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SONGBOOKS. John CAGE 1970. SONGBOOKS John Cage. Généralités Matériaux sonores Ecriture de la partition Opérations de hasard Analyse détaillée des pièces. Généralités. Solos for voices Un recueil, en deux livres, de 90 (92) pièces Durée 27’ environ

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Presentation Transcript

  1. SONGBOOKS John CAGE 1970

  2. SONGBOOKS John Cage Généralités Matériaux sonores Ecriture de la partition Opérations de hasard Analyse détaillée des pièces

  3. Généralités • Solos for voices • Un recueil, en deux livres, de 90 (92) pièces • Durée 27’ environ • Dédicace : for Cathy Berberian and Simone Rist. Virtuosité vocale • “Nous relions Satie à Thoreau” • Place prépondérante du théâtre dans l’exécution des pièces

  4. Matériaux sonores • Voix a cappella • Pièces prévues pour être chantées par un ou plusieurs chanteurs (=> indépendance dans ce cas). Tout ou partie de l’œuvre. • “Jouez ce que vous avez décidé, sans chercher à savoir ce qui va arriver” • 4 catégories de pièces : -> Voix solo -> Voix traitée par moyens électroniques -> Théâtre -> Théâtre avec moyens électroniques

  5. Techniques d’écriture de la partition • Très grande diversité d’écriture : -> conventionnelle (soli 18,49, 50) -> carte géographique (soli 3,4) -> points, lignes (solo 22) -> portrait stylisé, graphique (solo 21) -> texte, typographies variées (solo43) -> liste de noms et d’objets (solo 6) • Beaucoup de chiffres liés aux réglages • “laisser à l’exécutant la marge d’interprétation qui lui interdira de s’en remettre à la partition…”

  6. Hasard et indétermination dans les Songbooks • Composition avec le Yi King : nombre de pièces du recueil, technique de composition.. • Utilisation des imperfections du papier • Liberté fréquente des durées dans les pièces • Superposition possible de soli (plusieurs chanteurs) • Exécution simultanée d’autres œuvres -> NON INTENTION...

  7. Solo 11 • Chant avec traitement électronique • 3 pages, 12 systèmes. • Verticalité (hauteurs) Horizontalité (temps) • Pas de notes, des points. Registre supérieur de la voix • Indétermination des durées et du réglage initial du dispositif électro.

  8. Solo 11

  9. Solo 12 • Chant • Durées libres. Hauteurs :clé indifférente • Trois “tailles” de notes = les nuances ou les durées, ou les deux. • Altérations microtonales des hauteurs en fonction de la place des notes / la portée • On peut chanter tout ou partie, le texte peut être omis. Un programme • Utiliser une grande diversité de styles

  10. Solo 12

  11. Solo 21 • Chant avec traitement électronique • Durée totale : 40’’ • Un buste de Satie-2bletracé symétrique • Une citation au centre-à utiliser librement. • Les lignes sup et inf= ambitus-hauteurs • L’espace horizontal : le temps • Passer d’une ligne à l’autre à un point névralgique (lignes verticales) • Réglages elctroniques en glissando du début à la fin

  12. Solo 21

  13. Solo 22 • Théâtre avec traitement électronique • Durée non fixée • Les chiffres indiquent les réglages électroniques. Début indéterminé. • La respiration - régulière, irrégulière -, phénomène sonores de référence.

  14. Solo 22

  15. Solo 39 • Chant avec traitement électronique • Notation conventionnelle • Texte de SCHILLER : Die Hoffnung dont quelques mots sont omis • Pièce superposable à Cheap imitation 3

  16. Solo 39

  17. Solo 40 • Chant avec traitement électronique • Se reporter au solo 11 pour l’interprétation des chiffres (réglages) • Espace vertical = ambitus vocal, espace horizontal = le temps • Le texte : une liste de racines indo-européennes, à utiliser librement

  18. Solo 40

  19. Solo 43 • Théâtre avec traitement électronique • Durée totale (fixe) : 2’51” • Un texte de Satie utilisant diverses typographies. • La mélodie est à improviser 4 fois selon des durées différentes (17”, 49”, 52”, 53”). • Prestation enregistrée (2 fois) puis diffusée, superposée.

  20. Solo 43

  21. Solo 49 • Chant avec traitement électronique • Notation conventionnelle - ambitus restreint à 3 notes • Tempo : entre 52 et 71 au choix • Accompagnement rythmique (“X” : avec les ongles) : table, tambour (amplific.) • Texte fondé sur le Journal de Thoreau • Style vocal “popular hi-fi”,sans vibrato • le solo peut être chanté indépendamment

  22. Solo 49

  23. Solo 50 • Chant avec traitement électronique • Notation conventionnelle - ambitus restreint (de quarte) • L’interprète fredonne les mélodies (occupé à faire autre chose ou texte oublié) • Hauteurs indiquées = approximatives, transposition possible • Traitement électronique : cf. solo 11

  24. Solo 50

  25. Solo 52 • Chant • Courbes mélodiques (“neumes” : JYB) • Tout ou partie; hauteur - tps suggérés • intensités libres • Cinq langues (russe, armén, fra, ita, ang) • Dix styles vocaux, numérotés et précisés, à associer avec des couleurs • Des carrés noirs = bruits (voix, percus, moyens mécaniques ou electro) • Réminiscence d’Aria

  26. Solo 52

  27. Les SONGBOOKS dans l’œuvre de Cage • Une œuvre représentative -> de sa conception du hasard et de l’indétermination -> de la diversité de ses procédés d’écriture et de notation -> des influences qu’il revendique • Une œuvre centrale, de synthèse dans une production prolifique

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