II correspond à l ’appellation THX simple 100w par canal minimum configuration pour des pièces spacieuses > 30 m2

50. Les enceintes THX • Les frontales (centre, droite, gauche) • 3 enceintes identiques • configuration d ’Appolito • directivité verticale importante • directivité horizontale large • > à 80 Hz (caisson basse) • Les arrières • dipolaires (champ sonore • plus diffus)