第四章 巴罗克时期的音乐文化

1. 第四章 巴罗克时期的音乐文化 美学风格： 宽宏、威严、对称、华丽、 富于装饰、追求戏剧性 手法风格： 复调风格发展至高峰、数字低音、 即兴性、竞奏性、和声性、 调式调性、音乐术语

2. 巴罗克时期音乐主要变化是什么？ 歌剧诞生 器乐独立 复调风格向主调风格转移 大小调式替代教会调式 和声学新概念形成

3. 巴罗克时期音乐家 是服务于教堂、宫廷和自由城市的 艺人、仆人 巴罗克时期的音乐几乎都是 功能音乐

4. 歌剧的产生 背景、时间、地点、特征、代表作 早期流派、剧院变化、 蒙特威尔第、 那坡里歌剧、A.斯卡拉蒂 意义、影响

5. 她促进了音乐的戏剧化、 • 促进了主调风格的形成、 • 促进了音乐与姐妹艺术的联系、 • 促进了音乐内各因素的综合、 • 促进了声乐和器乐音乐的平行发展 • 促进了周边国家歌剧的发展

6. 法国、德国与英国的早期歌剧 • 法国： 背景：宫廷芭蕾 人物：吕利 体裁：抒情悲剧（特征） • 英国： 背景：假面剧 人物：普赛尔 • 德国： 背景：三十年战争 人物：泰勒曼

7. 清唱剧与康塔塔的诞生 与歌剧的区别： 是有情节性关联、含声乐与器乐的大型综合性戏剧套曲，是无布景服装道具与戏剧动作的音乐会式舞台表演。 清唱剧： 16世纪下诞生于意大利（早于歌剧） 是反宗教改革的产物唱拉丁文 康塔塔：与歌剧同时诞生于意大利 是“单声音乐”风格的产物

8. 早期清唱剧与康塔塔 清唱剧： 阿奈里奥《灵魂和谐的戏剧》 卡里西米《旧约圣经》 序茨（德）《圣诞清唱剧》 分类：“拉丁清唱剧”与“世俗清唱剧” 康塔塔：巴赫《咖啡康塔塔》 分类：“室内康塔塔”与“教堂康塔塔”

9. 拉莫的和声学理论 • 和声是音乐最基本的要素，旋律源自和声 • 根据泛音原理构建大三和弦，三度叠置扩展各种和弦 • 基础低音与转位和弦 • 主、属、下属和弦支撑调性，构成功能体系 • 转调可以是和弦功能变化的结果 • 是“功能和声”的源头

10. 期中考试小论文题目 宗教与世俗因素在音乐中的相互影响 （至十七世纪） 提示： 可有选择地从宗教与世俗；声乐与器乐；禁锢与解放；理性与情感；题材与体裁；音乐家地位；音乐创作目的；音乐风格与历史变革事件等方面着手，从音乐中的“神”与“人”的视角，对本学期所学的内容按自己的思路进行归纳、梳理。

11. 要求： 1. 可自命副题，要有写作提纲 2. 论述个人观点，用史例证明 3. 教材或资料原文必须用引注 4. 规定时间、格式、字数递交

12. 时间： 5月8日上课前交班长 逾期一律不收，为0分 字数：不少于1500字 格式：A4纸打印，左上角装订

13. 《欧洲音乐史》第一学期期中考试小论文（楷四） （空） （黑三） 宗教与世俗因素在音乐中的相互影响 （空） 06级__班 姓名________学号_____成绩____（宋四） （空） 2008年5月8日 提纲：一、 二、 三、

14. （另起一页）正文： （黑三） 宗教与世俗因素在音乐中的相互影响 （空） 一、（宋四） （行文宋小四） （空） 二、（宋四） （行文宋小四） （空） 三、 （宋四） （行文宋小四） （行距 1.5） 页脚（共 页，第 页）

15. 器乐的独立 器乐独立的标志： 乐器制造业的发达 大量器乐体裁的产生 器乐演奏技术的发展

16. 乐器制造业的发达 提琴制造业： 意大利三大提琴制造家族－－ 阿玛蒂、格瓦奈里、斯特拉迪瓦里 键盘乐器： 管风琴更加完善 古钢琴与钢琴的形成： 古钢琴分两类： 拨弦古钢琴、击弦古钢琴 最早的钢琴制造者： 1709-1710年 意大利－－克里斯托弗里

17. 大量器乐体裁的产生 即兴风格的体裁： 托卡塔、幻想曲、前奏曲 基于变奏的体裁： 帕萨卡利亚、夏空 赋格 组曲： 阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、基格

18. 奏鸣曲： 形式分类： 独奏奏鸣曲、三重奏鸣曲 风格分类： 教堂奏鸣曲、室内奏鸣曲 协奏曲： 大协奏曲、乐队协奏曲、独奏协奏曲

19. 器乐演奏技术与体裁的发展 管风琴音乐在德国： 分北、中、南三派，重要人物是： 中德：帕赫贝尔；南德：弗洛贝格 古钢琴音乐在法国： 华丽风格与弗.库普兰家族 华丽风格（名词解释） 弗.库普兰：p.123中段

20. 提琴音乐在意大利： 加勃里埃利、柯雷利、塔蒂尼、维瓦尔第 加勃里埃利：首次把大提琴独立出来，协奏曲 柯雷利：器乐合奏音乐进入成熟的标志， 小提琴、三重奏鸣曲 塔蒂尼：炫技大师，小提琴、室内乐、协奏曲 维瓦尔第：对协奏曲发展影响最大，小提琴， 利都奈洛：（名词解释）

21. 巴罗克时期三位伟大作曲家 维瓦尔第： “红发神父”， 任职教堂与慈善医院附属音乐学校 四百部以上协奏曲 协奏曲四季 来自《和声与创意的尝试》前四部 Op.8，共12部，是最早的标题音乐

22. 巴罗克时期三位伟大作曲家 巴赫与亨德尔： 生平： 巴赫 亨德尔 家境穷、求知欲强 出生皇室医生家庭 不怕苦、脾性倔强 求知欲强、脾气倔强 晚年双目失明 地位： 演奏家、音乐老师 皇室宫廷乐长、指挥家

23. 巴罗克时期三位伟大作曲家 巴赫与亨德尔： 信仰与创作内容： 巴赫 亨德尔 都是虔诚的基督教徒 宗教为主，插入世俗 宗教与世俗并举 创作体裁： 除歌剧外的所有 所有体裁

24. 巴罗克时期三位伟大作曲家 巴赫与亨德尔： 民族风格： 巴赫 亨德尔 以德为主、融意法 德、英、意、法 手法风格： 都是复调音乐大师 复调重于主调 主调风格更浓 器乐与声乐趋合 声乐性旋律性更浓 无终旋律、戏剧性 宫廷性、贵族味

25. 巴罗克时期三位伟大作曲家 巴赫的十二平均律钢琴曲集： 1. 证明了平均律律制的科学性 2. 证明了和声学理论的可行性 3. 证明了大小调体系的完整性 4. 推广了一指与五指的普遍运用

26. 巴罗克时期三位伟大作曲家 亨德尔的《弥赛亚》（救世主）： 1. 主调风格的宗教音乐巨著 2. 非礼仪功能的宗教音乐 3. 是对歌剧失败的创作转折 4. 关于“哈利路亚”的全场起立