tica de la imagen de ficci n

1. �tica de la imagen de ficci�n Curso de �tica Profesional Universidad de los Hemisferios, 9-12 de junio 2008 Prof. Pablo �lamo Hern�ndez pablo.alamo@unisabana.edu.co

2. �tica de la Televisi�n La televisi�n es el medio de informaci�n por excelencia. �La televisi�n cuenta la mayor�a de historias, a la mayor�a de gente, la mayor parte del tiempo� . (Stossel, 1997)

3. El consumo audiovisual Los informes de consumo dicen que los ni�os y adolescentes emplean mucho m�s tiempo en los medios audiovisuales, que haciendo cualquier otra tarea. Sin embargo, debido a la globalizaci�n este hecho tiende a triplicarse en tiempo, inclusive llegando a convertirse en la segunda actividad del ser humano despu�s del sue�o.

5. Los programas de ficci�n en TV Se entiende por programa de ficci�n todo producto audiovisual en el que no se muestre la realidad tal como ocurri�, sino que recrea o modifica algunas partes. Casi todo lo que se emite hoy en d�a en televisi�n es producto de la ficci�n: documentales, teleseries, telenovelas, dibujos animados, guiones inventados, entre otros.

6. �tica de la imagen de ficci�n Las series tiene como objetivo principal el entretenimiento y estimulan a una audiencia que cada vez dedica m�s tiempo a la televisi�n. La ficci�n ayuda a reducir la incertidumbre sobre lo desconocido ya que busca que por medio de los problemas de los dem�s conozcamos los nuestros.

7. Conflictos �ticos en la ficci�n - Las conductas morales a que inducen sus protagonistas - Los problemas relacionados con el derecho de autor - Las estrategias utilizadas para seleccionar, secuenciar y, en definitiva, distorsionar la realidad que presentan.

8. Los medios y las conductas morales �Al mismo tiempo que vemos la televisi�n, ella nos observa, aprende sobre nosotros y, a su vez, nos ofrece el producto que queremos. En definitiva el contenido de un programa no dice tanto sobre el medio�como del p�blico que lo demanda.� (Luis Rojas Marcos, 94)

9. Los medios y las conductas morales

10. Los medios y las conductas morales A pesar de existir un intercambio de informaci�n, la relaci�n es asim�trica. Emisor Tiene m�s recursos M�s habilidad para construir discursos La autoridad que le confiere el medio Sabe lo que va a proyectar

11. Los medios y las conductas morales En la televisi�n se produce un modelo de realidad social que cumple los siguientes par�metros: Demograf�a perversa Roles sexuales de forma estereotipada Efecto en los diferentes grupos sociales Abuso de la violencia Hay una violencia ficticia que se convierte en real 5. Publicidad encubierta. 6. Conductas morales a trav�s de mensajes ocultos.

12. Los medios y las conductas morales Elementos fuentes de violencia Agresor atractivo Justificaci�n de la violencia Presencia de armas Representaci�n gr�fica de la violencia Recibir recompensas o premios despu�s de ejercer violencia La presencia de humor que act�a como un esfuerzo

13. Publicidad encubierta Un ejemplo muy claro de lo que es la publicidad encubierta es el canal colombiano RCN TV. El Canal RCN es de la organizaci�n Ardila Lulle, los mismo due�os de Postobon. Es por esto que en varias novelas del canal aparecen los productos Postobon como bebidas y as� mismo, los partidos de f�tbol que presentan son siempre los patrocinados por sus marcas. http://www.youtube.com/watch?v=G5x8-O7blsI&feature=related

15. Los medios y los conflictos �ticos relacionados con el derecho de autor�a Estos problemas surgen: Con la adaptaci�n de textos Con el problema de plagio Con el problema de la est�tica art�stica Con la fidelidad de la historia que obliga a no confundir al p�blico, diferenciando entre ficci�n y documentaci�n.

16. Los medios y los conflictos �ticos al distorsionar la realidad que presentan La mayor�a de programas de hoy en d�a buscan el entretenimiento del espectador por medio de la utilizaci�n de su propia vida. Se fideliza a la audiencia por medio de volverla protagonista de las historias que se presentan y de hacerla interactuar con la programaci�n. Dilemas �ticos La representaci�n de la realidad distorsiona la verdad a fuerza de mostrar en exceso la hiperverdad de los cr�menes pasionales, enfermedades incurables, las tragedias familiares, etc. http://www.youtube.com/watch?v=Sj8u7FJnTrI

17. Los medios y los conflictos �ticos al distorsionar la realidad que presentan La b�squeda de espect�culo por encima de la informaci�n. Se quiere llamar al p�blico por medio de programaci�n estramb�tica. http://www.youtube.com/watch?v=-9LuvSyY-xc Inclusive pasa en la programaci�n de canales que presentan documentales de animales, en los cuales buscan las escenas de violencia entre ellos, para mostrarlo en TV y as� llamar p�blico. http://www.youtube.com/watch?v=UxGNlt7MihU

18. Los medios y los conflictos �ticos al distorsionar la realidad que presentan Los documentales incluyen elementos narrativos y dram�ticos que los asemejan a las pel�culas de ficci�n. (Historias de ficci�n a partir de la realidad). Los programas informativos participan de la confusi�n de la realidad. Dedican su atenci�n a elementos de la realidad que contienen acci�n, olvidando algunos que son por naturaleza m�s aburridos.

19. Necesidad de una �tica de las producciones de ficci�n Dos enfrentamientos en cuanto a los productos de ficci�n: El mercado audiovisual contrapone el valor legal de la televisi�n como servicio p�blico, enarbolado por los que se benefician del control pol�tico del medio, al valor de servicio al p�blico que se regula a trav�s de los procesos del mercado, que lleva a la dispuesta por la audiencia. La programaci�n contrapone lo que deber�a perdurar, lo cultural, a lo que gusta al espectador, lo que tiene �xito. Estos conflictos generan dos posiciones. La primera los que afirman que hay que darle m�s espacio a lo cultural y la otra, que afirma que hay que darle gusto al consumidor, que nos lleva a la falta de calidad �tica de la programaci�n.

20. La �tica en el cine �El cine es una mentira que dice verdades, comunica pensamientos, ideas, deseos y, sobre todo, cuenta historias reales o ficticias y para ello se vale de una est�tica propia a base de im�genes que reproducen la realidad o la ficci�n, el deseo o el pensamiento.�

22. La censura en el cine La censura administrativa o pol�tica: el marco de las leyes es suficiente para ejercer a trav�s de las cribas necesarias. La censura econ�mica: se deriva de las exigencias de rentabilidad en un mercado capitalista. La censura ideol�gica o moral: se apoya en la interiorizaci�n abusiva de las instituciones por parte de algunos cineastas. Censura comercial: no considera el cine como un valor cultural, sino como patrimonio de quien paga por ver las pel�culas.

23. La censura en el cine: Ang Lee

24. La censura ha perdido a todos aquellos a quien quiso servir. Chateaubriand Hasta nuestros d�as se ha confiado en los peri�dicos por ser portavoces de la opini�n p�blica. Pero muy recientemente, algunos nos hemos convencido (�) de que no son en absoluto tales. Son, por su misma naturaleza, los juguetes de unos pocos hombres ricos. El capitalista y el editor son los nuevos tiranos que se han apoderado del mundo. Ya no hace falta que nadie se oponga a la censura de la prensa. No necesitamos una censura para la prensa. La prensa misma es la censura.G. K. Chesterton, Periodismo y crimen

25. �tica de la imagen de ficci�n Curso de �tica Profesional Universidad de los Hemisferios, 9-12 de junio 2008 Prof. Pablo �lamo Hern�ndez pablo.alamo@unisabana.edu.co