Poemas

1. Introducción a la lírica y la poesía (más información en el tema métrica en la web: www.xtec.net/~ahiguero Clases de poemas Poemas Otros Ejemplos La poesía contemporánea

2. ESQUEMA GENERAL • Introducción a la lírica y la poesía. • Clases de poemas • Otros • La poesía contemporánea • Ejemplos

3. INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA La literatura lírica es aquella en la que el escritor expresa su subjetividad, sus sentimientos o reflexiones. La lírica más íntima suele expresarse en verso, aunque no siempre. Podemos distinguir entre dos clases de lírica según su origen: • la culta • la popular

4. INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA Un poema (definido con sencillez) es un mensaje completo escrito en verso. Los poemas pueden tener unos cuantos versos o hasta llegar a ocupar varias páginas. Es muy difícil distinguir entre clases de poemas y de estrofas. Es sabido que no está muy bien definida la diferencia y nos encontramos muchas veces contradicciones entre autores (en esta presentación consideraremos poemas a partir de una estrofa superior a 10 versos).

5. EL VERSO El verso es una unidad rítmica creada mediante los acentos, el número de sílabas y las pausas. Cada verso se escribe en una línea, de ahí la silueta tan típica de los poemas. Los versos se agrupan en estrofas (libres o predeterminadas). Las combinaciones más clásicas de éstas han sido recogidas en los estudios de métrica (estudio de la poesía que se ocupa de la forma externa de los poemas).

6. CLASES DE POEMAS Los poemas se pueden clasificar de formas tan diversas que es bastante difícil diferenciar en cual va una poesía y en cual no. Las clasificaremos de tres formas: • Según el contenido • Según las estrofas • Según su autor

7. SEGÚN EL CONTENIDO • La oda: es un poema bastante extenso y tono elevado que ensalza sentimientos, personas, hechos… Una oda puede cantar a la vida, a la patria, al honor, a la persona amada, a la belleza… • La elegía: es una composición que canta el dolor ante la muerte o la desgracia. Por lo general tiene un tono desgarrado y pesimista. • La sátira: es una composición que ridiculiza los defectos de personas o de la sociedad.

8. Estróficos: Los versos se agrupan formando estrofas El soneto (y sus derivados) La musa (menor y mayor) La glosa El villancico No estróficos: Los versos se suceden unos a otros sin formar estrofas. El romance (y sus variantes) La silva El ovillejo mayor El madrigal La serranilla SEGÚN LAS ESTROFAS

9. Origen y temática Poema de origen italiano (siciliano). Se introdujo durante el Renacimiento. Juan Boscán y Garcilaso de la Vega fueron los que adaptaron el soneto a la lengua castellana. A finales del s.XIX y comienzos del XX, el soneto clásico sufre unas transformaciones de composición. La temática más conocida es el amor y la naturaleza, pero también hay sonetos religiosos, burlescos, sobre la muerte, etc. Su estructura interna es perfecta. Los dos cuartetos sirven para la exposición de la idea. Los tercetos son utilizados para ampliar, rectificar o recoger los conceptos, con gran fuerza. Composición y clases Consta de catorce versos de once sílabas distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos de rima consonante. En los cuartetos riman por igual y es, el primer verso con el cuarto y el segundo con el tercero. En los tercetos la rima es libre. Soneto clásico: ABBA ABBA CDC DCD (o CDE CDE) Soneto shakespeariano: tres cuartetos y un pareado final. Sonetos sin rima. Sonetos de catorze sílabas, de distinta métrica o rimas en distintas posiciones. Sonetillo: es de arte menor (8 sílabas generalmente) y la rima es igual al soneto de arte mayor. Compuesto por dos redondillas o dos cuartetas encadenadas y dos tercetillos encadenados. EL SONETO

10. La musa de arte menor está formada por dos redondillas de distinta rima encadenadas, seguidas por una décima o espinela que se encadena, a su vez, con la última redondilla. Consta, por tanto, de dieciocho versos. En comparación con los sonetillos, las musas utilizan cuatro versos más y disponen de hasta seis rimas diferentes: a-b-c-d-e-f a diferencia de las cinco que – como máximo – se utilizan en la composición de los sonetos. Las primeras musas (de arte mayor y menor) fueron escritas por primera vez por José Luis Muñoz Sáez en el año 2001. Esquema típico de su rima: abba bccb cddcceeffe La musa de arte mayor es una nueva “estrofa” poética de rima consonante. Está formada por dos cuartetos encadenados y na décima de arte mayor –inexistente hasta hoy en la clasificación-, encadenada al segundo cuarteto. Consta, por tanto, de dieciocho versos. Como las musas de arte menor, las musas de arte mayor se diferencian de los sonetos por sus diferentes rimas (A-B-C-D-E-F). Esquema de su rima: ABBA BCCB CDDCCEEFFE Las musas pueden adoptar otros esquemas ligeramente diferentes aptos para ser agrupados bajo la nueva denominación de musas: ABBA BCCB CDDCDEEDED LA MUSA

11. LA GLOSA Poesía poli-estrófica que consta de dos partes: • El texto, que es una poesía breve (del mismo o de distinto autor). • La glosa propiamente dicha, que es el comentario de la poesía que constituye el texto. El texto, por regla general, es una poesía ya existente (fragmento conocido de un romance, refrán, etc.). La glosa está formada por tantas estrofas (generalmente décimas) como versos tiene el texto, los cuales se van repitiendo al final de cada estrofa.

12. EL VILLANCICO Se trata de una poesía poli-estrófica encadenada. Está compuesta de versos de arte menor, - octosílabos o hexasílabos generalmente – y consta de dos partes: el estribillo y el pie. El estribillo es una pequeña estrofa de dos, tres o cuatro versos, con o sin rima. El pie es un conjunto de dos o más estrofas; esas estrofas suelen estar dotadas de rima consonante y estar formadas de seis o siete versos, de los cuales, los últimos han de ser coincidentes con los versos del estribillo. En otros casos de villancicos, es solamente el último verso de cada estrofa el que coincide con el último verso del estribillo.

13. Los primeros romances tiene su origen en el cantar de gesta. El segundo hemistiquio de este pasó a ser el segundo verso del romance, el segundo hemistiquio del segundo verso, pasó a ser el cuarto verso del romance… Rima asonante en los versos pares y libre en los impares (mínimo 6 versos por estrofa). Los romances tiene un lenguaje sencillo y sugerente. Los primeros romances eran de temática épica (batallas, hazañas y héroes); pero más tarde también tienen contenido lírico (sentimientos del autor). El romancero El romancero es la agrupación de todos los romances que se han escrito desde el s.XIV hasta nuestros días. Nos podemos encontrar con dos tipos de romanceros: El romancero viejo está formado por todos los romances anónimos compuestos desde el s.XIV al s.XVI. El romancero nuevo está formando por todos los romances nuevos o artísticos escritos por autores cultos y conocidos a partir de la segunda mitad del s.XVI. EL ROMANCE

14. CLASIFICACIÓN DEL ROMANCE Según el número de versos: Romance octosílabo: número indeterminado de versos de 8 sílabas métricas (el más divulgado) Romancillo: número indeterminado de versos de 6 sílabas métricas. Romance endecha: número indeterminado de versos de 7 sílabas métricas. Romance heroico: número indeterminado de versos de 11 sílabas métricas (arte mayor). Según su época: Romances viejos: surgen a mediados del s.XIV, tienen una métrica poco correcta, son de estilo muy sencillo, de temática épica y anónimos. Romances nuevos: fueron escritos a partir del s.XVI, su métrica está más cuidada, son de temática lírica y son de autores cultos y conocidos. Según su temática: Históricos: tratan temas relacionados con la historia. Fronterizos: narran lo que pasaba en las fronteras o en las batallas fronterizas contra los moros. Legendarios: están basados en leyendas populares. Carolingios: narran hazañas de héroes de la épica francesa. Novelescos: se basan en temas inventados. Líricos: expresan sentimientos del autor.

15. LA SILVA Serie indeterminada de versos endecasílabos y heptasílabos que no se suelen distribuir en forma de estrofas. La rima puede ser consonante o asonante y hasta se permiten algunos versos libres. Todo queda a elección del autor. Cuando se repite el mismo esquema, se le llama estancia. LA ESTANCIA “Estrofa” compuesta por varios endecasílabos y heptasílabos que se combinan y riman a gusto del poeta. Tan sólo se requiere que en las composiciones formandas por estancias – canciones, odas, églogas… - las restantes estrofas sigan el esquema de la primera. LA SILVA

16. OVILLEJO MAYOR Versos de 11 o 5 sílabas métricas, distribuidos a gusto del poeta. Rima libre. Hay una variante, el ovillejo, en que son estrofas de 10 versos (pero no hablaremos de el porque no es considerado poema). MADRIGAL Versos de 11 y 7 sílabas métricas. Debe ser breve y lírico. La rima y el número de versos es a gusto del poeta. El argumento suele ser de índole amorosa o idílica. EL OVILLEJO MAYOR, EL MADRIGAL Y LA SERRANILLA La serranilla Suelen ser poesías cortas con versos de pocas sílabas, graciosas y delicada. El tema suele consistir en un caballero que solicita el amor de una serrana y ésta normalmente le dice que no.

17. SEGÚN SU AUTOR La lírica o poesía puede clasificarse también según si su autor es conocido, anónimo o si simplemente es de tradición popular, por tanto la separaremos en dos apartados: • La lírica culta/poesía culta • La lírica de tradición popular/la poesía popular *como la mayoría ya se han expuesto en otros apartados de la presentación, aquí solo haremos un breve comentario.

18. La poesía (o lírica) culta es aquella de autor conocido y que se transmite por medio de la escritura Oda: composición en la que se expresa entusiasmo, admiración o amor. Canción culta: poema breve de tema amoroso. Elegía: expresa el dolor y la tristeza por sucesos personales o colectivos. Égloga: composición que incluye diálogos de tema amoroso entre pastores que se sitúan en un ambiente campestre. Personajes y paisajes aparecen muy idealizados. La sátira: poema en el que se ridiculizan y critican acciones o personas: puede tener un tono grave o burlesco. Epístola: composición en forma de carta. Epigrama: poema muy breve, de tema amoroso. La poesía popular se creó para ser cantada acompañando la vida del ser humano en su trabajo, en sus fiestas o en su vida cotidiana. Canción: composiciones líricas de tipo tradicional que están destinadas al canto (acostumbran a ser de arte menor e incorporar estribillos y paralelismos. Zégel: composición lírica de origen árabe. Combina un estribillo de uno o dos versos y una mudanza en forma de tres versos monorrimos y uno llamado “de vuelta”, que rima con el estribillo que se repite: aa-bbba-aa. Villancico: composición tradicional con estribillo yuna mdanza en forma de redondilla (abba). Sus temas son muy diversos, y entre ellos se incluyen los de tema navideño que perduran hasta hoy. Romances líricos: romances en los que predomina el tema amoroso. LA POESÍA CULTA Y LA POESÍA POPULAR

19. OTROS En este apartado mostraré otra clase de poemas o, seguramente, los dos tipos de poemas que son el origen de los demás. • El Mester de Juglaría • El Mester de Clerecía • Los poemas visuales

20. El Mester de Juglaría. Era el oficio de los juglares (recitaban y contaban historias en plazas y castillos, a cambio les daban comida, vestidos o dinero). También es el conjunto de poemas creados por estas personas y transmitidos oralmente de padres a hijos. Estaban escritos en verso. Cantares de gesta. Eran las historias de los juglares sobre héroes (o guerreros populares) y sus hazañas o gestas. Son anónimos (no se conoce el autor), se transmitían oralmente y servían para entretener a la gente. El cantar de gesta más conocido es “El cantar de Mio Cid”. EL MESTER DE JUGLARÍA

21. El mester de clerecía es el conjunto de obras que los clérigos escribieron durante los siglos XIII y XIV. Características: Son obras cultas. Se escriben y van firmadas por su autor. Tratan normalmente de temas religiosos. Se escriben para enseñar a la gente. Están escritas en verso. Métrica: La cuaderna vía: es una estrofa de cuatro versos. Cada verso tiene 14 sílabas (alejandrinos). Cada estrofa tiene la misma rima consonante (esquema: AAAA) Autores más reconocidos: Gonzalo de Berceo El Arcipreste de Hita EL MESTER DE CLERECÍA

22. LOS POEMAS VISUALES Es una alternativa a los poemas más modernos. No hay mucho más que decir, sino que acostumbran a ser de libre interpretación y con mensajes escondidos.

23. POESÍA CONTEMPORÁNEA Es muy difícil clasificar esta época porque hay muchos estilos y autores. Lo clasificaremos por etapas. • 1ª etapa (hasta 1950) • 2ª etapa (1950-1960) • 3ª etapa (los novísimos) • poesía hispanoamericana.

24. 1ª etapa Poesía arraigada: el autor expresa su optimismo ante la vida olvidando los difíciles tiempos pasados, los temas principales son el amor, la familia, la religión, el paisaje… Utilizan sonetos y romances. Poesía desarraigada: expresan la angustia, el vacío y la soledad en un mundo adverso y hostil. 2ª etapa Poesía social: refleja la realidad social y política y denuncia las injusticias. Defienden la paz y la libertad. Poesía humanizada: se preocupa por el hombre. Sin compromiso político. POESÍA CONTEMPORÁNEA

25. 3ª etapa Perfeccionistas: autores preocupados por el estilo y la perfección de la forma. Buscan nuevos lenguajes poéticos y están influenciados por el surrealismo. Tocan todos los temas. Regreso a lo humano: se vuelve al contenido humano de la poesía y a las formas clásicas, aunque se utiliza el verso libre. También está presente el surrealismo. Poesía hispanoamericana Nicolás Guillén (cubano): sus poemas se caracterizan por el ritmo y la sonoridad. Combina con maestría lo español y lo indígena, lo culto y lo popular. Pablo Neruda (chileno): tiene magníficos poemas de amor. Obras mundialmente conocidas son: “Veinte poemas de amor y una canción desesperada” y “Residencia en la tierra”. POESÍA CONTEMPORÁNEA

26. Oda a las tormentas de Córdoba (Pablo Neruda) El pleno mediodíarefulgentees unaespada de oro,de prontocae el truenocomo unapiedrasobre un tambor de cuero rojo, se raja el aire comouna bandera,se agujerea el cieloy toda su agua verdese desplomasobre la tierra tierratierra tierratachonadapor las ganaderías Fragmento de la Elegía a Ramón Sijé (Miguel Hernández) (En Orihuela, su pueblo y el mío,se me ha muerto como el rayoRamón Sijé, con quien tanto quería.)Yo quiero ser llorando el hortelanode la tierra que ocupas y estercolas,compañero del alma, tan temprano.Un manotazo duro, un golpe helado,un hachazo invisible y homicida,un empujón brutal te ha derribado. EJEMPLOS Sátira: Soneto a una nariz (Quevedo) Érase un hombre a una nariz pegado,érase una nariz superlativa,érase una nariz sayón y escriba,érase un peje espada muy barbadoera un reloj de sol mal encarado,érase una alquitara pensativa,érase un elefante boca arriba,era Ovidio Nasón más narizado.Érase el espolón de una galera,érase una pirámide de Egipto,las doce tribus de narices era;érase un naricismo infinito,muchísimo nariz, nariz tan fieraque en la cara de Anás fuera delito.

27. Garcilaso de la Vega Echado está por tierra el fundamento que mi vivir cansado sostenía.¡Oh cuánto bien se acaba en un solo día!¡Oh cuántas esperanzas lleva el viento! ¡Oh cuán ocioso está mi pensamientocuando se ocupa en bien la de cosa mía!mil veces la castiga mi tormento. Las más veces me entrego, otras resisto con tal furor, con una fuerza nueva,que un monte puesto encima rompería. Aquéste es el deseo que me llevaa que desee tornar a ver un díaa quien fuera mejor nunca haber visto. Francisco de Quevedo Amor me ocupa el seso y los sentidos;absorto estoy en éxtasi amoroso;no me concede tregua ni reposoesta guerra civil de los nacidos. Explayóse el raudal de mis gemidospor el grande distrito y dolorosodel corazón, en su penar dichoso,y mis memorias anegó en olvidos. Todo soy ruinas, todo soy destrozos,escándalo funesto a los amantes,que fabrican de lástimas sus gozos. Los que han de ser, y los que fueron antes,estudien su salud en mis sollozos,y envidien mi dolor si son constantes. EJEMPLOS Un soneto me manda hacer Violante,y en mi vida me he visto en tal aprieto;catorce versos dicen que es soneto,burla burlando van los tres delante.Yo pensé que no hallara consonante,y estoy en la mitad de otro cuarteto:mas si me veo en el primer terceto,no hay cosa en los cuartetos que me espante.Por el primer terceto voy entrandoy aún parece que entré con pie derecho,pues fin con este verso le voy dando.Ya estoy en el segundo, y aún sospechoque estoy los trece versos acabando:contad si son catorce y está hecho.(Lope de Vega) Sonetos

28. JULIO (sonetillo) Calle del Betis. Triana.El corazón del estíopenetra el escalofríode la fuente charlatana.La Velada de Santa Anallena de música el río.Con los ojos de Rocíose ilumina la ventana.De envidia, al verla, una estrella,en las alturas sin fin,estremecida rutila.Y se apaga cuando ellasale envuelta en el jardínde su mantón de Manila. VERANO (sonetillo) Frutalescargados.Doradostrigales...Cristalesahumados.Quemadosjarales...Umbría,sequía,solano...Paletacompleta:verano. EJEMPLOS

29. A MI MADRE Decir madre es decir amor y vida,abrir al horizonte la mirada,sentir que en el silencio y en la nadasu mano va cubriendo nuestra huída.Es volver a la infancia alborozada,es tornar brevemente a la cordura,admirar en un soplo la figuraque desprende su imagen sosegada.Decir madre es privarse de amargura,apartar de la mente la agoníay guardar en el seno la valíade sentir cada instante su bravura.Yo que afirmo en el alma la ternuraque brota de su blanco pensamiento,en la dicha proclamo con el vientoese gozo que ensalza su armoníay el orgullo que inflama mi alegríaal decirle a mi madre lo que siento. José Luis Muñoz Musa de arte mayor  DOSDos almas que se cruzaron, dos corazones que lloran, lágrimas tristes que afloran en vientos que no soñaron. Sentimientos que devoran un dolor inadvertido, un puñal en el olvido de mentes que no se añoran. En este adiós aterido fueron cinceles de fuego quemando su oscuro apego en su lecho retorcido. ¡Oh corazón malherido!, sobre jirones de flores son amargos sinsabores esos delirios que matan y que en sus ojos delatan el llanto de sus amores.                           José Luis Muñoz Musa de arte menor EJEMPLOS

30. SI ME CALLAN HABLO FUERTE Si me callan hablo fuerte; si me derrotan, insisto. Soy lo que soy porque existo ¡y que se muera la Muerte! Me seduce tu dulzura,tu sonrisa, tu energía,tu inembargable armoníaque es mi paz y mi ternura.Cedo razón y corduraa los dados de la suerte,muchacha, para tenertepongo el pecho descubierto.Pero eso sí te lo advierto...si me callan... ¡hablo fuerte!Puedo entregártelo todo,mi sol, mi vida, mi fe,lo que tengo, lo que sé,mi esencia de arcilla y lodo.Puedo confesarte el modocon que me alumbro y resisto,decir que cuando me alistoen la lucha es por tu nombre.Porque entre fieras soy hombresi me derrotan, insisto.Por ti la vida es un verso,baile abierto, sin final,el invencible caudalcon que inundo el universo.Si el infinito dispersode tu espacio lo conquistocon tu mirada despistotodas las furias y penasy entre tus manos, tan buenas,¡soy lo que soy porque existo!Nada es mayor que la gloriade saber cuánto te que quiero,tú eres la luz, el senderomi futuro, la memoria.Por ti cambiaré la historiapor ti doblaré la suerte.No hay pena por tosca y fuerteque me rompa tu alegría...¡Vivas tú que eres mi díay que se muera la Muerte!                                    José Luis Mejía (Perú) «La Galatea» Ya la esperanza es perdida,y un solo bien me consuela:que el tiempo que pasa y vuelalevará presto la vida. Dos cosas hay en amorque con su gusto se alcanza:deseo de lo mejor',es la otra la esperanza,que pone esfuerzo al temor.Las dos hicieron manidaen mi pecho, y no las veo;antes en la alma afligida,porque me acabe el deseo,ya la esperanza es perdida.Si el deseo desfallececuando la esperanza mengua,al contrario en mí parece,pues cuanto ella más desmenguatanto más él se engrandece.Y no hay usar de cautelacon las llagas que me atizan,que en esta amorosa escuelamil males me martirizan,y un solo bien me consuela.Apenas hubo llegadoel bien a mi pensamiento,cuando el cielo, suerte y hado,con ligero movimientole han del alma arrebatado.Y si alguno hay que se duelade mi mal tan lastimero,al mal amaina la vela,y al bien pasa más ligeroque el tiempo que pasa y vuela.¿Quién hay que no se consumacon estas ansias que tomo,pues en ellas se ve en sumaser los cuidados de plomoy los placeres de pluma?Y aunque va tan decaídami dichosa buena andanzaen ella este bien se anida:que quien llevó la esperanzallevará presto la vida.                      Miguel de Cervantes Saavedra EJEMPLOS LAS GLOSAS

31. En los estados de amor,nadie llega a ser perfecto,sino el honesto y secreto.Para llegar al süavegusto de amor, si se acierta,es el secreto la puerta,y la honestidad la llave;y esta entrada no la sabequien presume de discreto,sino el honesto y secreto.Amar humana beldadsuele ser reprehendido,si tal amor no es medidocon razón y honestidad;y amor de tal calidadluego le alcanza, en efecto,el que es honesto y secreto.Es ya caso averiguado,que no se puede negar,que a veces pierde el hablarlo que el callar ha ganado;y el que fuere enamorado,jamás se verá en aprieto,si fuere honesto y secreto.Cuanto una parlera lenguay unos atrevidos ojossuelen causar mil enojosy poner al alma en mengua,tanto este dolor desmenguay se libra de este aprietoel que es honesto y secreto. El villancico EJEMPLOS

32. ROMANCE (octosilabos). De Francia partió la niña, de Francia la bien guarnida: íbase para París, do padre y madre tenía. Errado lleva el camino, errada lleva la guía: arrimárase a un roble por esperar companía... ROMANCE HEROICO. ¡Hermosas noche! Por Oriente asoma de bruma envuelta en anchurosa franja, y cruzando sus velos en la altura, doquiera tibia obscuridad derrama. Huye la luz, bordando las esferas con ricas orlas de colores varias, y en los mares revueltos el ocaso la remgente cabellera baña... *ENDECHA Ay, soledades tristes de mí querida prenda, donde me escuchan solas las ondas y las fiéras... Río Duero, río Duero, nadie a acompañarte baja,nadie se detiene a oírtu eterna estrofa de agua.Indiferente o cobarde,la ciudad vuelve la espalda.No quiere ver en tu espejosu muralla desdentada.Tú, viejo Duero, sonríesentre tus barbas de plata,moliendo con tus romanceslas cosechas mal logradas.Y entre los santos de piedray los álamos de magiapasas llevando en tus ondaspalabras de amor, palabras.Quién pudiera como tú,a la vez quieto y en marcha,cantar siempre el mismo verso,pero con distinta agua. Río Duero, río Duero,nadie a estar contigo baja,ya nadie quiere atendertu eterna estrofa olvidada,sino los enamoradosque preguntan por sus almasy siembran en tus espumaspalabras de amor, palabras. (Gerardo Diego) Romance EJEMPLOS

33. Romance histórico: "La venganza de Mudarra“ A caza va don Rodrigo,ese que dicen de Lara;perdido había el azor,no hallaba ninguna caza;con la gran siesta que hacearrimado se ha a una haya,maldiciendo a Mudarrillo,hijo de la renegada,que si a las manos hubieseque le sacaría el alma.El señor estando en esto,Mudarrillo que asomaba:-Dios te salve, buen señor,debajo la verde haya.-Así haga a ti, caballero; buena sea tu llegada.-Dígasme, señor, tu nombre,decirte he yo la mi gracia.-A mí me llaman don Rodrigo,y aun don Rodrigo de Lara,cuñado de don Gonzalo,hermano de doña Sancha;por sobrinos me los hubelos siete infantes de Lara.Maldigo aquí a Mudarrillo,Hijo de la renegada,si delante lo tuviese,yo le sacaría el alma.-Si a ti dicen don Rodrigo,y aun don Rodrigo de Lara,a mí Mudarra González, hijo de la renegada,de Gonzalo Gustios hijoy alnado de doña Sancha;por hermanos me los hubelos siete infantes de Lara;tú los vendiste, traidor,en el val del Arabiana.Mas si Dios ahora me ayuda,aquí dejarás el alma.-Espéresme, don Mudarra,iré a tomar las mis armas.-El espera que tú distea los infantes de Lara;aquí morirás, traidor,enemigo de doña Sancha. Romance fronterizo: "Abenámar“ -¡Abenámar, Abenábar,moro de la morería,el día que tú nacistegrandes señales había!Estaba la mar en calma,la luna estaba crecida;moro que en tal signo naceno debe decir mentira.-No te la diré, señor,aunque me cueste la vida.-Yo te agradezco, Abenámar,aquesta tu cortesía.¿Qué castillos son aquéllos?¡Altos son y relucían!-El Alhambra era, señor,y la otra, la mezquita; los otros, los Alixares,labrados a maravilla.El moro que los labraba,cien doblas ganaba al día,y el día que no los labraotras tantas se perdía;desque los tuvo labrados,el rey le quitó la vidaporque no labre otros talesal rey del Andalucía.El otro es Torres Bermejas,castillo de gran valía;el otro, Generalifehuerta que par no tenía.Allí hablara el rey don Juan,bien oiréis lo que decía: -Si tú quisieras, Granada,contigo me casaría;daréte en arras y dotea Córdoba y a Sevilla.-Casada soy, rey don Juan,casada soy, que no viuda;el moro que a mí me tienemuy grande bien me quería.Hablara allí el rey don Juan,estas palabras decía:-Échenme acá mis lombardasdoña Sancha y doña Elvira;tiraremos a lo alto,lo bajo ello se daría.El combate era tan fuerteque grande temor ponía. EJEMPLOS

34. Romance legendario: "El infante Arnaldos“ ¡Quién hubiera tal venturasobre las aguas del marcomo hubo el infante Arnaldosla mañana de San Juan!Andando a buscar la cazapara su falcón cebar,vio venir una galeraque a tierra quiere llegar;las velas trae de sedas,la jarcia de oro torzal, áncoras tiene de palta,tablas de fino coral.Marinero que la guía,diciendo viene un cantar,que la mar ponía en calma,los vientos hace amainar;los peces que andan al hondo,arriba los hace andar;las aves que van volando, al mástil vienen posar.Allí habló el infante Arnaldos,bien oiréis lo que dirá:-Por tu vida, el marinero,dígasme ora ese cantar.Respondióle el marinero,tal respuesta le fue a dar:-Yo no digo mi canciónsino a quien conmigo va. Romance lírico: "El prisionero“ Que por mayo era, por mayo,cuando hace la calor,cuando los trigos encañany están los campos en flor,cuando canta la calandriay responde el ruiseñor, cuando los enamoradosvan a servir al amor;sino yo, triste, cuitado,que vivo en esta prisión;que no sé cuándo es de día ni cuándo las noches son,sino por una avecillaque me canta al albor.Matómela un ballestero;déle Dios mal galardón. EJEMPLOS

35.   AL SUEÑOEn tu divina escuela,neta y desnuda y sin extraño adorno,la verdad se revela,paz derramando en torno;al oscuro color de tu regazo,contenta y regocijada,como el ave en su nido,libre de ajeno lazo,desnuda alienta la callada vida,acurrucada en recatado olvido,lejos del mundo de la luz y el ruido;lejos de su tumultoque poco a poco el alma nos agota,en el rincón ocultoen que la fuente de la calma brota.De  tu apartado hogar en el asilo,como una madre tiernada en su pecho tranquiloal hijo dulce leche nutritivatú nos das la verdad eterna y vivaque nos sostiene el alma,la alta verdad augusta,la fuente de la calmaque nos consuela de la adversa suerte,la fe viva y robustade que la vida muere de la muerte.Miguel de Unamuno La silva     EL AMA (fragmento)  Yo aprendí en el hogar en qué se funda  la dicha más perfecta,  y para hacerla mía  quise yo ser como mi padre era  y busqué una mujer como mi madre  entre las hijas de mi hidalga tierra.  Y fui como mi padre, y fue mi esposa  viviente imagen de la madre muerta.  ¡Un milagro de Dios, que ver me hizo  otra mujer como la santa aquélla!  Compartían mis únicos amores  la amante compañera,  la patria idolatrada,  la casa solariega,  con la heredada historia,  con la heredada hacienda.  ¡Qué buena era la esposa  y qué feraz mi tierra!  ¡Qué alegre era mi casa  y qué sana mi hacienda,  y con qué solidez estaba unida  la tradición de la honradez a ellas!  Una sencilla labradora, humilde,  hija de oscura castellana aldea;  una mujer trabajadora, honrada,  cristiana, amable, cariñosa y seria,  trocó mi casa en adorable idilio  que no pudo soñar ningún poeta.  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .    . . . . . . . . . . . . . . .José María Gabriel y Galán La silva EJEMPLOS

36.  A UNOS OJOS Ojos claros, serenos,si de un dulce mirar sois alabados,¿por qué si me miráis, miráis airados?Si cuando más piadosos,más bellos parecéis a quien os mira,no me miréis con ira,porque no parezcáis menos hermosos.¡Ay, tormentos rabiosos!Ojos claros, serenos,¡Ya que así me miráis, miradme al menos!                                       Gutierre de Cetina El madrigal EJEMPLOS

37. En Valencia estaba el Cid y con él los suyos son y con él sus ambos yernos, los infantes de Carrión. Acostado en un escaño dormía el Campeador. Sabed la mala sorpresa que a todos aconteció: escapóse de su jaula, desatándose, un león. Al saberlo, por la corte un grande miedo cundió. Embrazan sus natos las gentes del campeador y rodean el escaño donde duerme su señor. Pero Fernando González, un infante de Carrión, no encontró donde esconderse, ni sala ni torre halló; metióse bajo el escaño, tanto era su pavor. El otro, Diego González por la puerta se salió gritando con grandes voces: “No volveré a ver Carrión”. Tras la viga de un lagar metióse con gran pavor, donde manto y brial todo sucio lo sacó. El Cantar de Mío Cid Mester de juglaría (cantar de gesta) A luego que este nombre de la Santa Regina escucharon los diablos huyeron por la esquina. Se derramaron todos igual que una neblina, dejando abandonada aquella alma mezquina. Milagros de Nuestra Señora (Berceo) Mester de clerecía EJEMPLOS

38. GORRIÓN (Claudio Rodríguez) No olvido. No se aleja este granuja astuto de nuestra vida. Siempre de prestado, sin rumbo, como cualquiera, aquí anda,se lava aquí, tozudo, entre nuestros zapatos. ¿Qué busca en nuestro oscurovivir? ¿Qué amor encuentra en nuestro pan tan duro? Ya dio al aire a los muertos este gorrión, que pudo volar, pero aquí sigue, aquí abajo, seguro, metiendo en su pechuga todo el polvo del mundo. AMOR AUSENTE (Pablo Neruda) Inclinado en las tardes tiro mis tristes redes a tus ojos oceánicos. Allí se estira y arde en la mas alta hoguera mi soledad que da vueltas los brazos como un náufrago. Hago Rojas señales sobre tus ojos ausentes que olean como el mar a la orilla de un faro. Sólo guardas tinieblas, hembra distante y mía, de tu mirada emerge a veces la costa del espanto. Inclinado en las tardes echo mis tristes redes a ese mar que sacude tus ojos oceánicos. Los pájaros nocturnos picotean las primeras estrellas que centellean como mi alma cuando te amo. Galopa la noche en su yegua sombría desparramando espigas azules sobre el campo. EJEMPLOS AHORA QUERRÍA YO VER EL BELÉN DE MI INFANCIA EN GRANADA (Luis Rosales) Como la luz del sol abriendo el díacaminaban los Reyes; la arpillerase tornaba a su paso sementera,y la estrella en su alambre se movía.Pastores con su oveja y su alegríaven con asombro cómo el tiempo erade nieve en el Portal cuando en la erala parva ya en el aire se encendía.San José con la mano en la cancelallama y nadie responde; el puebleríoparalizado por el miedo, yla luna blanca y la tortuga lelaen la resquebrajada agua del río:todo empieza a borrarse para mí. POESÍA HISPANOAMERICANA