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第七章 舞蹈轉折期的 遼、宋、西夏、金代

第七章 舞蹈轉折期的 遼、宋、西夏、金代. 五代十國 樂舞概述. 公元 907 年唐滅亡後，中國歷史即進入五代十國時期。 五代十國舞蹈新作並不多見，卻是中國舞蹈舞蹈歷史 承唐啟宋 的過渡時期。 各宮廷樂舞制度、機構等，多承襲唐制，但以遠不如唐代興盛，規模也小得多。 南唐後主李煜 玉 的宮嬪窅 咬 娘以帛纏足，有人認為中國婦女纏足自五代窅娘始 P244 。. 時代背景 遼：公元 916 ～ 1125 年 宋：公元 960 ～ 1279 年

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第七章 舞蹈轉折期的 遼、宋、西夏、金代

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Presentation Transcript

  1. 第七章舞蹈轉折期的遼、宋、西夏、金代

  2. 五代十國樂舞概述 • 公元907年唐滅亡後，中國歷史即進入五代十國時期。 • 五代十國舞蹈新作並不多見，卻是中國舞蹈舞蹈歷史承唐啟宋的過渡時期。 • 各宮廷樂舞制度、機構等，多承襲唐制，但以遠不如唐代興盛，規模也小得多。 • 南唐後主李煜玉的宮嬪窅咬娘以帛纏足，有人認為中國婦女纏足自五代窅娘始P244。

  3. 時代背景 遼：公元916～1125年 宋：公元960～1279年 西夏：公元1032～1227年 金代：公元1115～1234年 西方史事：西元962鄂圖一世建神聖羅馬帝國

  4. 遼代 舞 蹈

  5. 遼代舞蹈的兼容精神一 • 遼的統治下有漢人和其他過著游牧生活的少數民族人們，統治者根據不同的民族採用不同的治理方式，既所謂「以國制治契丹，以漢制待漢人」。 • 因尊重各民族的風俗習慣，同時也保存了其文化傳統，其中包括了傳統舞蹈。

  6. 遼代舞蹈的兼容精神二 • 《遼史‧樂志》：遼有國樂，猶先王之風。其諸侯樂，猶諸侯之風。 國樂：契丹民族的傳統樂舞。 諸侯樂：遼統治之下各部族、各地區的傳統  樂舞。

  7. 遼代舞蹈的兼容精神三 • 遼宮廷用樂，以正月初一的宴會盛典為例。 • 雅樂：群臣向遼帝朝賀。（西周以來，歷  代封建王朝皇帝用樂的規格） • 大樂之曲破：指唐宋大曲中的“破”（漢    族傳統樂舞，藝術性強，欣賞    價值較高） • 散樂：多指民間樂舞雜技等。 • 角抵：雖為百戲別稱，這裡壓軸的是指一  場群情熾熱的摔角比賽。

  8. 遼代舞蹈的兼容精神四 • 從宮廷禮樂制度的規定看來，遼的統治者從政治到經濟，以致宮廷禮樂制度的設立制訂，都貫徹了以契丹為主、兼顧漢族及其他民族的作法，對先進的漢族文化更予以特別重視。

  9. 遼代遺存的舞蹈形象

  10. 遼代 散樂壁畫河北宣化遼墓出土

  11. 遼代 散樂壁畫 河北宣化遼墓出土

  12. 遼代 樂舞磚雕吹蕭摹本 天津薊縣遼代白塔

  13. 遼代 樂舞磚雕拍板摹本 天津薊縣遼代白塔

  14. 遼代 樂舞磚雕男子獨舞 天津薊縣遼代白塔

  15. 遼代 樂舞磚雕男子獨舞 天津薊縣遼代白塔

  16. 遼代 樂舞磚雕男子獨舞 天津薊縣遼代白塔

  17. 遼代 樂舞磚雕女子對舞天津薊縣遼代白塔

  18. 遼代 樂舞磚雕女子獨舞天津薊縣遼代白塔

  19. 宋代 舞 蹈

  20. 當時時局 • 宋朝的建立雖然結束了紛亂的五代十國，但是宋並未真正統一過全中國： • 五代時（公元916年）以立國的遼統治著長城內外。 • 公元1038年青海一帶的党項羌建立西夏。 • 公元1115年東北女真族建立金。 • 南北長期對峙局面。

  21. 心理層面 • 國勢不如唐代強盛且允文的宋代。 • 程朱理學在社會上占統治地位，桎梏人們思想行為。 • 舞蹈的發展也受到一定的抑制作用。而出現轉折性的變化。

  22. 古代舞蹈發展的轉折點—宋朝 • 隨著唐王朝的覆滅，作為獨立的表演品種的舞蹈藝術漸由盛轉衰。 • 與人們生活相關的舞蹈在新的政治、文化、經濟環境發展演變，成為中華古代舞蹈歷史上盛衰兼具的時期。

  23. 古代舞蹈發展的轉折點—宋朝 轉折： • 許多前代表演性舞蹈作品失傳，大量的傳統舞蹈技術、技巧為新興的“南戲雜劇藝術所吸收和發揚，融入戲曲中的舞蹈繼續向前發展”。

  24. 古代舞蹈發展的轉折點—宋朝 原因： • 社會：程朱理學。 • 人民：輕歌曼舞以不合人們為抒發內心不   滿情緒的需求。 • 藝人：國勢衰落，宮廷藝人流落民間。

  25. 古代舞蹈發展的轉折點—宋朝 特徵： 一、活躍在農村、城鎮的民間歌舞空前興盛。 二、有一定情節和人物，孕育了後世戲曲藝 術及多種藝術形式等發展。 三、純舞衰落，舞蹈中戲劇性因素增強。

  26. 宋代社會變遷與舞蹈發展 • 社會變遷：由於農業、手工業、商業的發展，對外貿易發達，出現人口眾多，交通發達的大城市。 • 舞蹈發展：民間自娛兼顧表演的舞蹈活動十分興盛，各種專業藝人（不只是舞者）不再依附皇室貴族生活與進行藝術創作，而是轉向民間，自謀生路。  其藝術創作與各項表演，為表達人民意願。

  27. 宋代不可不知的名詞 • 瓦子、瓦市、瓦舍 • 勾欄、游棚 • 和顧：臨時演員 • 路伎人：流浪藝人 • 摘遍：遍=段。宋代將多段的唐大曲精鍊，  採摘一部份。 • 竹竿子：手執竹竿子的報幕人。負責唸誦   詞與指揮舞隊上、下場。

  28. 宋代不可不知的名詞 • 瓦子、瓦市、瓦舍 • 勾欄、游棚 • 何謂勾欄瓦舍？及其主要作用。 • 一、專門表演各種技藝的固定場所。 • 二、勾欄的建立，對維持藝人生活、傳授和 提高技藝，以及藝人間相互學習、競爭， 各種表演藝術門類相獲悉收、融合，都 起到了相當大的推動作用。

  29. 宋代的民間舞與前代比較 一、由宮廷走向民間，服務對象從專為皇室 貴族到兼顧廣大市民。 二、民間出現了以舞蹈謀生的專業藝人，加 快了舞蹈表演藝術的劇場化與商品化。 三、民間舞蹈活動更為經常，形式、品類、 節目多樣，且更富娛樂性。 四、民間舞蹈題材擴大了，以反映人民生活， 並融進傳說故事，出現人物形象，有與 戲劇結合、發展的趨勢。

  30. 宋代的宮廷宴樂與歌舞大曲 • 宋代的“隊舞”和歌舞大曲多承襲唐代，但，並非唐的宮廷燕樂（如《九部樂》、《十部樂》、《坐部伎》、《立部伎》）而是健舞與軟舞。 唐代影響最大、技藝水準最高的表演性舞蹈。 • 宋“隊舞”卻又不是平行搬演，而是有所改變。 • 《宋史‧樂志》“小兒隊”72人、       “女弟子隊”153人。

  31. 宋代“隊舞”與唐代健舞軟舞比較

  32. 北宋與南宋的舞蹈發展 ＊宋的宮廷“隊舞”都是節日在宮中演出的。 • 北宋：具有一定規模宮廷樂舞百戲演出。 • 南宋：隨著國勢的衰弱，許多宮廷隊舞的  舞者都是由宮外招來的和顧與路伎人，  匆匆排練即上場演出。大典、宮宴結  束便遣散之。

  33. 如果說： 唐代是中國古代表演性舞蹈發展的高峰，宋代則是群眾自娛性民間舞頗為興盛的時代。

  34. 蹴鞠處局紋銅鏡 湖南出土

  35. 伎樂圖河南禹線白沙宋墓出土

  36. 獅子舞圖

  37. 人舞圖

  38. 宋代飛天四川安岳圓覺洞

  39. 宋代飛天四川安岳圓覺洞

  40. 金代 舞 蹈

  41. 金承遼舞融宋舞。

  42. 豐收舞人磚雕

  43. 兒童竹馬舞磚雕

  44. 獅子舞磚雕

  45. 金人樂舞圖石刻

  46. 飛天玉雕牌

  47. 西夏 舞 蹈

  48. 原所屬地區的民間樂舞興盛。 • 與宗教密切關係的舞蹈。

  49. 磚雕舞人

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