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野獸派. 2007-2008 年度 上六丙 組員：呂詠恩、林淑芬、郭祉媛、吳馥俞. 野獸派的代表人物. 代表人物 馬諦斯 Henri Matisse 盧 奧 Georges Rouault 烏拉曼克 Maurice Vlaminck 杜 菲 Raoul Dufy Henri Matisse ( 馬諦斯 ) Andre Derain ( 德朗 ) Maurice de Vlaminck ( 甫拉曼克 ) Henri Charles Manguin ( 賈曼恩 ) Georges Rouault ( 盧奧 ) Albert Marquet ( 馬爾肯 ).
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野獸派 2007-2008年度 上六丙 組員：呂詠恩、林淑芬、郭祉媛、吳馥俞
野獸派的代表人物 代表人物 馬諦斯Henri Matisse 盧 奧 Georges Rouault 烏拉曼克Maurice Vlaminck 杜 菲 Raoul Dufy Henri Matisse (馬諦斯) Andre Derain (德朗)Maurice de Vlaminck (甫拉曼克)Henri Charles Manguin (賈曼恩)Georges Rouault (盧奧)Albert Marquet (馬爾肯)
野獸派的資料 1905年在法國巴黎的藝術中心初次露相。1905年，馬蒂斯 ( Henri Matisse )與他的朋友佛洛明克 ( Maurice de Vlaminck) 和戴倫(Andre Derain)在法國巴黎的藝術中心-蒙馬特舉行的秋季沙龍中，展出了一系列色彩強烈， 畫面單純的畫作。藝術評論家路易士牟雪爾(Louis Vauxcelles)看見一件古典雕刻的周圍，掛了許多如此的作品， 忍不住說：「就像古典雕刻家(Donatello)在野獸群中("parmi les fauves"among the wild beasts)」Les fauves就是法文中的野獸群，「野獸派」從此訂名。 突破傳統的勇猛畫風，帶有一點野獸的味道,單純的線條及鮮豔奪目的色彩,脫離自然的模仿,強調心中主觀的認知，發揮了炙熱的創造力。
馬蒂斯( Matisse， 1869-1954) 一生作品豐富，也有雕刻作品。在1910年作風改變，出現更沉靜的色彩，用暗色的線條畫出形象，富於節奏感。大戰後，作品又恢復快樂和裝飾性。晚年在病中從事剪貼。
勃拉曼克( Vlaminck，1876-1958 ) 於1908年後轉向塞尚，成為較有節制，接近立體派的風格。晚期風景畫作品，尋求明暗對照法的戲劇性效果。
魯奧 ( Rouault，1871-1958 ) 風格較接近表現主義。關心的並不是畫面的處理，而是心靈寄託，宗教氣氛極濃。
杜菲(Dufy，1877-1953) 代表作是輕快的，在簡單的大塊色彩上面勾勒形象，有插圖味道。 特朗( Derain， 1880-1954 )早先畫野獸派，1907年傾向色彩更節制，形象更堅定的風格。
特朗( Derain， 1880-1954 )早先畫野獸派，1907年傾向色彩更節制，形象更堅定的風格。
馬諦斯生於 1869 年。為了解悉，他開始在素描班上課，不久便體會到繪畫的魅力和喜稅。並於 1891 年進入朱利安學院，開始他的創作生涯。馬諦斯在漫長的一生中嘗試了各式各樣的風格和技法。他最初迷戀於新印象主義風格，並且借用和改編其他畫家、時代和文化內容，不斷地探求令他感到滿意的繪畫表現方法。馬諦斯的多樣性令我們無法定義他的風1904 年，馬諦斯開始用點描主義的風格去進行創作，《奢華、寧靜和愉稅》﹝Luxury, Calm and Deligt﹞一畫，更標誌著馬諦斯對於這種新技法的迷戀達到了頂點。但點描法卻令他十分煩惱，他說「分解色彩與分解形體和輪廓相連。剩下的是過於平淡的平面，這只會令視網膜感到焦躁，它破壞了色塊和輪廓帶來的平靜」。
為了自己的繪畫注入活力，表現出動態、音樂性和節奏。馬諦斯已經得出結論，他認為色彩的功能不在於對光線的模仿，而是在於創造出光線。印象派以冷或暖來理解色彩的概念。而馬諦斯此時想做的是透過色彩的對比表現出光線，透過將明亮的色彩配置在一起放射出光線。為了自己的繪畫注入活力，表現出動態、音樂性和節奏。馬諦斯已經得出結論，他認為色彩的功能不在於對光線的模仿，而是在於創造出光線。印象派以冷或暖來理解色彩的概念。而馬諦斯此時想做的是透過色彩的對比表現出光線，透過將明亮的色彩配置在一起放射出光線。 馬諦斯向點描主義階段性的靠攏，只不過是通向更大膽、更緊密的色彩和形體使用的墊腳石。在此之後，他發展出野獸派的畫風，完全脫離了新印象主義的表面性和形式化的「美麗」。格，無法將他歸入到現已規範分類的領域中。
