第十二課

第十二課 孔乙己 http://zgkqw.zjol.com.cn/news/system/2008/03/06/010041691.shtml

錯在誰 ?

就是大專聯考沒有錯 羅青詩

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學校教學有什麼錯 都是校長老師的錯老師校長麼會錯都是考題考卷的錯鉛筆錯橡皮錯黑板椅子書包錯都是書包裡面

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目次 一、知人論世~作者其人其事其書二、軼聞趣談~作者相關事典三、文心對焦~題解四、探驪得珠~課文賞析五、國學殿堂~課文相關國學、文學常識六、妙筆生花~文法修辭成語對聯七、提綱挈領~章法結構八、集思廣益~課後問題討論九、更上一層~延伸閱讀十、應用練習~形音義及綜合演練十一、網路資源~本課相關及圖文資料來源 ◎五、六、九、十等四個單元建議配合電子講義使用。

一、知人論世 魯迅橫眉冷對千夫指俯首甘為孺子牛回目次

魯迅，原名周樟壽，後改名樹人，字豫才，浙江省紹興市人。生於清德宗光緒七年（西元一八八一年），民國二十五年卒於上海，年五十六。魯迅，原名周樟壽，後改名樹人，字豫才，浙江省紹興市人。生於清德宗光緒七年（西元一八八一年），民國二十五年卒於上海，年五十六。魯迅幼年讀書書塾

魯迅，幼承庭訓，奠定深厚的國學基礎。十八歲進江南水師學堂，其間受西方進化論思想的影響，並大量閱讀外國文學和社會科學。二十二歲以官費赴日本學醫，後棄醫從文，企圖用文學改變國民精神。二十九歲回國，歷任杭州浙江師範學堂、北京女子師範大學、廈門大學等校教職及教育部僉（ㄑ一ㄢ）事。

魯迅為著名的文學家、思想家。民國七年首次用「魯迅」為名，發表中國新文學運動史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石。民國十年發表的中篇小說《阿Ｑ正傳》，是中國現代文學史上的不朽傑作。魯迅為著名的文學家、思想家。民國七年首次用「魯迅」為名，發表中國新文學運動史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石。民國十年發表的中篇小說《阿Ｑ正傳》，是中國現代文學史上的不朽傑作。

除小說外，雜文是他運用最多的文學形式，通過雜文，魯迅顯現出他戰鬥到底的革命者形象。文風或嚴峻凜然，或潑辣犀利，多姿多采，不拘一格。除小說外，雜文是他運用最多的文學形式，通過雜文，魯迅顯現出他戰鬥到底的革命者形象。文風或嚴峻凜然，或潑辣犀利，多姿多采，不拘一格。

魯迅前期創作成就和影響最大的是小說，後期主要從事雜文、新詩等。小說有《吶喊》、《徬徨》等，雜文有《華蓋集》、《且介亭集》雜文等，散文有《朝花夕拾》等，散文詩有《野草》等，另著有《中國小說史略》，後人將其作品輯為《魯迅全集》。魯迅前期創作成就和影響最大的是小說，後期主要從事雜文、新詩等。小說有《吶喊》、《徬徨》等，雜文有《華蓋集》、《且介亭集》雜文等，散文有《朝花夕拾》等，散文詩有《野草》等，另著有《中國小說史略》，後人將其作品輯為《魯迅全集》。

二、軼聞趣談 (一)人生階段 (二)文學理念 ˙童年時期 ˙少年時期 ˙青年時期 ˙中年時期 ˙桑榆晚景回目次

渲染書香，備受寵愛的童年時期 西元1881年9月25日，魯迅出生在紹興城內一座周姓的大房子裡。在紹興，周家算得上一門望族。魯迅的祖父周介孚，出身翰林，做過江西的知縣老爺，後來又到北京當內閣中書。周家門上那一塊「欽點翰林」的橫匾，明白地宣告了周家的特殊地位。魯迅幼承庭訓，奠定深厚國學基礎。

家道中落，隱忍負重的少年時期 魯迅的父親周伯宜在魯迅十五歲那一年，撒手歸天。魯家敗落，非但不斷去跨當鋪的高門檻，親戚竟稱魯迅他們是「乞食者」，同住在新臺門一座院宅裡的本家親戚，也都一個個換了嘴臉。昔日恭恭敬敬的，現在側目而視；過去笑臉相向，現在冷眼相投。對魯迅惡意的流言，將壞房子分給魯迅家，更是公然的欺負了。

離鄉背井，浸潤新學的青年時期 礙於學費，魯迅只好選擇免費的南京江南水師學堂，學生多不願以本名註冊，而要改換姓名，魯迅「周樹人」的名字，就是這樣取的。在親友來看，他是被迫走一條沒出息的離鄉背井的路。後來他轉學到南京的礦路學堂。課堂上的功課，幾乎不需要溫習，每次考試，他多半是第一名。

西元1902年3月，魯迅東渡日本。先在東京的弘文學院學習日語再到仙臺的醫學專科學校學習醫學。此時的魯迅卻認為：「做奴隸的人還有什麼地方可以說誠、說愛呢？」「唯一的救治方法是革命」。西元1902年3月，魯迅東渡日本。先在東京的弘文學院學習日語再到仙臺的醫學專科學校學習醫學。此時的魯迅卻認為：「做奴隸的人還有什麼地方可以說誠、說愛呢？」「唯一的救治方法是革命」。

回國謀生，沉浮飄搖的中年時期 西元1918年，他終於接受錢玄同和陳獨秀的慫恿，以「魯迅」為筆名開始向新青年投稿，先是小說，再是詩，再是雜文和長論，投身新文化運動。魯迅在「五四」前後發表的最重要的小說。從〈狂人日記〉到〈白光〉，他四年間一口氣寫下了十多篇。他自己說，他寫這些小說是意在「吶喊」。

孤立被擊的桑榆晚景 魯迅投共以後，以寫作雜文來代替他創作力的衰竭。他反而參與了一連串的個人或非個人的論爭，以此來掩飾他創作力的消失。他成了共黨作家的名義領袖，攻擊國民政府和國民黨作家，也攻擊反蘇聯、反左翼文藝的評論家。在魯迅一生的最後兩三年，肺病已深。原想藉由創作填滿他精神生活上的空虛，而他實際獲得的，偏偏是孤獨和寂寞。他是深深陷在一種前途渺茫、身心疲憊的沮喪情緒了。

文學理念 • 以文藝改造社會民心 • 魯迅上承梁啟超、嚴復的傳統，視「新」小說為改造人心的利器。他懷抱以文藝醫治民族精神，作品著力刻劃國民精神狀態，揭示國民靈魂，因此有的矛頭直指敵人，有的矛頭針對某種社會思潮，也有的矛頭僅「拔它一拔」舊社會「莊嚴高尚的假面」。

真情之筆寫至性之思 • 主張真，追求情：魯迅曾言作者創作「還是不能憑空創造」，生命的真實或歷史上的真實「須有其事」，「創作可以綴合、抒寫，只要逼真，不必實有其事也。」然而他所據以綴合、抒寫者，無一非社會上的存在。

第十三課 孔乙己魯迅

三、文心對焦 • 題解 • 文體、主旨 • 寫作年代 • 寫作背景回目次

魯迅第一本小說集，收集魯迅從一九一八至一九二二年間創作的小說十四篇，反映從辛亥革命前後到「五四」運動前後的中國社會，深刻地揭露出禮教吃人的本質和虛偽，痛苦地解剖著沉默的國民的靈魂，批判國民的劣根性，成功地塑造了知識分子—城市貧民和被壓迫、被奴役的農民的藝術形象。魯迅第一本小說集，收集魯迅從一九一八至一九二二年間創作的小說十四篇，反映從辛亥革命前後到「五四」運動前後的中國社會，深刻地揭露出禮教吃人的本質和虛偽，痛苦地解剖著沉默的國民的靈魂，批判國民的劣根性，成功地塑造了知識分子—城市貧民和被壓迫、被奴役的農民的藝術形象。本文選自《吶喊》，最初發表於民國八年四月《新青年》雜誌。魯迅認為唯有文藝才能改造人心，當國民精神健全，國家民族就能興盛，因此作品著力在「揭出病苦，引起療救」。

〈孔乙己〉全篇只有兩千二百五十字，為魯迅所寫的第二篇白話小說，魯迅晚年自言在所有小說中，最喜歡這一篇。第一個原因是：「描寫一般社會對於窮苦人物的涼薄」，其次是表現手法「從容不迫」自然渾成，真是司空圖所說「俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。」〈孔乙己〉全篇只有兩千二百五十字，為魯迅所寫的第二篇白話小說，魯迅晚年自言在所有小說中，最喜歡這一篇。第一個原因是：「描寫一般社會對於窮苦人物的涼薄」，其次是表現手法「從容不迫」自然渾成，真是司空圖所說「俯拾即是，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。」〈孔乙己〉故事始終在笑聲中鋪陳，但作品描寫的卻是悲慘的人生際遇。小說敘述孔乙己這樣一個科舉制度的犧牲品，潦倒一生，被人嘲笑一世，甚至被打斷了腿也得不到人們的同情和憐憫。

全文透過小伙計這個敘述者的視角看孔乙己、看眾人，以及眾人背地裡的談論，顯現孔乙己蒼涼的一生，也描寫出社會對於窮苦人物的涼薄。這是一篇喜劇其表，悲劇其裡的小說，喜劇性不但沒削弱，反而更增強了作品的悲劇效果。全文透過小伙計這個敘述者的視角看孔乙己、看眾人，以及眾人背地裡的談論，顯現孔乙己蒼涼的一生，也描寫出社會對於窮苦人物的涼薄。這是一篇喜劇其表，悲劇其裡的小說，喜劇性不但沒削弱，反而更增強了作品的悲劇效果。

寫作年代 〈孔乙己〉寫於民國七年冬天，隔年發表於《新青年》第六卷第四號，後收入小說集《吶喊》。這是魯迅創作的第二篇白話小說，也是他繼〈狂人日記〉之後的又一篇反封建主義的小說。孔乙己寫於五四運動前夜，當時，陳獨秀、李大釗正以《新青年》為陣地，領導新文化運動，高舉民主與科學的旗幟，向封建主義、孔孟之道進行猛烈的抨擊。

寫作背景 魯迅看見中國人瘦弱不堪的病態，以致無法走向強大興盛，懷抱著「哀其不幸，怒其不爭」的同情，型塑了孔乙己，書寫中國欺善怕惡的國民性。從孔乙己、阿Q這些人物身上，我們看見生活在悲苦的人們，對同類的悲劇命運採取的是一種冷漠旁觀，甚至落井下石的方式，這樣的行為或許是想藉著欺凌弱小的人來宣泄自己受壓迫所積的憤恨，但也讓人為這樣冷漠的社會痛心嘆息。

四、探驪得珠 • 第一二段 • 第三四五段 • 第六七八段 • 第九十十一段回目次

第一段大意 • 酒店格局及賣酒情形。

魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，—這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，—靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，—這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，—靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，可見這篇小說是追敘往事蠶豆加茴香、桂皮、食鹽煮成的下酒物。茴，音ㄏㄨㄟˊ

穿短衣衫的人，此處以衣著代表做工的人 做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的才踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝。借代豪華奢侈借代此處指讀書人等較有身分、有地位的一些顧客

第一段段析 • 描繪酒店格局，以屋內與屋外的分際與吃的樣子畫分出上層和下層、讀書人與勞動階級。

魯鎮的原型是紹興， 魯迅的故鄉 http://www.yayalife.cn/travel/pic/photo/pic_china_26222.html

第二段大意 • 介紹故事敘事者—我，專司溫酒工作。

「咸亨」取自《易‧坤卦‧彖辭》裡「含弘光大，品物咸亨」，意為具備廣闊包容氣度的光輝，使萬物生長，含有稱頌生育萬物的力量。「咸亨」二字被安排為魯鎮的這家酒店的店名，暗示著人間的希望與人所創造的現實之間的不一致，具有相當大的反諷性「咸亨」取自《易‧坤卦‧彖辭》裡「含弘光大，品物咸亨」，意為具備廣闊包容氣度的光輝，使萬物生長，含有稱頌生育萬物的力量。「咸亨」二字被安排為魯鎮的這家酒店的店名，暗示著人間的希望與人所創造的現實之間的不一致，具有相當大的反諷性我從十二歲起，便在鎮口的咸亨酒店裡當伙計，掌櫃說，樣子太傻，怕侍候不了長衫主顧，就在外面做點事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨纏夾不清的也很不少。說話沒條理

音一ㄠˇ，用瓢勺等器具取水酒之類的液體 他們往往要親眼看著黃酒從罈子裡舀出，看過壺子底裡有水沒有，又親看將壺子放在熱水裡，然後放心：在這嚴重監督下，羼水也很為難。所以過了幾天，掌櫃又說我幹不了這事。幸虧薦頭的情面大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無聊職務了。音ㄔㄢˋ，混雜嚴格面子舊社會以介紹佣工為業的人

第二段段析 • 以咸亨酒店作為當時社會生活的縮影，同時透過「我」這個敘述者顯見顧客與掌櫃、小伙計之間不信任，掌櫃唯利是圖，賣酒要羼水以牟取利潤。

第三段大意 • 酒店氣氛以及掌櫃形象，襯出孔乙己所帶來的笑聲。

類疊我從此便整天的站在櫃檯裡，專管我的職務。雖然沒有什麼失職，但總覺得有些單調，有些無聊。掌櫃是一副凶臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。表示常來光顧的人也沒有好口氣、好臉色

第三段段析 • 總結酒店場景的鋪述，引出主角孔乙己。

第四段大意 • 孔乙己出場，著墨於其外貌、神情、生活，並側寫酒店裡人們的嘲弄。

這句話是孔乙己一生，包括他的身分、性格及其生活的社會背景這句話是孔乙己一生，包括他的身分、性格及其生活的社會背景孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。表面上寫歲月帶來的蒼老，銘刻現實中貧困疲憊生活，但「傷痕」二字鮮活地反映社會的殘酷摹寫

孔乙己科舉無著，落得人踐踏，值得炫耀與存在的無非是「讀書人」這個身分，所以，他不肯脫去那件標誌著讀書人身分的「破爛長衫」孔乙己科舉無著，落得人踐踏，值得炫耀與存在的無非是「讀書人」這個身分，所以，他不肯脫去那件標誌著讀書人身分的「破爛長衫」穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。因為他姓孔，別人便從描紅紙上的「上大人孔乙己」這半懂不懂的話裡，替他取下一個綽號，叫作孔乙己。本為文言文中虛字助詞，此用以表示說話文謅謅。顯現他是多麼不合時宜一種印有紅色楷字的字帖，供兒童摹寫毛筆字用

可見眾人都以看笑話的眼光看待孔乙己，因此言語間無不尖酸刻薄地揭其瘡疤可見眾人都以看笑話的眼光看待孔乙己，因此言語間無不尖酸刻薄地揭其瘡疤孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，「孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！」他不回答，對櫃裡說，「溫兩碗酒，要一碟茴香豆。」便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，「你一定又偷了人家的東西了！」孔乙己睜大眼睛說，「你怎麼這樣憑空汙人清白……」「什麼清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打。」拿出動詞，詆毀眾人緊迫盯人，毫不留餘地，「親眼」二字更加強真實性

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