王熙凤的语言艺术

2. 王熙凤的语言艺术 杨丽君 杨焕容 周银英

3. “明里一盆火，暗里一把刀” 王熙凤，一个心眼都不能少

4. 王熙凤的“辣手”在贾府其他人身上是不存在的。王熙凤的“辣手”在贾府其他人身上是不存在的。 而同样，她的口才，在别的人身上也是无法领略得到的。

5. 从欣赏经典的片断中看凤辣子 她是有一种随机性，她是随机而出，自然天成，经常是这样的。她的语言里面，独多那种俗语、俚语、歇后语，这是口语里面的一些精华。

6. 贾府的太上皇贾母也说：“凤丫头成日家说嘴，‘霸王’似的一个人。”然而王熙凤不仅在荣府即便在宁府亦是如此，借协理宁府之机，卖弄才干，借以巩固其在贾府的地位她先是灵机一动，抓住宁府五大弊端，次日走马上任便向总管来升媳妇下达“训令”：“即托了我，我就说不得要讨你们嫌了。我可不比你们奶奶好性儿，由着你们去，再不要说你们‘这府里原是这样’的话，如今可要依着我行，错我半点儿，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现请白处治”。这番话使在“窗外听觑”的人，莫不为之震慑。贾府的太上皇贾母也说：“凤丫头成日家说嘴，‘霸王’似的一个人。”然而王熙凤不仅在荣府即便在宁府亦是如此，借协理宁府之机，卖弄才干，借以巩固其在贾府的地位她先是灵机一动，抓住宁府五大弊端，次日走马上任便向总管来升媳妇下达“训令”：“即托了我，我就说不得要讨你们嫌了。我可不比你们奶奶好性儿，由着你们去，再不要说你们‘这府里原是这样’的话，如今可要依着我行，错我半点儿，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现请白处治”。这番话使在“窗外听觑”的人，莫不为之震慑。

7. 凤姐：“我说是谁误了，原来是你！你原比他们有体面，所以才不听我的话。”凤姐：“我说是谁误了，原来是你！你原比他们有体面，所以才不听我的话。” …… 凤姐便道：“明儿他也睡迷了，后儿我也睡迷了，将来都没人了。本来要饶你，只是我头一次宽了，下一次人就难管，不如现开发的好，”登时放下脸，喝命：“带出去，打二十板子！”一面又掷下宁国府对牌：“出去说与来升，革他一月银米！”又训道：“明日再有误的打四十，后日的六十，有要挨打的，只管说。”

8. 凤姐笑道：“亲戚们不打走动，都疏远了。知道的呢，说你们嫌弃我们，不知道的那些小人还只当我们眼里没人似的。”凤姐笑道：“亲戚们不打走动，都疏远了。知道的呢，说你们嫌弃我们，不知道的那些小人还只当我们眼里没人似的。” 刘姥姥忙念佛道：“我们家道艰难，走不起，来到这里，没的给姑奶奶打嘴，就是管家爷们瞧着也不像。” 凤姐笑道：“这话没的叫人恶心，不过托赖着祖父的虚名，做个官儿罢了。谁家有什么？不过也是各空架子，俗话说的好,‘朝廷还有三门子穷亲呢’ ,何况你我呢？” 说着，又问周瑞家的道：“回了太太没有？”周瑞家的道：“等奶奶的示下。”凤姐儿道：“你去瞧瞧，要是有人就罢，要得没呢，就回了，看怎么说。”周瑞家的答应出去了。（第六回）

9. 最后，我们不要忘记，王熙凤是“金陵十二钗”正册当中的一个人物，她也是入于“薄命司”的，她是归入“薄命司”的。最后，我们不要忘记，王熙凤是“金陵十二钗”正册当中的一个人物，她也是入于“薄命司”的，她是归入“薄命司”的。

10. “机关算尽太聪明，反算了卿卿性命” “箴”就是一种告诫。

11. 《红楼梦》是以中国女性，特别是传统女性为描写对象的，但是因为它写得很深，那么这些艺术形象，它的悲剧意义和人性内涵，远远超出了性别的界限了。就王熙凤而论，她的才干，她的欲望，她的命运，就如同一面镜子，这面镜子，不只是《红楼梦》里讲的“风月宝鉴”，我觉得，它应该是一面“人生宝鉴”，它正面那样地光彩照人，它反面是身败名裂，它也是一面“人生宝鉴”，不只是适用于女性的。

12. 在今天，当今那些才华横溢的，而又贪欲难遏的风云人物，我觉得，王熙凤的形象对这样的人，有一种特殊的警示的作用。在今天，当今那些才华横溢的，而又贪欲难遏的风云人物，我觉得，王熙凤的形象对这样的人，有一种特殊的警示的作用。

13. 今天我们再读作品的时候，应该对我们有这样的启发吧。那么至于在艺术领域内，王熙凤永远是创作家难以企及的高峰，和评论家善说不尽的一个课题，对于读者来说呢，王熙凤也是一个话题，《红楼梦》它既是一个课题，也是一个我们日常可以谈论的话题，我们都还有很多话可以说，以至于可以永远说下去。今天我们再读作品的时候，应该对我们有这样的启发吧。那么至于在艺术领域内，王熙凤永远是创作家难以企及的高峰，和评论家善说不尽的一个课题，对于读者来说呢，王熙凤也是一个话题，《红楼梦》它既是一个课题，也是一个我们日常可以谈论的话题，我们都还有很多话可以说，以至于可以永远说下去。