第八章元代散曲

第八章元代散曲 第一节散曲的兴起及其体制风格散曲的定义（内涵）：散曲的体制特征（即散曲的处延）：散曲的音乐特点散曲的文字表达特点题材内容特点

散曲的定义 • “凡不须有科白之曲谓之散曲” 。 • 与元杂剧的整套剧曲相对而言的。 • 独立存在的文体。

散曲的体制特点 • 1、小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。每支独立，一韵到底，单片。每支小令都有一个牌名，即曲调的名称。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即句式定格。（小令与词） • 2、套数（大令）：由同一宫调的若干首曲子连缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。 • 3、带过曲：曲牌最多不超过三首，且无尾声。如[雁儿落带得胜令]

小令与词之区别 • 与词不同处： • 1、曲句句用韵、一韵到底，四声通押。词四声需分平仄。 • 2、曲于正格字外有衬字（本格以外的字，无须确指）甚至衬句。 • 3、句式灵活多变伸缩自如。口语、散文句式

曲的音乐特点 • 明代徐渭在《南词叙录》： “今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。” • “曲者，词之变。自金元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之”王世贞《曲藻》

以俗为尚的口语化 • “方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”。 • 少引圣籍，多发天然 • 【双调】寿阳曲　　　心间事，说与他，动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕。

口语化与风格的俗下 • “则被一胞尿，爆的我没奈何”（杜仁杰《般涉调耍孩儿·庄家不识勾栏》） • 无名氏的《塞鸿秋·村夫饮》 • 宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎

题材内容特点 • “避世——玩世”　愤世，因无力反抗而退回个人的“自由”精神世界　 • 肯定世俗、全方位表现世俗，颠覆了中国文人的“雅”文学的传统和文学精神。 • 如写爱情抛弃香草美人的比兴传统，以世俗爱情本身为意蕴的本体。 • 元曲总的时代精神：浪子风流、隐逸情调和斗士精神融会而成的反抗意识。

世俗爱情 • 《大德歌·夏》 • 俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。 • 《一半儿·题情》： • 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿

【南吕】一枝花　不伏老 • 【一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 • 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆……你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！

一、元散曲的分期 • 前期的中心大都 • 市井文人与世俗情怀 • 超逸闲远，疏散旷达 • 愤激 • 南移杭州 • 一是“出现了张可久、贯云石、徐再思、杨朝英等一大批专攻散曲的作家” • 二是“散曲创作出现了诗词化、规范化的倾向”

后期散曲创作风貌： • （1）、题材内容被不断开拓，举凡写景、言情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答、抒怀等等，几乎无所不涉，无所不能。 • （2）、思想情调，前期散曲创作中大量存在的那种对现实强烈不满和激情喷发的作品大为减少，哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成为散曲创作的主流。 • （3）出现了比较明显的追求形式美的倾向。无论是韵律平仄的严谨、语言的典丽，还是对仗的工稳、典故的运用等形式美诸因素，都较前期有所强化。 • 就总体而言，元代后期散曲创作的风格，从前期以豪放为主转变为以清丽为主。

三、题材内容 • 1、叹世归隐题材 • 2、怀古咏史题材 • 3、恋情闺怨题材 • 特点：性爱描写的大胆程度超过唐诗宋词，对偷情幽会的情态和心理有尽致的描写。 • 4、自然山水题材 • 无一点尘俗味，充满山林气息。展现无功利的自我。

元曲欣赏 作品解析

关汉卿 • 〔双调·沉醉东风〕： • 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里。

关汉卿 • 【南吕】四块玉　别情 • 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ • 【双调】大德歌(六首) • 雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼舟差。

白贲　【正宫】鹦鹉曲 • 侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 • 【幺】觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。

王和卿：（仙吕·醉中天） • 《咏大蝴蝶》 • 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。难道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。

白朴 • ［双调·沉醉东风］《渔父》： • 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎劲交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。 • “知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留，闲袖手，贫煞也风流。” • “糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹蜺志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。”

【双调】庆东原　　白朴 • 忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾，那里也良谋子牙，那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。 • 黄金缕，碧玉箫，温柔乡里寻常到。青春过了，朱颜渐老，白发凋骚。则待强簪花，又恐傍人笑。 • 暖日宜乘轿，春风宜试马，恰寒食有二百处秋千架，对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。来往画船游，招飐青旗挂。

白朴　《阳春曲·题情》 • 　　笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相偎相抱取欢娱。止不过迭应举，及第待何如？

马致远 • 〔双调·夜行船〕〔离亭宴煞〕： • 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，争攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些？和露摘黄花,带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我,顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

马致远 • 【双调】蟾宫曲叹世 • 东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。 • 咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何，醉了由他。

马致远 • 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 • “寥寥数语，深得唐人绝句妙境”

【姚燧】 • 【中吕】醉高歌 • 感怀 • 十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。

姚燧 • 〔越调·凭栏人〕《寄征衣》：“欲寄征衣君不还，不寄君衣君又寒，寄与不寄间，妾身千难。”

张养浩 • 〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》： • 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

【陈草庵】 • 生卒年、生平事迹不详。元·钟嗣成《录鬼簿》称其"陈草庵中丞"，名列前辈名公之中。 • 【中吕】山坡羊 • 晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹？路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。

王实甫 • 【中吕】十二月过尧民歌 • 别情 • 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。　　怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

邓玉宾 • 【正吕】叨叨令道情 • 想这堆金积五平生害，男婚女嫁风流债。鬓边霜头上雪是阎王怪，求功名贪富贵今何在？您省的也么哥，您省的也么哥？寻个主人翁早把茅庵盖。 • 一个空皮囊包裹着千重气，一个乾骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。您省的也么哥，您省的也么哥？这一个长生道理何人会？

张可久 • 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。--《卖花声·怀古》 • 嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。小舟如画，渔歌唱入芦花。（《天净沙·江上》）

贯云石 • 《红绣鞋·无题》：　挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！　　

第八章 元代散曲