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1. Ｔanｃui ｍui陳翠梅的離散馬華電影 張錦忠

7. 馬來西亞電影新浪潮 • 馬來西亞電影新浪潮指的是Amir Muhammad (The Last Communist, Apa Khabar Orang Kampung)、李添興(James Lee;《狙擊手》、《有房出租》)、何宇恆（《霧》、《太陽雨》、《心魔》）、胡明進（《大象與海》）、劉城達（《口袋裡的花》）及陳翠梅等獨立電影人。阿謬與陳翠梅除了拍電影，分別也是馬英與馬華寫作人。他們的特色是大家彼此支援，除了導演外，也擔任 製片、剪輯、 攝影、演出等工作，既拍劇情長片，也拍短片與紀錄片。

8. Rojak的語言現象 • (1)一個以DV攝影機代筆的概念，一如六零年代的法國新電影 e.g.,陳翠梅博文／部落文 (2)一個和「馬華文學」平行的概念。

9. 陳翠梅(1978 Kuantan)憑第一步長片《莫失莫忘》在二○○六年獲得韓國第十一屆釜山電影節「新浪潮大獎」及「FIPRESCI國際影評人獎」，她也成為馬來西亞電影新浪潮的一份子。 影片講一個殘酷的愛情故事。女主角從鄉下到城市，掉入（愛情／騙子）陷阱。《莫失莫忘》的英文片名Love Conquers All當然是反諷。陳翠梅是馬來西亞東海岸人，在馬來半島西海岸的古城馬六甲念大學，現居八打靈再也。從東海岸鄉下內部離散到西海岸大城，這樣的鄉城流動，其實是常態，第三世界國家的日下層人民，為了謀生，往往從鄉下往城鎮移動。陳翠梅的作品不少處理的就是這種空間流動，《莫失莫忘》如此，之前的短片《丹絨馬林有棵樹》也是如此。 和《丹絨馬林有棵樹》同樣收輯在《陳翠梅三部短片》(3 Short Films by Tan Chui Mui)的《南國以南》呈現的也是離散空間。就空間的流動而言，在一國之內的遷移，變動的是從鄉到城的空間。不過，《南國以南》的離散空間，卻是從國境到國境──從越南到國境之南的馬來西亞東海岸。

10. 《南國以南》 • 《南國以南》只有十一分鐘，以一九八四年的關丹海邊為背景，拍於二○○六年。從一九七五年的越南難民潮，到二○○六年，已超過三十年。

11. （一）時間問題－－陳翠梅在二○○六年拍攝這部短片的歷史意義何在？為什麼影片以一九八四年為時間背景？從一九七五年，到一九八四年，到二○○六年，船民事件的（斷裂）歷史脈絡可以呈現怎樣的結構？（一）時間問題－－陳翠梅在二○○六年拍攝這部短片的歷史意義何在？為什麼影片以一九八四年為時間背景？從一九七五年，到一九八四年，到二○○六年，船民事件的（斷裂）歷史脈絡可以呈現怎樣的結構？

12. （二）空間問題－－越南船民－－乃至所有離散他鄉者，他們捨棄家園，抵達的他鄉異地，除了是陌生的地理空間外，還有什麼可以探索的地方？我想要陳述的是，我們該如何論述離散者抵達的空間？（二）空間問題－－越南船民－－乃至所有離散他鄉者，他們捨棄家園，抵達的他鄉異地，除了是陌生的地理空間外，還有什麼可以探索的地方？我想要陳述的是，我們該如何論述離散者抵達的空間？

13. 誰的南國？ • 為何南國？ • 南國在哪？ • 誰的視角？ • 離散的視角？ • 視角的離散

15. 每一天，每一天 • Sook Chen quit her job. She decided to go to Peru. Ma could not understand why. In fact, he could never understand what Sook Chen want. • Chui Mui won Grand Prize at Clermont Ferrand Short Film Festival! • Chui Mui won another award in Artfilm fest, Slovak Republic.

19. Everyday Everyday