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南戏的兴起与 《 琵琶记 》

南戏的兴起与 《 琵琶记 》. 第七章. 第一节 南戏的形成与发展. 南戏的产生时间，实际上早于北曲杂剧。 南渡 温州 宫调组织 ： 相对松散 音乐风格：南曲轻柔婉转的 演唱形式：独唱、对唱、接唱、同唱，还有在后台用以渲染气氛的帮腔合唱。 内容、篇幅 ( 论“出” ) 与音乐. 《 永乐大典戏文三种 》. 《 张协状元 》 张协 王贫女 宰相王德用 《 张协状元 》 的艺术特点： 内容：抛妻故事的典型与悲剧 结构：双线结构的雏形 音乐 说唱诸宫调 科诨穿插. 《 永乐大典戏文三种 》. 《 宦门子弟错立身 》

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南戏的兴起与 《 琵琶记 》

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  1. 南戏的兴起与《琵琶记》 第七章

  2. 第一节 南戏的形成与发展 • 南戏的产生时间，实际上早于北曲杂剧。 • 南渡 温州 • 宫调组织：相对松散 • 音乐风格：南曲轻柔婉转的 • 演唱形式：独唱、对唱、接唱、同唱，还有在后台用以渲染气氛的帮腔合唱。 • 内容、篇幅(论“出”)与音乐

  3. 《永乐大典戏文三种》 • 《张协状元》 张协 王贫女 宰相王德用 • 《张协状元》的艺术特点： • 内容：抛妻故事的典型与悲剧 • 结构：双线结构的雏形 • 音乐 说唱诸宫调 科诨穿插

  4. 《永乐大典戏文三种》 • 《宦门子弟错立身》 • 金国河南府同知的儿子完颜寿马 走江湖的艺人王金榜 • 《小孙屠》 • 孙必达 孙必贵 李琼梅 开封府令史朱邦杰 梅香 • 揭露了官府的糊涂和吏胥的不法，最后由包公昭雪。 • 总结：这三种戏的价值

  5. 第二节《琵琶记》的悲剧意蕴 • 从《赵贞女》到《琵琶记》 • 高明（１３０７？～１３５９） • 《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》 • 时代的变迁与主题的变换 • “斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得？满村听说蔡中郎。” • 《王魁负桂英》 • 悲剧意蕴

  6. 悲剧意蕴 • 秋灯明翠幕，夜案览芸编，今来古往，其间故事几多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，琐碎不堪观。正是不关风化体，纵好也徒然。论传奇，乐人易，动人难，知音君子，这般另做眼儿看。休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻贤。骅骝方独步，万马敢争先？

  7. 悲剧意蕴 • 蔡伯喈 “三不从” • 一个努力按照封建伦理行事的“孝子”，却因伦理纲纪的不合理以及伦理纲纪自身的矛盾，成为可怜可悲的牺牲品 • 《琵琶记》尽管从正面肯定了封建伦理，但通篇展示的却是“全忠全孝”的蔡伯喈和“有贞有烈”的赵五娘的悲剧命运

  8. 第三节《琵琶记》的艺术成就 • 人物典xin深刻，心理刻划成功 • 蔡伯喈：软弱性格和心理复杂 • 赵五娘：善良朴素、刻苦耐劳 • 强烈的双线结构与戏曲对比 • 杏园春宴 典卖钗梳 • 洞房花烛 自食糟糠 • 中秋赏月 剪发买葬、罗裙包土 • 语言：或本色或绚丽

  9. 曲文欣赏 • 〔孝顺歌〕呕得我肚肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嘎住。…… • 〔前腔〕糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞？一贵与一贱，好似奴家共夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，米在他方没寻处。奴便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的教奴，供给得公婆甘旨？

  10. 第四节四大南戏及其他 • 《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》 • 民间艺人之手 世代累积型 晚明刊本 • 《荆钗记》 • 王十朋 孙汝权 钱玉莲 钱安抚 • 故事原型与作品内容 • 《荆钗记》情节结构精巧

  11. 《刘知远白兔记》 • 刘知远是五代后汉的开国皇帝 • 刘知远落魄流浪 财主李文奎 女儿李三娘 妻兄李洪一夫妇 • 贫者休要轻相弃，否极终有泰时，留与人间作话题 • 发迹变泰 慧眼识英雄

  12. 《杀狗记》与《拜月亭记》 • 《杀狗记》 • 富家子弟孙华 市井无赖胡子传、柳龙卿 • 兄弟孙荣 其妻杨月真 • 《拜月亭记》 • 海牙子兴福 书生蒋世隆 妹瑞莲 • 王镇的夫人和女儿瑞兰

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