宋代文学 《 绪论 》

1. 宋代文学《绪论》

2. 天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。 ——王国维 • 华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。 ——陈寅恪 一、社会文化背景

3. 1、崇文抑武的国策 • “杯酒释兵权”； • 官僚大多出身于文人； • 文官待遇的优厚； • 军事力量的孱弱 宋太祖赵匡胤

4. 2、经济的发达和城市的繁荣 • 手工业和商业的繁荣； • 士大夫优裕的生活； • 词的兴盛与传播

5. 3、理学的兴盛 • 理学从韩愈而来； • 濂、洛、关、蜀、闽之学； • 从“文以贯道”到“文以载道”； • 理学带来的说教习气

6. 4、民族矛盾和爱国主题 • 宋代的对外政策； • 矛盾激化的必然； • 高涨的爱国主题

7. 二、士人心态和审美风尚 1、儒、释、道趋于统一 • 白居易对宋人的影响； • 出仕与归隐之间矛盾的解决； • 由外部事功到内心修养

8. 人生到处知何似， 应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪， 鸿飞哪复计东西？ ——苏轼 胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。 等闲识得东风面， 万紫千红总是春。 ——朱熹 2、理性、内敛、和光同尘的人生态度

9. 3、审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微3、审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微 诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。

11. 三、宋代文学创作概貌 总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。 1、诗 • 与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。 • “唐宋诗之争”

12. 2、词 • “一代有一代之文学” • 词体文学的巅峰时期 • “婉约”与“豪放”

13. 3、文 • “宋文六大家” • 古文运动的彻底胜利 • 骈文和赋并没有消失

14. 第一章 宋初诗坛

15. 诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。 • 五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多。 • 冯道《天道》：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程。冬去冰须泮，春来草自生。请君观此理，天道甚分明。

16. 一、宋初“白体”诗和王禹偁 1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。

17. 2、王禹偁 • 王禹偁，字元之，济州巨野人。出身贫寒，经历坎坷，为人正直，在商州、黄州等地做过官。 • 他虽是“白体”诗人，但他不学白之浅俗流易的作风，而学白之反映现实、关心民瘼的精神。如《对雪》 、 《感流亡》。

18. …… 深为苍生蠹，仍尸谏官位。 謇愕无一言，岂得为直士？ 褒贬无一词，岂得为良史？ 不耕一亩田，不持一只矢， 多惭富人术，且乏安边议。 空作对雪吟，勤勤谢知己。 ——《对雪》 （作品选第2页）

19. 《感流亡》 …… 门临商于路， 有客憩檐前。老翁与病妪， 头鬓皆皤然！呱呱三儿泣， 茕茕一夫鳏。道粮无斗粟， 路费无百钱。聚头未有食， 颜色颇饥寒。试问何许人， 答云家长安。去年关辅旱， 逐熟入穰川。妇死埋异乡， 客贫思故园。故园虽孔迩， 秦岭隔蓝关。山深号六里， 路峻名七盘。

20. 襁负且乞丐， 冻馁复险艰。唯愁大雨雪， 僵死山谷间。我闻斯人语， 倚户独长叹。尔为流亡客， 我为冗散官。左宦无俸禄， 奉亲乏甘鲜。因思筮仕来， 倏忽过十年。峨冠蠹黔首， 旅进长素餐。文翰皆徒尔， 放逐固宜然。 ……

21. 在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 如《村行》（《作品选》第2页）： 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！

22. 二、“晚唐体” • 指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风。 • 代表者如下： 1、林逋等隐逸诗人 林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称 “梅妻鹤子林处士”。

23. 《山园小梅》 众苦摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金尊。

24. 2、“九僧”和寇准 • “九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代表。 如：《池上鹭分赋得“明”字》 雨绝方塘溢，迟徊不复惊。 曝翎沙日暖，引步岛风清。 照水千寻迥，栖烟一点明。 主人池上凤，见尔忆蓬瀛。

25. 寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高，终非凡艳可比。”寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高，终非凡艳可比。” • 如《春日登楼怀归》（《文学史》第27页）、《江南春》： 杳杳烟波隔千里， 白蘋香散东风起。 日落汀洲一望时， 柔情不断如春水。

26. 三、西昆体 1、名称来历： 宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。

27. 2、艺术特征： • （1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（《文学史》第29页）。 • （2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。

28. 《梨》杨亿 繁花如雪早伤春，千树封侯未是贫。 汉苑漫传卢橘赋，骊山谁识荔枝尘。 …… 注意：杨亿虽写西昆体诗，但他为人鲠直，其《武夷新集》中也有很多关心现实、反映社会弊端的诗。他的《民牛多疫死》一诗中有“炎神厉鬼争为虐，渡虎消蝗复是谁”之句。

29. 3、评价 • 西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。

30. 本课背诵篇目： 《山园小梅》

31. 第二章 北宋前期词风

32. 第一节 五代词风的延续 1.晏殊： 字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。 其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。

33. 晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。 如代表作《浣溪沙》（作品选P9）： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 《蝶恋花》（作品选P10） 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

34. 黄庭坚称其有“四痴”： 仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也； 费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子自色，此又一痴也； 人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。 2.晏几道

35. 鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟， 当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢， 几回魂梦与君同。 今宵剩把残釭照， 犹恐相逢是梦中。

36. 临 江 仙（作品选P73) 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

37. 3.欧阳修： 欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。

38. 但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》（作品选P27）：但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》（作品选P27）： 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

39. 《蝶恋花》 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

40. 《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》（作品选P27）《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》（作品选P27） 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。

41. 第二节 承先启后的词人 1.张先： 享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：

42. 《天仙子》：云破月来花弄影。 《归朝欢》：娇柔懒起，帘压卷花影。 《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影。 他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如： 《青门引》：隔墙送过秋千影。 《木兰花》：无数杨花过无影。

43. 张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。 他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。

44. 代表作是《天仙子》（作品选P15）： 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

45. 2.范仲淹： 范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。

46. 代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

48. 3、王安石： • 以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作： • 《桂枝香·金陵怀古》 • 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。

49. 本课背诵篇目 • 晏殊《蝶恋花》“槛菊愁烟兰泣露” • 欧阳修《踏莎行》“候馆梅残”

50. 第三节 发展慢词长调的柳永