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書學鼎盛的唐代書法. 唐代書學評論 貶抑 康有為、祝嘉 持平公允 馬宗霍 《 書林藻鑒 》 唐代書家之盛,不減於晉。固由接武六朝 , 家傳世習 , 自易為工 。 而考之於史 , 唐之國學凡六 , 其五曰書 , 置書學博士 , 學書日紙一幅 , 是以書為教也 。 又唐詮選擇人之法有四 , 其三曰書 。 楷法遒美者為中程 , 是以書取士也 。 以書為教仿於周 , 以書取士仿於漢 , 置書學博士仿於晉 。 至專立書學 , 實於唐始 。 宜乎終唐之世 , 書家輩出矣 … 世謂唐初猶有晉宋餘風 , 學晉宜由唐入者 , 蓋謂此也 。. 書學鼎盛的唐代書法. 唐代書法繼往開來 興盛之因
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書學鼎盛的唐代書法 • 唐代書學評論 • 貶抑 康有為、祝嘉 • 持平公允 馬宗霍《書林藻鑒》 唐代書家之盛,不減於晉。固由接武六朝,家傳世習,自易為工。而考之於史,唐之國學凡六,其五曰書,置書學博士,學書日紙一幅,是以書為教也。又唐詮選擇人之法有四,其三曰書。楷法遒美者為中程,是以書取士也。以書為教仿於周,以書取士仿於漢,置書學博士仿於晉。至專立書學,實於唐始。宜乎終唐之世,書家輩出矣…世謂唐初猶有晉宋餘風,學晉宜由唐入者,蓋謂此也。
書學鼎盛的唐代書法 • 唐代書法繼往開來 興盛之因 • 李世民偃武修文 開創盛世 • 唐太宗及其以下皇帝皆愛好書法 • 唐代刻碑之風鼎盛 • 影響到日本書法 李世民《晉祠銘》
初唐四家-虞世南 • 初唐四家 • 虞世南 • 筆圓而體方,外柔內剛,鋒芒內斂而氣宇軒昂,沒有一點雕飾與火氣 • 代表作《孔子廟堂碑》﹙楷書﹚ 《汝南公主墓誌》﹙行書﹚
書風雍容典雅,用筆圓潤不失剛健,結構書展清雅,有從容大度之氣。書風雍容典雅,用筆圓潤不失剛健,結構書展清雅,有從容大度之氣。 初唐四家-虞世南
初唐四家-歐陽詢 • 初唐四家 • 歐陽詢 • 書法以楷書為最,講究用筆,方圓兼備而勁險俏拔,其中豎彎鉤仍是隸筆 • 代表作《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》
初唐四家-歐陽詢 • 用筆結體有嚴肅的準則便於初學 • 筆劃間穿插避就,點畫安排十分用心 • 後人歸納 歐陽結體三十六法
初唐四家-歐陽詢 • 行楷書體勢縱長 筆力勁健
初唐名家-歐陽通 • 與父合稱「大小歐陽」 • 隷意更濃 • 鋒穎更露 含蓄處不及乃父 歐陽通《道因法師碑》
初唐四家-褚遂良 • 初唐四家 • 褚遂良 • 得王羲之書法三昧 • 字裡金生、行間玉潤、法則溫雅、美麗多方 • 代表作《孟法師碑》 《雁塔聖教序》
初唐四家-褚遂良 • 類《龍藏寺碑》 • 王世貞尾跋:褚公以貞觀十六年書時尚刻意信本而微參以分隸法,最為端雅,饒富古意 • 用筆方勁古拙,其中偶見撇尾、右鉤挑用隸法,捺腳亦存隸意
初唐四家-褚遂良 • 最有自家之法 • 融虞、歐筆法為一體,方圓兼備,波勢自然 • 結體比虞、歐楷書自然 • 變化及韻律感較《孟法師碑》強烈
初唐四家-薛稷 • 此碑書法瘦勁妍媚,下開宋徽宗“瘦金書”之先河。 • 清吳荷屋雲︰“用筆之妙,雖青瑣瑤台合意之作亦不過是過。” • 此碑明顯的汲取理褚書的特色,有一種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微曲輕勾,純然是褚書的面目,然于筆的起落間又流露出自己的風格
初唐名家 • 初唐名家 • 孫過庭 • 著有《書譜》,深得二王及陸機《平復帖》筆意 • 李邕(李北海) • 學二王行法,但創新體格 • 代表作《葉有道碑》《岳麓寺碑》《雲麾將軍碑》
初唐名家-孫過庭 • 甚有右軍法,作字落腳差進前而直,此乃過庭法(米芾《書史》) • 係學習今草極好的範本
初唐名家-李邕 • 字體似攲反正,左低右高;筆力遒勁舒放,予人險俏爽朗之感
書學鼎盛的唐代書法 • 盛唐書法展現新意之特色 • 具時代精神與個人特色之書法家出現 • 張旭 顏真卿 懷素 • 一大批博大雄奇的書法作品產生
盛唐名家-張旭 • 把書法藝術昇華到用抽象的點、線表現藝術家思想之高度藝術境界 • 頓挫使轉、剛柔變化、內擫外拓、千變萬化、神采奕奕 • 形象思維與藝術聯想 • 見公主與擔夫爭道而得其意,公孫大娘舞劍而得其神 • 博大、清新、縱逸、豪放之盛唐氣象
盛唐名家-張旭 • 音樂的旋律、詩的激情、繪畫的筆情墨趣 • 剛柔並濟、氣韻相連
盛唐名家-顏真卿 • 曾師從張旭,用筆有二王意 • 向古人學習卻善於推陳出新 • 雄強茂密、渾厚剛勁、既有時代風貌又有個性 • 將篆隸筆法入於楷行草之中 • 用筆橫細豎肥,對稱之豎向內環抱 • 結字外滿、章法茂密
盛唐名家-顏真卿 • 點如墜石 畫如夏雲 鉤如屈金 戈如發弩縱橫有象 低昂有態 • 稍顯粗、露 • 橫畫有時過細 犯柴擔之忌
盛唐名家-顏真卿 多寶塔碑 顏氏家廟碑
抒發愛憎之情的代表作 字裡行間有怒氣 盛唐名家-顏真卿
盛唐名家-懷素 • 曾向鄔彤、顏真卿求教 • 自謂真出自鍾繇 草出自於二張(張芝、張旭)
活潑生動 筆下生風 用筆簡淡 結構古樸 盛唐名家-懷素
東靈聖母帖 盛唐名家-懷素 藏真帖
盛唐名家-李白 • 字畫飄逸,行筆不讓古人 • 得無法之法
中唐名家-柳公權 • 學顏、王而自創新意 • 避開顏體肥壯的豎畫,將豎畫寫得均勻瘦硬 • 取虞、歐結體之緊密以及顏體的縱勢 • 書貴瘦硬方通神 • 代表作《蒙召帖》《玄祕塔碑》
點畫輕重得體,遒勁爽健,結構內緊外放,俊俏端麗,章法疏密合度,馳張入理點畫輕重得體,遒勁爽健,結構內緊外放,俊俏端麗,章法疏密合度,馳張入理 骨力清剛又圓融爽暢 中唐名家-柳公權
蒙召帖 中唐名家-柳公權
中唐名家-裴休 • 中宮緊 筆意舒宕 • 偶見行草筆意
瀟灑自如 剛勁清新 文采風流 盡收腕底 中唐名家-杜牧 張好好詩
直追漢隸 不失古法 渾厚雄健 個性鮮明 隸書名家-梁升卿 御史台精舍碑
瘦細偉勁 飛動若神 篆書名家-李陽冰 李氏三墳記
書學鼎盛的唐代書法 • 重要書論 • 歐陽詢 《三十六法》《八訣》《傳授訣》《用筆論》 • 虞世南《筆髓論》 • 李世民《筆法訣》 • 孫過庭《書譜》 • 張懷瓘《書議》《書斷》《玉堂禁經》《評書藥石論》
存唐遺風的五代書法 • 楊凝式《韭花帖》 • 用筆出於顏而秀於顏 • 超脫而含蓄 • 章法舒朗
存唐遺風的五代書法 • 楊凝式《神仙起居帖》 • 連綿不斷 大小參差 錯落有致 合諧自然
帖學大行的宋代書法 • 帖學大行而致書道中落 • 以君王權臣所好書體為主
宋代四大書家-蘇軾 • 字特瘦勁似柳誠懸 • 筆圓韻勝挾以文章妙天下 • 韻勝而氣貫 • 書論具革新精神
宋代四大書家-蘇軾 • 蘇軾《赤壁賦》 • 全用正鋒,是坡公之蘭亭也。每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎,世人且不知有書法,況末法乎(明董其昌)
宋代四大書家-黃庭堅 • 行楷書行筆著意變化,善藏鋒,注意頓挫 • 以畫竹法作書,與人「沉著痛快」之感 • 結體氣魄宏大,氣宇軒昂 • 書論:主張「入神」
宋代四大書家-黃庭堅 • 筆勢蒼勁,拙勝生于巧 黃庭堅《花氣詩》
宋代四大書家-米芾 • 人稱米顛,各體均能書寫,以行草見長 • 講求刷字的韻味、力量與氣魄,力求自然 • 衝破古法,被評為「雖有生氣,而筆法絕矣」
宋代四大書家-米芾 • 痛快淋漓,奇縱變幻,雄健清新
宋代四大書家-蔡襄 • 以楷書見長 • 學習王羲之、顏真卿、柳公權, 渾厚端嚴,雄偉遒麗 • 為人忠厚正直,其字端勁高古、容德兼備
宋代四大書家-蔡襄 洛陽橋碑 離都帖
宋代書家-趙佶 • 宋徽宗瘦金體 • 用筆源於褚薛而更瘦勁 • 結體取黃庭堅,舒展勁挺 • 瘦勁之點線為現代中國畫家所重視
宋代書家-蔡京 • 蔡京 尺牘 • 字勢豪健 痛快沉著
宋代書家-吳琚 • 吳琚《自書詩》 • 書似米元章而俊峭過之(明董其昌)
帖學大行的宋代書法 • 重要書論 • 朱長文《續書斷》 • 姜夔《續書譜》 • 呂大中等倡議集碑成林 —西安碑林(關中金石之府 書法故鄉)