1 / 32

Italijanski neorealizam

Italijanski neorealizam. Materijalne ruševine rata, ponižavajuća beda, žestina socjalne borbe, siloviti napori za obnovu života razorenog dvadesetogodišnjom fašističkom vladavinom i najzad, istorijske i životne okolnosti Evrope, i Italije u toj Evropi, uslovile su u italijanski neorealizm.

pekelo
Download Presentation

Italijanski neorealizam

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Italijanski neorealizam • Materijalne ruševine rata, ponižavajuća beda, žestina socjalne borbe, siloviti napori za obnovu života razorenog dvadesetogodišnjom fašističkom vladavinom i najzad, istorijske i životne okolnosti Evrope, i Italije u toj Evropi, uslovile su u italijanski neorealizm. • Italijanski neorealizam je izraz koji je francuska kritika upotrebila za prve filmove italijanskog posleratnog perioda i bio je u upotrebi više iz navike nego zbog tačnosti definicije. • Neorealizam je kasnije znatno uticao na razvoj francuskog, američkog, španskog, indijskog, sovjetskog i jugoslovenskog filma i, što je naročito značajno, na čitav demokratski razvoj italijanskog društva i njegovu kulturu kao i na budući razvoj savremenog političkog filma.

  2. Definisanje • Neorealizam (grč. néos, lat. realismus), specifičan filmski stil i vrsta filmskog sadržaja koji se pojavio u Italiji krajem tridesetih godina, a doživljava svoju pravu afirmaciju posle II svetskog rata. Odlikuje se temama o borbi čoveka protiv socijalne nepravde, koje su, najčešće, bez ikakvog ulepšavanja, snimane u eksterijeru i autentičnim objektima, sa neprofesionalnim glumcima (naturščicima), koji govore jezikom lokalnog dijalekta. Predstavlja novu i originalnu formu kritičkog realizma i težnje ka socijalnoj pravdi i humanizmu zasnovanom na kritici buržoaskog društva. Neorealizam se formirao pod uticajem domaće verističke literature, jednog broja italijanskih filmova iz 1914-1915. godine, i teorijskih radova Ejzenštejna, Pudovkina i Dovženka, kao i filmova Chaplina, Renoira i Marcela Carnea... Manifestom neorealizma u filmu smatra se Rossellinijev „Rim, otvoreni grad” (1945). Estetika neorealizma zasniva se na zahtevu za bezuslovnu pravdu, i na dokumentarnoj, autentičnoj slici života. [M.B., Leksikon filmskih i televizijskih pojmova 1 i 2, Univerzitet umetnosti, 1995/97.]

  3. Ponovno otkrivanje stvarnosti • Suština neorealizma sastoji se naročito u satvu koji su zauzeli njegovi tvorci u odnosu na život i stvarnost. • Pre svega: • ponovno otkrivanje stvarnosti, posle odvratne sladunjavosti fašističkog filma, ali ne one »buržoaske«, već one koja je mučila najveći deo italijanskog naroda. • To su teme o životu i egzistenciji ratnih povratnika, nezaposlenost i beda pogotovu sicijalijanskih ugnjetavanih krajeva i delte Poa, područja bombardovanih i porušenih gradova, analiza i polubitisanja sirotinje koja je primorana da se snalazi zaboravljena od društva i države.

  4. Nove inspiracije za Evropu • Tako je neorealizam uspeo da okupi na jednoj opštoj platformi najrazličitije ljude. • Baš zbog ove nove potrebe da sarađuje sa pravom stvarnošću koja ga je okruživala, neorealizam se otkrio kao vrednost ne samo za italijanske prilike, već je uslovio i nove inspiracije i u drugim krajevima, pod različitim socijalnim podnebljima i drukčijim uslovima.

  5. Preteče neorealizma • Kada je Roberto Roselini (1944.) , uz pomoć Derđa Amideja i Alberta Konsilja, počeo da snima film «Rim otvoren grad«, (iako je rat još besneo, a Italija bila podeljena linijom fronta na dva dela), on nije znao da stvara »neorealizam«, niti je bio svestan šta će kasnije značiti to prinudno odvajanje od ateljea (jer je studio »Činečita« bio opljačkan od Nemaca i služio je kao logor za vojsku i izbeglice). • A snimanje se upravo odvijalo: • među ruševinama, • zidovima perenaseljenih kućerina; • unošenje kamere među živu realnost, • bez prividnosti kulisa; • Na ulici...

  6. Priča u kome Italijani prepoznaju sebe • sve je to bilo za Roselinija neophodnost a ne plod umetničkog ubeđenja. • Tako je u filmu »Rim otvorenih vrata« ispričana priča u kome će Italijani prepoznati sami sebe, u kome će pronaći lica najbolnijih ali i najčasnijih dana

  7. Vitorija De Sika (1902-1974) • Čistači cipela (1946) je priča o dvojici rimskih dečaka koji su suprostavljeni nečovečnosti i egoističnosti posleratnog perioda, u kome provejavaju mitsko-poetski elementi koji se vešto suprostavljaju okrutnoj stvarnosti. Simbolistička tema o belom konju, o kome sanjaju dečaci, realizuje se kada zarade pare. Pošto bivaju uhapšeni, jer su upleteni u crnoberzanske poslove, u zatvoru za maloletne ih ispituzju da jedan drugog podkažu. Kako nastupi sumnja kod obojice o izdaji, dolazi do svađe navodno oko belog konja, te jedan od njih ubija drugog. Čisto simbolistička tema realizovana je stilizovanom fotografijom a poetsko-mitski elementi (dečiji san i nada) vešto su suprostvaljeni realnoj okrutnosti zatvora, odnosno društvenoj svakodnevnici. Kako su pogledi na društvo dati iz vizure odraslih tu se antagonizam povećava pogotovu s izraženom i autorskom podrškom.

  8. “Kradljivci bicikla” • Kradljivci bicikla (1948) je film koga neki smatraju remek-delomneorealizma. Priča je svakidašnja, skoro banalna o pojedincu koga društvo odbacuje čim nije u stanju da se u njemu održi. Glavni junak je Riči, dugo nezaposlen, a kada nađe posao (da lepi plakate) za to mu je potreban bicikl. On zalaže porodične dragocenosti kako bi došao doprevoznog sredstva. Za vreme svog prvog radnog dana ukradu mu bicikli on u potrazi za njim stiže čak do prodavca, na koga ubedljivo sumnja. • Kako nakon opsežne potrage sa sinom ne uspeva da pronađe svoj bicikl,on odlučuje da ukrade drugi, u čemu, na očigled deteta, biva uhvaćen.Osim ovakve fabule, u filmu prisnije provejava odnos oca i sina s jednestrane, i društvene zajednice koja je ravnodušna. Film je snimljen na autentičnim lokacijama Rima, u kome naturščici tumače gotovo sveuloge, pa čak i glvani junak Riči. Film je odmah dobio mnoga priznanja a1949. Američka filmska akademija proglasila ga je za najbolji strani film.

  9. “Čudo u Milanu” • Jednom je Čezare Cavatini (scenarista) izjavio: »Ćorsokak u koji nas vodi neorealizam je izvesna samodopadljivost. Opisuju se stvari onakve kakve su. Taj stadijum koji se oseća u Italiji mora da se prevaziđe. Ne smemo se ponavljati. Posle »Čistača cipela« i »Kradljivaca bicikla« De Sika i ja osćamo potrebu da idemo dalje, da radimo nešto drugo, da više kažemo...« Posle takvih nastojanja nastalo je delo »Čudo u Milanu« (1950), delo koje je na novi način spojilo elemente bajke i alegorije sa klasnom borbom i hrišćanskim idejama. • »Čudo u Milanu« predstavlja bajku o snu siromašnih za izbavljenjem. U tom snu pretapaju se hrišćanske i revolucionarne ideje. U filmu se prepliće realizam i alegorija. Film je nastao preradom romana »Dobri Toto«, a koji je ustvari priča o jednostavnom mladiću koji tajanstvenim uticajem neba stiče dar da čini čuda.

  10. Filmografija: De Sika • 1918 THE CLEMENCEAU AFFAIR performer • 1928 LA COMPAGNIA DEI MATTI performer • 1931 LA VECCHIA SIGNORA performer • 1932 GLI UOMINI CHE MASCALZONI performer • 1933 PASSA L'AMORE performer • 1934 LA CANZONE DEL SOLE performer • 1935 AMO TE SOLA performer • 1935 DARO UN MILIONE performer • 1935 TEMPE MASSIMO performer • 1936 LOHENGRIN performer • 1937 IL SIGNOR MAX performer • 1937 NAPOLI D'ALTRI TEMPI performer • 1938 LA MAZURKA DI PAPA performer • 1938 THE TWO MOTHERS/LE DUE MADRI performer • 1939 CASTELLI IN ARIA performer • 1939 I GRANDI MAGAZZINI performer • 1940 LA PECCATRICE performer • 1940 MANON LESCAUT performer • 1940 ROSE SCARLATTE director, performer • 1941 DOCTOR BEWARE/TERESA VENERDI director, screenwriter, • 1941 MADDALENA ZERO IN CONDOTTA director, screenwriter, • 1942 THE CHILDREN ARE WATCHING US/I BAMBINI CI GUARDANO director, screenwriter

  11. Filmografija: De Sika • 1942 I NOSTRI SOGNI performer • 1942 UN GARIBALDINO AL CONVENTO director, screenwriter, performer • 1943 DIECI MINUTI DI VITA performer • 1945 PORTA DEL CIELO director, screenwriter • 1946 ROMA CITTA LIBERA performer • 1946 SHOESHINE/SCIUSCIÀ director, screenwriter • 1948 ESCAPE INTO DREAMS/NATALE AL CAMPO producer • 1949 THE BICYCLE THIEF/LADRI DI BICICLETTE/BICYCLE THIEVES producer, director • 1950 TOMORROW IS TOO LATE/DOMANI È TROPPO TARDI performer • 1951 MIRACLE IN MILAN/MIRACOLO A MILANO producer, director, screenwriter • 1951 TIMES GONE BY/ALTRI TEMPI performer • 1952 BUONGIORNO ELEFANTE! producer, idea, performer • 1952 HELLO ELEPHANT/BUONGIORNO ELEFANTE/PARDON MY TRUNK performer • 1952 UMBERTO D. producer, director, screenwriter • 1953 THE BIGAMIST/IL BIGAMO performer • 1953 THE EARRINGS OF MADAME DE… performer • 1953 INDISCRETION OF AN AMERICAN WIFE/STAZIONE TERMINI/TERMINAL STATION producer, director • 1954 BREAD, LOVE AND DREAMS/PANE, AMORE, E FANTASIA performer • 1954 THE GOLD OF NAPLES/L'ORO DI NAPOLI director, screenwriter, performer • 1954 IT HAPPENED IN THE PARK/VILLA BORGHESE performer • 1954 SECRETS D'ALCOVE/THE BED/IL LETTO performer • 1955 FRISKY/PANE, AMORE E GELOSIA/BREAD, LOVE AND JEALOUSY performer • 1955 THE MILLER'S BEAUTIFUL WIFE/LA BELLA MUGNAIA

  12. Filmografija: De Sika • 1955 THE SIGN OF VENUS/IL SEGNO DI VENERE performer • 1955 TOO BAD SHE'S BAD/PECCATO CHE SIA UNA CANAGLIA performer • 1956 LADY DOCTOR performer • 1956 NERO'S MISTRESS/MIO FIGLIO NERONE performer • 1956 PANE, AMORE E… performer • 1956 THE ROOF/IL TETTO producer, director • 1957 AMORE E CHIACCHIERE performer • 1957 A FAREWELL TO ARMS performer • 1957 HOLIDAY ISLAND/VACANZE AD ISCHIA performer • 1957 THE MONTE CARLO STORY/MONTECARLO performer • 1957 SCANDAL IN SORRENTO/PANE, AMORE E… performer • 1957 SOUVENIR D'ITALIE performer • 1958 BALLERINA E BUON DIO performer • 1958 FAST AND SEXY executive producer, co-composer, performer • 1959 ANGEL IN A TAXI performer • 1959 GENERAL DELLA ROVERE/IL GENERALE DELLA ROVERE performer • 1959 THE MORALIST/IL MORALISTA performer • 1959 THE TAILOR'S MAID/PADRI E FIGLI performer • 1960 THE ANGEL WORE RED performer • 1960 THE BATTLE OF AUSTERLITZ/AUSTERLITZ performer • 1960 IT STARTED IN NAPLES performer • 1960 THE MILLIONAIRESS performer • 1961 IL GIUDIZIO UNIVERSALE director, screenwriter, performer • 1961 TWO WOMEN/LA CIOCIARA director, screenwriter • 1961 THE WONDERS OF ALADDIN/LA MERAVIGLIE DI ALADINO performer • 1962 BOCCACCIO '70 director • 1962 THE CONDEMNED OF ALTONA/I SEQUESTRATI DI ALTONA

  13. Filmografija: De Sika • 1962 EVA performer • 1962 LAFAYETTE performer • 1963 IL BOOM director, screenwriter • 1964 MARRIAGE ITALIAN-STYLE/MATRIMONIO ALL'ITALIANA director • 1964 YESTERDAY, TODAY AND TOMORROW/IERI, OGGI, DOMANI director, screenwriter • 1965 THE AMOROUS ADVENTURES OF MOLL FLANDERS performer • 1966 AFTER THE FOX/CACCIA ALLA VOLPE director, performer • 1966 A YOUNG WORLD/UN MONDE NOUVEAU director, screenwriter • 1967 WOMAN TIMES SEVEN director • 1968 THE BIGGEST BUNDLE OF THEM ALL performer • 1968 THE SHOES OF THE FISHERMAN performer • 1968 THE WITCHES/LE STREGHE director— "A Night Like Any Other" episode • 1969 IF IT'S TUESDAY, THIS MUST BE BELGIUM performer • 1969 A PLACE FOR LOVERS/AMANTI director, screenwriter • 1970 SUNFLOWER/I GIRASOLI director • 1970 THE THIRTEEN CHAIRS/12 1 performer • 1971 THE GARDEN OF THE FINZI-CONTINIS/IL GIARDINO DEI FINZI- CONTINI director • 1972 LO CHIAMEREMO ANDREA director • 1972 SNOW JOB performer • 1972 TRASTEVERE performer • 1973 THE ASSASSINATION OF MATTEOTTI/IL DELITTO MATTEOTTI performer • 1973 A BRIEF VACATION/UNA BREVE VACANZA director • 1973 THE SMALL MIRACLE performer • 1973 THE VOYAGE/IL VIAGGIO director • 1974 ANDY WARHOL'S DRACULA/BLOOD FOR DRACULA/YOUNG DRACULA performer • 1974 WE ALL LOVED EACH OTHER SO MUCH/C'ERAVAMO TANTO AMATI performer

  14. Federiko Felini (1920-1993) • Sa Felinijem se manifestuje jedna novi pravac u italijanskom filmu, koji potpuno preuzima elemente neorealizma ali ih podvrgava izrazito ličnom preobražaju. Felini spaja elemente iracionalne i religiozne mistike sa realističkim gledanjem na sadšnjicu, čije se pojave posmatraju iz jednog individualističko-psihološkog ugla. • "Dangube" (1953), je "najličniji" Felinijev filma gde čehovljevska melanholija prekriva hroniku jednog života bez događaja, besmislene postolovine i zadovoljstva jedne grupe tridesetogodišnjih gotovana iz italijanske provincije."Prazn hod" jedne grupe mladića secira se kamerom kao pod mikroskopom, i ruši idila malograđanskog palanačkog života. Iz filma izbija neki nemir kao neiskazano očajanje prikriveno životnom fasadom okruženja, usmereno kritički na društveno zbivanje. Film je u osnovi autobigrafskog pogleda, kao i većina Felinijevih filmova, kao što sam autor kaže: "Uvek sam bio ja taj koji je govorio iz mojih ličnosti, samo jednim drugim glasom

  15. Federiko Felini (1920-1993) • "Ulica" (1954) je film u kome se Felini vraća jednoj drugoj stranici svog života, "tajnom dnevniku" iz detinjstva, u kome otkrivamo odnos između nepovezanog Ja i života kao čarobne, ali strašne pustolovine. • Film "Probisvet" (1955) je Felinijev povratak realističkim principima. U osnovi filma je jedan ostareli lupež, koji se raznim preodevanjima, pa i u sveštenika, od sirotinje mami novac, da bi kasnije i sam očajavao zbog toga. Njegova sudbina i moralna usamljenost postižu u filmu pravu uverljivost. Razotkriva nam ne samo njegovu dušu, nego i staleško društvo sa puno nepravde. To Felini vrlo ubedljivo dočarava prilikom dočeka nove godine, koju organizuje jedan društveno priznati probisvet. Film se zalaže da tu sumnjivu elitu identifikuje sa društvom "Gornjih" slojeva. S druge strane, mistična potka filma pokazuje se svugde gde je Feliniju stalo da istakne "pozitivno": poslednji susret između lupeža i paralizovane devojke koja veruje i koja u njemu izaziva prelom, graniči se sa dramom "duhovnog uzdizanja". Život siromašnih (u duhovnom i materijalnom) pojavlljuje se kao uzoran. Augusto, protagonista, na kraju potkrada svoje saučesnike, pogođen je kamenjem i završava život u mukama. U trenutku smrti njegov život se rezimira slično kao u "Ulici" i "Dangubama": "Nisam nikome od koristi...zbog toga umirem"

  16. Federiko Felini (1920-1993) • "Sladak život" (1960), po nekim često precenjivan film, je priča o junaku Marčelu, čiju usamljenost Felini ne želi da otkrije kako bi došao do kritike njegovog "slatkog života", nego je ističe kao "principijelnu usamljenost". Mogućnost da Marčelo komunicira sa svetom pojavljuje se u liku jednostavne i naivne servirke Paole. Ali on je od tog idealizovanog lika, u završnoj sekvenci filma, odvojen simboličnim vodenim tokom. Kritika životnog stila "elegantnog društva" ostaje u "Slatkom životu" bez dejstva, jer se besmisleni socijalni trzaji sa ekrana mogu doživeti kao napeta predstava. Usamljenost kod Felinija je kult svakog pojedinca, a kao izlaz iz te začarane "bezkontaktnosti" ostaje samo Bog.

  17. Filmografija:Felini • 1939 LO VEDI COME SOI… LO VEDI COME SEI?! director • 1940 IL PIRATA SONO IO! director • 1940 NON ME LO DIRE! director • 1941 DOCUMENTO Z 3 uncredited screenwriter • 1942 AVANTI C'È POSTO… uncredited screenwriter • 1943 APPARIZIONE uncredited screenwriter • 1943 CAMPO DE' FIORI adaptation • 1943 CHI L'HA VISTO? screenwriter, story • 1943 L'ULTIMA CARROZZELLA screenwriter • 1943 QUARTA PAGINA screenwriter, story • 1945 OPEN CITY/ROMA, CITTÀ APERTA/ROME, OPEN CITY assistant director • 1946 PAISAN/PAISÀ story • 1947 FLESH WILL SURRENDER/IL DELITTO DI GIOVANNI EPISCOPO screenwriter • 1947 FUMERIA D'OPPIO screenwriter • 1947 THE WANDERING JEW/L'EBREO ERRANTE screenwriter • 1948 LA CITTÀ DOLENTE screenwriter • 1948 WAYS OF LOVE/L'AMORE assistant director— "Il Miracolo," story, performer • 1948 WITHOUT PITY/SENZA PIETA story • 1949 MAFIA assistant director, screenwriter

  18. Filmografija:Felini • 1949 THE MILL ON THE PO/IL MULINO DEL PO assistant director, screenwriter • 1950 BULLET FOR STEFANO/IL PASSATORE screenwriter • 1950 FLOWERS OF ST. FRANCIS/FRANCESCO GIULLARE DI DIO screenwriter • 1950 PATH OF HOPE/IL CAMMINO DELLA SPERANZA screenwriter, story • 1950 VARIETY LIGHTS/LUCI DEL VARIETÀ producer, director, story • 1951 BEHIND CLOSED SHUTTERS/PERSIANE CHIUSE screenwriter, story • 1951 CAMERIERA BELLA PRESENZA OFFRESI screenwriter • 1951 FOUR WAYS OUT/LA CITTÁ SI DIFENDE screenwriter, story • 1951 THE GREATEST LOVE/EUROPA '51 uncredited screenwriter • 1951 THE WHITE SHEIK/LO SCEICCO BIANCO director, co- screenwriter, story • 1952 IL BRIGANTE DI TACCA DEL LUPO story • 1953 I VITELLONI director, story • 1953 LOVE IN THE CITY/AMORE IN CITTÀ director, screenwriter— "Un Agenzia Matrimoniale" • 1954 LA STRADA director, co-story • 1955 THE SWINDLE/IL BIDONE director, screenwriter, story • 1957 FORTUNELLA screenwriter, story • 1957 NIGHTS OF CABIRIA/LE NOTTI DI CABIRIA/CABIRIA director, story

  19. Filmografija:Felini • 1960 LA DOLCE VITA director, story • 1962 BOCCACCIO '70 director, screenwriter • 1963 81/OTTO E MEZZO director, story • 1965 JULIET OF THE SPIRITS/GIULIETTA DEGLI SPIRITI director, story, idea • 1968 SPIRITS OF THE DEAD/HISTOIRES EXTRAORDINAIRES director, screenwriter • 1970 ALEX IN WONDERLAND performer • 1970 CIAO, FEDERICO! performer • 1970 FELLINI SATYRICON/SATYRICON director, story • 1971 THE CLOWNS/I CLOWNS producer, director, screenwriter, performer • 1972 FELLINI'S ROMA/ROMA director, story, performer • 1974 AMARCORD/FELLINI'S AMARCORD director, screenwriter • 1974 WE ALL LOVED EACH OTHER SO MUCH/C'ERAVAMO TANTO AMATI performer • 1976 FELLINI'S CASANOVA/IL CASANOVA DI FEDERICO FELLINI director, production designer • 1979 ORCHESTRA REHEARSAL/PROVA D'ORCHESTRA director, screenwriter, performer • 1981 CITY OF WOMEN/LA CITTÀ DELLE DONNE director, story • 1983 IL TASSINARO performer • 1984 AND THE SHIP SAILS ON/E LA NAVE VA director, story, idea • 1986 GINGER AND FRED/GINGER E FRED director, story • 1987 FELLINI'S INTERVISTA/INTERVISTA director, screenwriter, performer • 1990 THE VOICES OF THE MOON/LE VOCE DELLA LUNA director, screenwriter

  20. Lukino Viskonti(1906-1976) • Posle filma "Zemlja drhti"(1951) Viskonti najbolje održava produženo dejstvo neorealističkih impulsa u italijanskom filmu pedesetih godina.Viskonti je među starijim italijanskim rediteljima jedini koji je u stanju da tradiciju neorealizma učini plodnom za sadašnjicu, a da pri tom njegovi filmovi formalno ne izgledaju zastareli niti gube kontakt sa savremenom stavrnošću. Viskonti je već na početku neorealizma predstavljao njegovu budućnost, ne samo film "Zemlja drhti", već i filmom "Senso", gdje je sa objektivne strane prešao i na kritičku tačku neorealizma, odnosno sa neorealizma ka realizmu.

  21. Lukino Viskonti(1906-1976) • Viskonti se često u svom stvaralaštvu vraćao pozorištu i operi ("Tramvaj zvani želja", "Smrt trgovačkog putnika", Strinbergova "Gospođica Julija").Posle filma "Zemlja drhti", po scenariju Čezara Cavatinija snima film "Najlepša". Film je namenski pisan za glumicu Anu Manjani u kome ona igra ambicioznu majku iz proleterske sredine, koja bi želela da njenu kćer slave kao filmsku zvezdu da bi i sama popstala srećna.Malu Mariju mama vodi na dečiji konkurs, a kada skoro dođe do angažmana mama uviđa svoje poniženje. Film ne uspeva da se iz satire pretvori u tragediju, ali u njemu preovladavaju i setimentalni tonovi, pogotovu kada majka uviđa da joj kći služi za uveseljavanje drugih.

  22. Lukino Viskonti(1906-1976) • "Senso" (1954) je film rađen po jednom istorijskom romanu, koji iz neorealizma prelazi u romantiku, jer u njemu preovladava bujica dekora iz prošlog veka. Film je remek delo Viskontija, jer on pokazuje da se jedn istorijska tema može obraditi i sa razvijene tačke italijanskog neorealizma, u kome se pokazuje uzajamnost čoveka i istorijskih događaja. • Film počinje scenom iz briljantno postavljenog Verdijevog "Trubadura".Radnja je smeštena u 1866. godinu, u Veneciju koju okupiraju austrijske trupe. Film je priča o ljubavi italijanke Livije i austrijskog poručnika Franca. Strasna ljubav navodi Italijanku da postane neverna svom mužu, da se odrekne svog aristokratskog, da izda svoje prijatelje, da kopromitira nacionalni ustanak kome je bila privržena. Sve se to događa dok se ne otkrije da je njen ljubavnik najobičniji prepredeni ženskaroš.

  23. Lukino Viskonti(1906-1976) • "Senso" (1954) je film rađen po jednom istorijskom romanu, koji iz neorealizma prelazi u romantiku, jer u njemu preovladava bujica dekora iz prošlog veka. Film je remek delo Viskontija, jer on pokazuje da se jedn istorijska tema može obraditi i sa razvijene tačke italijanskog neorealizma, u kome se pokazuje uzajamnost čoveka i istorijskih događaja. • Film počinje scenom iz briljantno postavljenog Verdijevog "Trubadura".Radnja je smeštena u 1866. godinu, u Veneciju koju okupiraju austrijske trupe. Film je priča o ljubavi italijanke Livije i austrijskog poručnika Franca. Strasna ljubav navodi Italijanku da postane neverna svom mužu, da se odrekne svog aristokratskog, da izda svoje prijatelje, da kopromitira nacionalni ustanak kome je bila privržena. Sve se to događa dok se ne otkrije da je njen ljubavnik najobičniji prepredeni ženskaroš.

  24. Filmografija: Viskonti • 1935 TONI production assistant • 1941 THE STORY OF TOSCA/LA TOSCA assistant director, screenwriter • 1942 OSSESSIONE director, adaptation • 1945 GIORNI DI GLORIA director • 1946 A DAY IN THE COUNTRY/UNE PARTIE DE CAMPAGNE property master • 1947 LA TERRA TREMA/THE EARTH TREMBLES director, story, music, commentary • 1951 BELLISSIMA director, screenwriter • 1953 APPUNTI SU UN FATTO DI CRONACA director • 1953 WE, THE WOMEN/SIAMO DONNE director • 1954 SENSO/WANTON CONTESSA director, screenwriter • 1957 OF LIFE AND LOVE director • 1957 WHITE NIGHTS/LE NOTTI BIANCHE director, screenwriter • 1960 ROCCO AND HIS BROTHERS/ROCCO E I SUOI FRATELLI director, dialogue, idea1962 BOCCACCIO '70 director, screenwriter • 1963 THE LEOPARD/IL GATTOPARDO director, screenwriter • 1965 SANDRA/VAGHE STELLE DELL'ORSA director, screenwriter • 1967 THE STRANGER/LO STRANIERO director, screenwriter • 1968 THE WITCHES/LE STREGHE director— "The Witch Burned Alive" episode • 1969 THE DAMNED/LA CADUTA DEGLI DEI director, story • 1971 DEATH IN VENICE/MORTE A VENEZIA producer, director, screenwriter • 1973 LUDWIG director, screenwriter, story • 1976 THE INNOCENT/L'INNOCENTE director, screenwriter • 1977 CONVERSATION PIECE/GRUPPO DI FAMIGLIA IN UN INTERNO director, screenwriter

  25. Mikelanđelo Antonioni • Mikelanđela izdvaja posebnost od ostalih autora jer iz njegovog realizma izranja modrenizam. • On je oštar ali hladan analitičar ljudske psihe, svesti kojoj je stalo do restauracije i građanskog prilkagođavanja. Iako analitičar ljudske duše on ostaje oštar kritičar društva. • Njegovi filmovi postižu ono što njegovi prethodnici nisu uspeli (Roselini, Cavatini, De Sika...) da pokažu konfrontaciju jednog društvenog blagostanja koje postepeno jača dok ga parališu otuđenost i samozadovoljstvo sa njegovom kritičkom slikom u ogledalu.

  26. Mikelanđelo Antonioni • Antonionijevi filmovi osporavaju tradicionalno pripovedanje i nastoje da stvore sopstveni stil naracije, koje karakterišu duge i komplikovane vožnje kamere, koje okružuju protagoniste i konstituišu montažu unutar slike, kao što susrećemo Viskontioja, Renoara i Velsa. • Njegova tehnika pripovedanja podseća na tehniku modernog romana. • U njegovoj realnosti, koja do sada nije bila na ekranu, putem novih narativno-tehničkih metoda leži ogroman doprinos razvoju filmske umetnosti.

  27. Mikelanđelo Antonioni • "Hronika jedne ljubavi"(1950), prvi igrani film, pokazuje već izrazite rediteljeve karakteristike. • Film je u suštini sve drugo osim hronike, koja se odigrava u svetu elitnih milanskih buržujskih posrednika: • sukob jedne ljubavi koja propada usled moralnih zapetljanosti protagonista, • njihovog osćanja krivice, • kompleksa slabosti i društvenog osećanja manje vrednosti. Smenjuju se razni vremenski nivoi, pa čak idemo i u prošlost. Kontinuirano kretanje kamere Antonioni je uplitao u unutrašnji tajanstveni svet junaka.

  28. Mikelanđelo Antonioni • U filmu "Krik" (1957), Antonioni nam otkriva svet radnika u koji je utkao strukturu svojih ranijih filmova: • proleterski junak Aldo, radnik u jednoj šećarani, koga iznenada napušta žena, besciljno luta blatnjavim putem do delte reke PO, da bi na kraju sebi oduzeo život, zaokupljen nesavladivom samoćom. • To su bili motivi koje imamo i u njegovom prvom filmu a i kasnije,ali ipak Aldo se razlikuje po jednoj vrlo bitnoj tački građanskih protagonista: on se ne miri sa rđavim životom, već ostaje veran svojoj razornoj sreći, odričući se svakog prilagođavanja.

  29. Mikelanđelo Antonioni • "Avantura" (1960) izaziva kod kritičara pravu buru, a u nemačkoj distribuciji film je cenzurisan i okrnjen. Radnja filma izgleda sasvim obična: arhitekt Sandro kreće sa svojm verenicom Anom i gomilom bogatih prijatelja na izlet jahotom. Društvo se iskrcava na jedno ostrvo, a posle prepirke sa Anom ona nestaje. U potrazi za njom svo vreme filma ne možemo da saznamo šta se dogodilo. Za to vreme Sandro se povezuje sa Aninom prijateljicom i obećava joj čak i brak. Nekoliko dana kasnije vara je sa jewdnom prostitutkom • Film skreće na sebe pažnju po bitnoj Antonionijevoj karakteristici, a to je suprotnost polova. Kod njega muškarsci izgledaju slabašno, bez odgovornosti i inicijative. Sandro nije samo bezvoljan i nesposoban za trajno osćanje već ne uspeva ni u svom pozivu. Žene, nasuprot muškarcima, radiju se odlučuju za usamljenost nego za osrednjost đivota. Zato se međusobno sažaljnje nameće kao most koji može da ih spoji.

  30. Mikelanđelo Antonioni • U "Pomraačanju" (1960) elementi radnje još više se povlače pred naglašenim opisivanjem jednog stanja i osćanja svesti. Antonioni ume da stvarima i ljudima pruži vid otuđenosti i ravnodušnosti koji ih okjružuje poput neke kore i prodire do suštine bića.To se najbolje vidi u polednjem delu filma u kome protagonisti potpuno nestaju iz vidnog polja kamere, dok u njega prodire pomračenje sunca. Ovde se film gubi u jednoj optički fascinantnoj evokaciji čudnih sivih tonova i izbledelih kontrasta što ih stvara sunčeva svetlost kojha nestaje ali nije prelomljena. • Antonionijevi filmovi prevazilaze fenomenološko opisivanje jedne mučnine i sadrže u sebi jednu društvenu-kritičku dmenziju.

  31. Filmografija:Antonioni • 1942 I DUE FOSCARI assistant director, screenwriter • 1942 THE LES VISITEURS DU SOIR/THE DEVIL'S ENVOYS assistant director • 1942 UN PILOTA RITORNA screenwriter • 1947 GENTE DEL PO director, screenwriter • 1947 TRAGIC HUNT/CACCIA TRAGICA screenwriter • 1948 N.U. director, screenwriter • 1948 OLTRE L'OBLIO director, screenwriter • 1948 ROMA-MONTEVIDEO director, screenwriter • 1949 BOMARZO director, screenwriter • 1949 L'AMOROSA MENZOGNA director, screenwriter • 1949 RAGAZZE IN BIANCO director, screenwriter • 1949 SNIAVISCOSA director • 1949 SUPERSTIZIONE director, screenwriter • 1950 LA FUNIVIA DEL FALORIA director, screenwriter • 1950 LA VILLA DEI MOSTRI director, screenwriter • 1950 SETTE CANNE E UN VESTITO director, screenwriter • 1950 STORY OF A LOVE AFFAIR/CRONACA DI UN AMORE director, screenwriter, story, uncredited editor

  32. Filmografija:Antonioni • 1951 THE WHITE SHEIK/LO SCEICCO BIANCO story • 1953 CAMILLE WITHOUT CAMELLIAS/LA SIGNORA SENZA CAMELIE director, screenwriter, story, uncredited editor • 1953 LOVE IN THE CITY/AMORE IN CITTÀ director, screenwriter— from story "Tentato Suicidio/When Love Fails" • 1953 THE VANQUISHED (ITALIAN)/I VINTI director, screenwriter, story • 1955 THE GIRL FRIENDS/LE AMICHE director, screenwriter • 1955 UOMINI IN PIÙ producer • 1957 THE OUTCRY/IL GRIDO director, story • 1958 QUESTO NOSTRO MONDO technical advisor • 1959 TEMPEST/LA TEMPESTA 2nd unit director— (uncredited) • 1960 L'AVVENTURA director, story • 1961 LA NOTTE/THE NIGHT director, story • 1962 ECLIPSE/L'ECLISSE story • 1962 ECLIPSE/L'ECLISSE director, screenwriter • 1964 RED DESERT/IL DESERTO ROSSO director, co-screenwriter, story • 1965 THE THREE FACES OF A WOMAN/I TRE VOLTI director • 1966 BLOWUP director, screenwriter • 1970 ZABRISKIE POINT director, story, uncredited editor • 1975 THE PASSENGER director, screenwriter, editor • 1980 THE MYSTERY OF OBERWALD/IL MISTERO DI OBERWALD director, screenwriter • 1982 CHAMBRE 666 performer • 1982 IDENTIFICATION OF A WOMAN/IDENTIFICAZIONE DI UNA DONNA director, screenwriter, story, editor • 1992 VOLCANOES AND CARNIVAL/NOTO - MANDORLI - VULCANO - STROMBOLI - CARNEVALE director

More Related