Filmens representasjonsformer

1. Filmens representasjonsformer Klassisk film Modernistisk film Postklassisk film Postmodernistisk film

2. Tidslinje 2010 1895 Klassisk tradisjon 1915 Modernistisk tradisjon Postklassisk tradisjon 1960 + Postmodernistisk tradisjon

3. Klassisk film

4. Den klassiske filmen er normen • Den klassiske filmens tematiske og estetiske kjennetegn er normen for filmen som teksttype • Filmer som bryter med disse kjennetegnene, er modernistisk, postklassiske eller postmodernistiske filmer

5. Den klassiske filmens normer Tatt av vinden, 1939 Dirty Dancing, 1987 Avatar, 2009 1) Mimetisk ideal • Fortellingens hva skal overskygge fortellingens hvordan • Parallell til realisme i litteraturen 2) Målet med innholdet er å søke det gode • I en moderne verden utfordres sannhetene og det er viktig for den klassiske filmen å vise at den gode moralen vinner. • Parallell til idealisme i litteraturen Max Manus, 2008

6. Herman,1990 3) Kontinuitetsprinsippet • En ubrutt lineær sammenheng • Fortellingen skal fremstå som en kontinuerlig årsak – virkningskjede A gir B gir C … • Parallell til det tradisjonelle teateret og den tradisjonelle litteraturen Kristin Lavransdatter, 1995

7. 4) Aristotelisk dramatisk kurve • En konflikt formuleres og må løses • Karakterene er samlingspunktet • Dobbel årsaksstruktur • Primærintrige Et (heteroseksuelt) kjærlighetsforhold • Sekundærintrige Hendelser rundt en prøve: ekspedisjon, reise, krig, jobb, ny i byen/skolen Titanic, 1997

8. Den klassiske Hollywood-modellen Aristotelisk spenningskurve Point of no return Klimaks Løsning og harmoni Anslag – harmoni Konflikt og disharmoni Introduksjon Komplikasjon Resolusjon

9. Eksempel: • Walt Disney: Silly Symphonies • Flowers and trees, 1932

11. Krimmodellen • Anslaget har høyere intensitet enn klimaks klimaks ”Den onde kraften” er nesten avslørt intensitet Tid

12. Modernistisk film

13. Bruddet med normen • Brudd med mimesis • Brudd med idealisme • Brudd med kontinuitetsprinsippet • Brudd med den aristoteliske dramaturgien • Dag Asbjørnsen: • ”Kjenn filmens konvensjoner og finn bruddene”

14. Brudd med mimesis Filmens hvordanblir filmens hva • håndholdt kamera • jump cuts • Metafilmatiske aspekt • Subjektivitetstematikk • Annen tilskuerposisjon 1967

15. Brudd med idealisme • Fra harmoni–disharmoni - harmoni til en tilstand i disharmoni • Målet med fortellingene er ikke å søke det gode, men å utforske menneskets beveggrunner • Mennesket kan forandres og er ikke bare godt eller ondt • Menneskets handlingsrom er ikke løsrevet fra en større sosial kontekst Blikktrommen,1979 Sentrale modernistiske regissører: Godard, Fellini, Tarkovskij, Fassbinder

16. Brudd med kontinuitetsprinsippet • Bryter med den klassiske filmens uavbrutte sammenheng • Fra kronologi til det episodiske og tilfeldige • Lange tagninger • Lange, dvelende scener • Kausaliteten gjør at F gir K gir A gir G...

18. Brudd med den aristoteliske dramaturgien • Fravær av resolusjon, tvetydigheten erstatter svaret • Handlingen er ikke lineær, den forløper i kurver • Bølgeskvulpmodeller intensitet Tid

19. Postklassisk film

20. En ny form for klassisk film • Representerer både kontinuitet og brudd med den klassiske filmen • Oppstår som følge av en forutsigbar klassisk film og etter påvirkning fra den modernistiske filmen • Epoke eller strømning?

21. Estetikk Likheter • Kausalitet og dramaturgi – aristotelisk eller krim Forskjeller • Kontinuitetsprinsippet • Intertekstualitet – distansert blikk på filmhistorien • Sjangerblanding • Overdreven bruk av virkemidler og spesialeffeketer

23. Tematikk • Kommenterer postmoderniteten • De store fortellingenes død Konklusjon: Klassiske normer stabile – nye elementerabsorberes

24. Postmodernisme

25. Postklassisk versus postmodernistisk film Likheter • Intertekstualitet • Brudd med kontinuitetsprinsippet • Tematiserer moderniteten Forskjeller • Dramaturgi • Virkelighetsrelativitet • Metafiksjon • Sjangeroppløsning • Ny tilskuerposisjon

27. Modernistisk versus postmodernistisk film Likheter • Dramaturgi – brudd med kontinuitet • Metafiksjon • Tematiserer moderniteten Forskjeller • Postmoderne ironi • Oppløserskillet mellom høykultur og lavkultur • Sjangeroppløsning • Flere former for virkelighetsrelativitet • Ny tilskuerrolle: ny type distanse • Ny tematikk: de store fortellingenes død, fra meningstapet til meningsflertydighet Wild at heart, 1990

29. Kilder og lesetips L.T. Braaten, Stig Kulset og Ove Solum: Introduksjon til film, historie og teori og analyse, Ad Notam Gyldendal, Oslo 1999 Per Thomas Andersen: Modernisme, Fagbokforlaget 2008 Dag Asbjørnsen: Dypt og grunnleggende overfladisk, Spartacus 1999

30. Stanley Kubricks Eyes Wide Shut (1999)