COMPOSICIÓN: Los Fundamentos Sintácticos de la Alfabetidad Visual

1. COMPOSICIÓN:Los Fundamentos Sintácticos de la Alfabetidad Visual

2. Los dos pasos de la comunicación visual, los cuáles son • interdependientes tanto en el significado como en el mensaje son: • Proceso de Composición (para la resolución del problema visual) • Proceso de ver (sentido de la vista)

3. Los criterios para comprender el significado y la sintaxis de la alfabetidad visual surgen de Investigar el proceso de la percepción humana. Y la psicología de la Gestalt es la que ha aportado estudios al campo de la Percepción.

4. El comunicador visual expresa el estado de ánimo total de la obra que quiere transmitir. Se crea un diseño a partir de muchos colores, contornos, texturas, tonos y proporciones relativas; estos elementos los interrelacionamos y de esta manera le damos un significado. El significado depende asimismo de la respuesta del espectador, ya que éste también modifica e interpreta a través de sus propios criterios subjetivos

5. Los elementos visuales se revelan mediante luz, pero el • más importante es el tono, que es luz o ausencia de luz. • Los elementos visuales son: • Línea • Color • Contorno • Dirección • Textura • Escala • Dimensión • Movimiento

6. EQUILIBRIO

7. La influencia psicológica y física más importante sobre la percepción • humana es la necesidad de equilibrio del hombre. • El equilibrio es la referencia visual más fuerte y firme del hombre.

8. El constructo horizontal-vertical es la relación básica del hombre. • En la interpretación visual este proceso de estabilización impone un • eje vertical, con un referente horizontal para medir el equilibrio. Este • eje se denomina eje sentido.

9. TENSIÓN

10. Muchas cosas del entorno no parecen tener estabilidad y lo suplimos poniéndole el eje vertical que analiza y determina su equilibrio en cuanto a forma y la base horizontal que completa la sensación de estabilidad. Si una forma es irregular el análisis y el establecimiento del equilibrio es mas complejo. El proceso de estabilización puede ser mas claro haciendo ligeros cambios en el eje vertical (equilibrio).

11. Este proceso de ordenación de reconocimiento intuitivo de la regularidad ode la falta de ella, es inconsciente y no requiere explicación ni verbalización. La falta de equilibrio y regularidad es un factor desorientador. Las opciones visuales son polaridades , de regularidad y sencillez o de complejidad y de variación inesperada. En términos de diseño, de plan o propósito , si tenemos un circulo junto a otro , la atención de la mayoría de los observadores seria atraída por aquel cuyo radio se aparte mas del eje.

12. Nivelación y Aguzamiento

13. Lo previsible suele impactar menos que algo fuera de lo usual que sorprenda al espectador. La nivelación y él aguzamiento son los polos opuestos a la armonía y la estabilidad, son estos los que provocan que en una imagen se generen tensiones en la composición. La vista busca de manera natural el equilibrio y la armonía, como sucede en este ejemplo:

14. Cuando la vista capta algo que rompe el equilibrio, ésta provoca un aguzamiento, es decir, el ojo percibe esta falta de armonía en la imagen y le presta más atención, como en el siguiente ejemplo: Pero aún existe un tercer estado de la composición visual que no está ni nivelado ni aguzado, esto le resulta todavía más complicado de analizar al ojo. Estamos ante una situación de ambigüedad. Es algo confuso que anula totalmente el equilibrio.

15. La ambigüedad visual, al igual que la verbal, no sólo oscurece la intención compositiva, sino también el significado. La ley Gestalt de la simplicidad perceptiva es transgredida en gran parte por este tipo de estados poco claros de diferencia en toda composición visual. La ambigüedad es del todo indeseable desde el punto de vista de una sintaxis visual correcta, ya que las formas visuales deben armonizar o contrastar, atraer o repeler, relacionar o chocar; en lugar de dejar lugar a algo indefinido.

16. PREFERENCIA POR EL ÁNGULO INFERIOR IZQUIERDO

17. Existe un esquema de observación del campo visual, el ojo favorece la zona inferior izquierda de todo aquello que observa a primera vista. Lo biológico ( El cerebro tiene mayor irrigación del lado izquierdo, lo q permite la simplificación de formas) Occidentalismo Adquisición de la lectura

18. Diferencias compositivas de horizontal vertical, izquierda, derecha. A) Nivelada B) Minimizada C) Maximizada

19. ¿Qué tipo de tensión tienen estas imágenes?

20. Atracción y Agrupamiento

21. La fuerza de atracción constituye un gran valor compositivo, la interacción relativa entre dos objetos que parecen agruparse. Un punto aislado en un campo se relaciona el todo (1). Dos puntos a cierta distancia parecerán luchar por atraer la atención y dando la impresión de que se repelen (2). Cuanto más próximos están los puntos, es más fuerte su atracción, hay una interacción inmediata y más intensa por lo que los puntos armonizan (3). (1) (3) (2)

22. Las unidades crean contornos distintos. Cuanto más se aproximan las marcas, más complicadas son las formas que definen. El ojo suple los enlaces de conexión que faltan. El hombre siente la necesidad de construir conjuntos enteros.

23. El segundo nivel en la ley de agrupamiento se trata de la similitud. Los opuestos se repelen y los similares se atraen, por eso el ojo crea la conexiones faltantes y relaciona automáticamente la unidades semejantes con mayor fuerza. Otros elementos de la similitud son: el tamaño, la textura y el tono.

24. Positivo y Negativo

25. Lo que domina la atención de la mirada se considera un elemento positivo y el elemento negativo es aquello que actúa con mayor pasividad, aunque en ocasiones resulta engañoso determinar a cada uno. Al mirar algunas cosas, vemos imágenes que en realidad no están. El uso de los positivos y los negativos puede hacer que nos resulte casi imposible ver lo que realmente estamos mirando.

26. Lo que otros ejemplos del efecto visual positivo-negativo son los psicofísicos, que aparentan diferencias físicas entre los elementos. Los elementos más anchas parecen encontrarse más cerca, al igual que con la superposición. Mientras que los elementos luminosos sobre un fondo oscuro parecen ensancharse y los elementos oscuros en un fondo claro parecen contraerse.