La flauta dulce

1. La flauta dulce (Tema 4. Instrumento melódico de la orquesta escolar)

2. Clasificación Aerófono universal. El sonido se produce por la vibración de la columna en el interior del tubo. Según la longitud de tubo, así la altura (llaves o manual, presión) • Flautas tubulares: • Verticales sin embocadura • Bisel - Silbo • Flautas globulares

3. Breve evolución histórica • Etimología: del latín flatus (aliento). • Primeros hallazgos • Paleolítico: Cañas, silbatos de falange de reno, cuernos de animales. Ej. Flauta de Neandertal (50.000 a.C.). Pieza descubierta por el Dr. Ivan Turk, de la Academia de Ciencias de Eslovenia en 1998. Es el instrumento más antiguo que se conoce, construido en un fémur de oso. Tiene dos orificios enteros y dos incompletos.CURIOSIDADES • Antiguas civilizaciones: Egipto (flautas rectas y chirimías dobles), China (flautas sin orificios –pau, si siau-, de bambú con orificios - siau y yo- y traveseras), India, Mesopotamia, Israel (“ougob”, citado en el libro del Génesis, la flauta simple - “ugabo tedil”- y el cuerno de carnero -“schofar”-) • Grecia: Aulos (flauta doble, con lengüeta –caña, madera, hueso o marfil) tocado en forma de V, con una mano para cada tubo (de 30 a 60 cm, tres a cinco agujeros), posteriormente conocido como tibia. Connotaciones peyorativas por carecer del contenido semántico del canto, pero también virtuosos (género enarmónico).

4. La flauta más antigua aceptada como tal por toda la comunidad científica, son un par de flautas realizadas con cúbito de cisne, encontradas en Geissenklösterle, en Alemania. Están datadas en el 36.000 B.P. (Before Present, tomando como presente 1950), encontradas en un contexto Auriñaciense. Una de las flautas tiene 3 agujeros, y al menos dos de ellos tienen marcas de haber sido realizados con una herramienta. La longitud original fue de unos 17 centímetros, aunque solo se conservan 12.6 También en Isturitz, en Francia, en un contexto Magdaleniense, se encontraron toda una serie de huesos, muy fragmentados, con agujeros, y que tras muchas investigaciones se ha concluido que fueron trabajadas y que servían para emitir sonidos.7 En el año 1995 se encontró en Eslovenia, una flauta con una antigüedad de entre 45.000 y 80.000 años, la más antigua encontrada hasta ahora, asociada a los neanderthales. En su tamaño original mediría unos 37 centímetros y está realizada en un fémur de un oso de las cavernas joven. El Dr. Ivan Turk, el responsable del hallazgo, defiende esta flauta ante un sector de la comunidad científica que está en desacuerdo con esta visión. Según este sector, los agujeros de la flauta están en realidad realizados por las incisiones de depredadores, ya que los Neanderthales no tendrían la capacidad simbólica, artística o tecnológica en hueso para realizar instrumentos musicales. El Dr. Turk argumenta que es imposible que los agujeros fueran hechos por un animal, ya que la distancia entre ellos es bastante proporcional. Esta proporcionalidad, además, tendría implicaciones musicales.

5. Mitología 1. Marsias y Apolo Marsias era un sátiro que desafió a Apolo a un concurso de música. Había encontrado un aulos en el suelo que había tirado Atenea tras inventarlo porque hacía que sus mejillas se hinchasen. Marsias perdió y fue desollado vivo en una cueva cerca de Calaenae en Frigia por su hibris (orgullo desmedido) al desafiar a un dios. Su sangre derramada se convirtió en el río Marsias. Otra versión es que Apolo tocó su instrumento (la lira) del revés. Marsias no podía hacer lo mismo con el suyo (la flauta), por lo que Apolo le colgó de un árbol y lo despellejó vivo[5].

6. 2. Pan y Siringa Pan (dios de pastores y rebaños, y de la sexualidad masculina desenfrenada, asociado en la Edad Media al macho cabrío –diablo-) estaba intensamente enamorado de la ninfa Siringa, quien no le correspondía. Se dice, que una vez, mientras huía de Pan, se lanzó al río Ladón. Quedando acorralada, pidió ayuda a sus hermanas las ninfas, quienes, conmovidas, la convirtieron en un cañaveral. Se cuenta que, cuando Pan llegó, sólo pudo abrazar las cañas que se mecían por el viento y el rumor que producían le causó tal agrado que decidió construir un nuevo instrumento musical con ellas. Así, creó la flauta siringa, en recuerdo de la ninfa de igual nombre.

7. En una ocasión Pan tuvo la audacia de comparar su música con la de Apolo, y de retar a éste, el dios de la lira, a una prueba de habilidad. Tmolo, el dios montaña, fue elegido árbitro. Pan sopló sus flautas, y con su rústica melodía dio gran satisfacción a él mismo y a su ferviente seguidor, Midas, que estaba presente. Entonces Apolo pulsó las cuerdas de su lira. Tmolo inmediatamente declaró vencedor a Apolo, y todos salvo Midas estuvieron de acuerdo. Éste disintió, y cuestionó la justicia del fallo. Apolo no quiso volver a sufrir tan depravado par de oídos, e hizo que se le convirtieran en orejas de burro, que ocultó bajo un sombrero. El único a quien confió su secreto fue al barbero, quien enterró su secreto en un agujero. Poco después, brotaron juncos del lugar que difundieron el rumor por todos. 3. Pan, Apolo y Midas

8. Edad Media • Existencia de la flauta dulce (silbato) en contexto profano y travesera. Una sola pieza, nº agujeros variable, diversos materiales • Flauta de Dordrecht (s. XIV) • Uso de flautas de tres agujeros con tamboril como flaviots, galoubet (si), txistu, pitos castellanos (música popular) y flautas dobles (reminiscencia de bordón en música culta) • Flauta de cuerno se denominaba trompa de gamuza (XV) • Inicio repertorio propio

9. http://www.youtube.com/watch?v=ipTXKoZX7Qc&feature=related Renacimiento: Consolidación • Familias o consort de flautas dulces, según las tesituras voz humana (más frecuentes: soprano, alto, tenor y bajo, aunque también eran usuales exilent, sopranino - soprano, contralto, tenor, bajo- contrabajo y subbajo). Variedad de tamaños de tubo (hasta 2,85 m de la flauta contrabajo de Verona). Afinadas en Do y Fa alternativamente (según sea la nota emitida con todos los agujeros tapados). • Empleadas en música culta y popular. Se conservan magníficas colecciones de flautas en diversos museos europeos.

10. Barroco: Esplendor • Cambio de construcción (familia Hotteterre): 3 piezas, introducción de llaves (re # y, más tarde, do y do#), anillos decorativos. Tesitura de dos octavas cromáticas y timbre más "dulce" que los modelos anteriores • Progresiva sustitución de la flauta dulce por el traverso barroco por su mayor proyección de sonido en una orquesta incipiente • Grandes compositores escriben conciertos y otras piezas para flauta de pico: Vivaldi, Bach, Telemann y Haendel entre otros. Flauta traverso ca. 1760 http://www.youtube.com/watch?v=ST7MawVrkRo

11. Clasicismo y Romanticismo: Decadencia • Sustitución de la flauta de pico por la travesera en la orquesta. Más llaves. • 1847: Invención por Boëhm del sistema de llaves para la flauta travesera (ya metálica) con perforaciones congruentes con la acústica que permitía tapar con 9 dedos 14 orificios (más algunos adicionales). Flauta de finales del XVIII Flauta Boëhm, 1832

12. La recuperación de la flauta de pico en el siglo XX • Fines didácticos: http://www.youtube.com/watch?v=3t8X5KnOh0k • Música antigua • Música contemporánea Bibliografía Ransanz Martínez, Pablo (2005) “La evolución de la flauta a lo largo de la historia”, Filomúsica, nº 68. Documento electrónico, http://www.filomusica.com/filo68/flauta.html