Цифровое кино

1. Цифровое кино • Фильмы «на цифру» вот уже несколько лет будоражат воображение кинематографистов • В 1997 году на фестивале независимого кино в Сандэнсе впервые был представлен фильм, снятый с использованием цифрового видео, с тех пор количество «цифровых» заявок исчисляется сотнями • В «большом Голливуде» самым яростным апологетом отмены традиционной 35-мм кинопленки является Джордж Лукас, снявший на цифру второй эпизод «Звездных войн» • Это была первая высокобюджетная студийная картина, целиком снятая цифровой камерой с высоким разрешением

2. Цифровое кино

3. Специально для Лукаса была разработана кинокамера Sony F900 CineAlta 24 HD [HDW-F900]; как и пленочная, она давала 24 кадра в секунду с высоким разрешением 1920х1080, в то время как видеокамеры, использовавшиеся тогда для съемок телепрограмм, делали 25–30 кадров • Широко известна оценка Рика Маккаллума (Rick McCallum), продюсера второго эпизода «Звездных войн», который признался, что 220 часов съемки обошлись студии в 16 тысяч долларов. Если бы Джордж Лукас снимал «Атаку клонов» на пленку, то за тот же метраж пришлось бы выложить уже 1,8 млн. долларов. • На самом деле, экономия еще больше. Маккаллум лишь сложил стоимость кассет (которые, между прочим, можно перезаписывать) и сравнил их с суммарной стоимостью кодаковской пленки. В его подсчеты не включены затраты на сканирование негативов, проявку пленки и смежные расходные статьи

4. Старший вице-президент компании Sony Ларри Торп (Larry Thorpe) утверждает, что благодаря отказу от пленки в пользу видео и ускорения производственного процесса, Джордж Лукас сэкономил как минимум 3 млн. долларов на съемке «Атаки клонов» • В кинопрокате цифры еще более впечатляющие. Печать пленочной копии — дело несложное, но дорогое. По разным оценкам, копия фильма средней продолжительности (100 минут) обходится в 1–3 тысячи долларов • Средняя стоимость тиражирования фильма в США из расчета три тысячи копий — 6–7 млн. долларов. Если предположить, что в каждом из трех тысяч кинотеатров установлен цифровой проектор, то расходы на распространение составят чуть более 40 тысяч долларов.

5. Максимальное разрешение реально установленных цифровых проекторов — 1280х1024. Все они поддерживают 10-битный цвет. Размер несжатого фильма длительностью два часа составляет около 850 Гбайт • Теоретически возможности проекторов позволяют показывать фильмы с большим разрешением. В настоящее время на рынке соревнуются две конкурирующие технологии: DLP (digital light processing) от Texas Instruments6 и D-ILA (direct image light amplifier) от JVC • Разработка Texas Instruments базируется на модуляции светового потока при помощи отражательной матрицы DMD • D-ILA преобразует свет, используя отражательные светомодулирующие матрицы

6. Не вдаваясь в технологические подробности, можно констатировать, что сегодня D-ILA однозначно лидирует по разрешению: максимальное разрешение проектора от JVC составляет 3840х2048, тогда как лучший показатель у DLP-проектора — 2048х1080 • Тем не менее, среди кинопрокатчиков DLP-проекторы гораздо популярнее. Возможно, положение изменится — по крайней мере, поддержка технологии D-ILA компанией Kodak, создавшей свой проектор (2048х1536) на базе разработок JVC, может здорово помочь стандарту

7. Больше других ценят цифру начинающие режиссеры и мэтры авторского кино, не избалованные большими бюджетами. Среди них — почти вся датская «Догма-95», Спайк Ли, Ларс фон Триер, Эрик Ромер, Уэйн Вонг, Вим Вендерс, Артуро Рипштейн, Питер Гринуэй, Аньес Варда и другие • Не имея возможности приобрести «камеру Лукаса», они довольствуются цифровыми видеокамерами, но и их преимущества очевидны • В первую очередь это дешевизна и удобство в обращении. 35-мм пленка обходится от 90 центов до 1,86 доллара за фут; при том, что даже средней продолжительности фильм требует как минимум 140 тысяч футов, это выливается в серьезные затраты. Следует еще учесть дубли и брак

8. Кроме того, пленка представляет собой десятиминутные ролики, которые нужно перезаряжать, останавливая для этого съемку. Вторично использовать ролик невозможно • Между тем сорокаминутная кассета для цифрового видео обойдется в 20 долларов, а двадцатитрехминутная кассета для видео с высоким разрешением — в 60. И записывать-перезаписывать материал на них можно сколько душе угодно, как и экспериментировать с различными ракурсами и углами съемки, не боясь обанкротить все предприятие • «Мой фильм ничего не стоит! — восторгался режиссер Бернард Роуз, представляя на кинофестивале в Сандэнсе свою новую картину «ivansxtc», снятую по мотивам повести Толстого «Смерть Ивана Ильича»

9. Я сам управлял цифровой камерой, мои звезды были продюсерами, у нас не было искусственного освещения, а самые большие расходы пришлись на питание в ресторанах!» Кроме того, создатели цифровых фильмов экономят деньги на проявке, которая не нужна, и могут осуществлять монтаж самостоятельно — хоть дома на компьютере. Чем, кстати, и занимается Роберт Родригес. • Одна из сильных сторон цифрового кино — возможность снимать фильмы вообще без монтажа, в реальном времени. Пример тому — «Таймкод» Майка Фиггиса, в котором четыре оператора одновременно следовали по улицам Лос-Анджелеса за четырьмя актерами, которые встречались, общались и расходились; экран был поделен на четыре части, и все истории можно было видеть одновременно

10. Похожий прием применил Александр Сокуров: его «Русский ковчег» снимался полтора часа единым планом, без отключения камеры (использовалась та самая Sony F900 CineAlta 24 HD) и последующего монтажа • Ключевая разница в изображении между пленкой и цифрой состоит в способности передавать цветовую гамму. Пленка дает более широкий диапазон цветов, она более чувствительна к тональностям, игре света и тени. Динамический диапазон пленки составляет 1000:1, а цифровой видеокамеры — 100:1 • При сканировании 35-мм негатива получается разрешение 4000 точек по горизонтали, тогда как даже камера HD 24P дает 1920. Изображение получается более «грязным» и размытым, особенно на общих планах

11. Некоторые режиссеры, впрочем, именно за это цифру и любят. Ларс фон Триер, например, хотел сделать «Догвилль» именно таким. «Если фильм слишком красив, это не для меня», — говорил он • «Будущее кино только предстоит изобрести», — сказал два с лишним года назад Вим Вендерс, имея в виду так называемую цифровую революцию. По его мнению, цифра для кино — не то же самое, что ранее цвет или звук • Это новая технология, которая собирается заменить старую целиком и изменит само лицо кинематографа • Однако пока ветераны относятся к ее возможностям без особого энтузиазма

12. Кинопрокат пока ориентирован только на пленку. Несмотря на все пропагандистские усилия того же Лукаса, «Эпизод 2» в цифровом формате показали примерно в сотне кинотеатров по всему миру • Деньги в переоборудование кинотеатров никто вкладывать не хочет

13. Камеры • Sony HDC950 • Sony HDW-900 (за последние два года снято окодо 90 фильмов) • Sony-HDW750, в режиме 25p. А потом на видеомагнитофоне HDW-F500 переводишь материал в 24p. • 24p могут себе позволить колоссы типа «Мосфильма», «Киностудии им. Горького • комплект Sony обходится примерно в 150 тысяч долларов • комплект Viper обойдется уже в 250 тысяч (3 фильма) • Canon XL-1S (больше 10 фильмов) • Panasonic Varicam (больше 10 фильмов)

14. Камеры • разница между подходами Sony и Panasonic заключается в следующем: Panasonic Varicam обеспечивает разрешение 720р, тогда как Sony «честно» отрабатывает 1080р. Однако Varicam, к примеру, позволяет произвольно менять частоту кадров от 4 до 60 с шагом 1 кадр в секунду (у Sony существует несколько предопределенных вариантов скорости съемки — 23,94, 24, 25, 30i кадров в секунду), и — что немаловажно — стоит значительно дешевле. • Sony и Panasonic. Первая разрабатывает камеры стандарта HD CAM, вторая— DVCPRO HD • Есть, правда, камеры и покруче: например, Viper от Thomson определенно обеспечивает лучшее качество изображения, поскольку пишет RGB-сигнал без компрессии. Однако этот цифровой комплекс находится в другой ценовой категории и для телевидения (а основными потребителями «киношных» камер до сих пор являются телевзионщики) слишком дорог.

15. Камеры

16. Камеры • разрешение картинки HDCAM «всего лишь» 1920х1080, что  меньше 2К, значительно меньше 4К (4000 разрешение при сканировании пленки) • Возможность сканирования негатива еще не гарантирует высокого результата сканирования — так, например, уже при разрешении 4К иногда проявляется зернистость пленки, а отсканировать пленку с разрешением выше 4К — задача настолько трудная и кропотливая, что этого на практике просто не делают. Но даже если допустить возможность сканирования до 16К, это вовсе не говорит о безоговорочном преимуществе пленки, поскольку проекционное оборудование в кинотеатрах и близко не использует потенциал пленки по разрешению. Предел стандартного кинопроектора — 0,75К, цифрового — 1К. И пленка, и цифра легко перешагивают через этот барьер. Да еще с запасом. Кроме того, качество изображения не характеризуется лишь разрешением.

17. Камеры • Victor Company of Japan (JVC) анонсировала первую в мире цифровую видеокамеру GR-HD1 (high-definition standard), посредством которой можно записывать видеоролики с очень высоким качеством • В основе устройства лежит использование новой 1/3-дюймовой матрицы с 1,18 миллионами пикселей (1,14 миллионов эффективных), благодаря чему максимальное разрешение изображение достигает 1280x720 точек при частоте тридцать кадров в секунду • Отснятые материалы записываются на кассету Mini DV: при этом MPEG-2 сжатие позволяет существенно увеличить возможную длительность ролика

18. В камере реализована система десятикратного оптического зума и система стабилизации изображения, так что пользователи смогут вести фактически полупрофессиональную съемку • При соединении с компьютером может быть использован интерфейс FireWire