EL PRERRENACIMIENTO

1. Carolina Delgado, Elia Expósito, Tessa Maeso y Alejandra Catalina EL PRERRENACIMIENTO

2. 1. Contexto histórico 2. Poesía en el siglo XV 2.1. Romancero Viejo 2.2. Poesía de Cancionero 2.2.1. El amor 2.2.2. La reflexión moral: “Coplas por la muerte de su padre” de Jorge Manrique 2.2.3. La sátira 3. Bibliografía ÍNDICE

3. Época de transición entre la Edad Media y el Renacimiento. Crisis y clima de inestabilidad: -SOCIEDAD: surge la burguesía. Revueltas del campesinado -POLÍTICA: se refuerza la Inquisición. Matrimonio de los Reyes Católicos en 1469 -SABER: humanismo, vitalismo, antropocentrismo e invención de la imprenta Contexto histórico La burguesía Antropocentrismo Los Reyes Católicos

4. POESÍA POPULAR-TRADICIONAL: interés por los villancicos y surge el Romancero Viejo POESÍA CULTA: poesía de Cancionero POESÍA EN EL SIGLO XV

5. Su origen lo explican dos tesis: TESIS TRADICIONALISTA (defendida por Menéndez Pidal): los romances son breves composiciones que surgen de la fragmentación de antiguos cantares de gesta. TESIS INDIVIDUALISTA: los romances han sido creados por un solo individuo. Lo constituyen los romances anónimos compuestos del siglo XIV al XVI ROMANCERO VIEJO

6. HISTÓRICO NACIONALES FRONTERIZOS Y MORISCOS LEGENDARIOS CAROLINGIOS NOVELESCOS LÍRICOS BRETONES ROMANCERO VIEJO: temas El Cid Batallas fronterizas Carlomagno

7. Su métrica está relacionada con la de los cantares de gesta: CANTARES DE GESTA: verso de 16 sílabas dividido en dos hemistiquios de 8 ROMANCES: cada hemistiquio se recita como verso independiente. Los versos impares pasan a ser versos libres y los pares, asonantados. • Cantar de Gesta Rey don Sancho, rey don Sancho, / no digas que no te aviso; que del cerco de Zamora / un alevoso ha salido; Bellido Dolfos se llama, / hijo de Dolfos Bellido; si gran traidor es el padre, / mayor traidor es el hijo. • Romance Rey don Sancho, rey don Sancho, no digas que no te aviso; que del cerco de Zamora un alevoso ha salido; Bellido Dolfos se llama, hijo de Dolfos Bellido; si gran traidor es el padre, mayor traidor es el hijo. EJEMPLO: ROMANCERO VIEJO: métrica

8. Invocaciones al oyente Tendencia a lo fragmentario Tendencia a la repetición Libertad al usar el verbo ROMANCERO VIEJO: ESTILO

9. ¡Quién hubiera tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el infante Arnaldos la mañana de San Juan! Andando a buscar la caza para su falcón cebar, vio venir una galera que a tierra quiere llegar; las velas trae de seda, la jarcia de oro torzal, áncoras tiene de plata, tablas de fino coral. Marinero que la guía, diciendo viene un cantar, que la mar ponía en calma, los vientos hace amainar; los peces que andan al hondo, arriba los hace andar; las aves que van volando, al mástil vienen posar. Allí habló el infante Arnaldos, bien oiréis lo que dirá: -Por mi vida, el marinero, dígasme ora ese cantar. Respondióle el marinero, tal respuesta le fue a dar: -Yo no digo mi canción sino a quien conmigo va. ROMANCE DEL INFANTE ARNALDOS

10. Composiciones pertenecientes a poetas de la corte y recopilados en antologías, denominadas cancioneros. • Tres grandes poetas: • Marqués de Santillana • Juan de Mena • Jorge Manrique Poesía de cancionero Marqués de Santillana

11. Influencia de la tradición trovadoresca de origen provenzal • Amor cortés: • Un trovador expresa su amor a una dama de alta sociedad a la que rinde vasallaje. • La amada, distante e idealizada, suele estar casada. • Al ser normalmente un amor adúltero, el poeta oculta el nombre de la amada. Poesía de cancionero. El amor

12. “COPLAS POR LA MUERTE DE SU PADRE” de Jorge Manrique Poesía de cancionero. reflexión moral Una elegía didáctico-moral en la que el autor, tras la muerte del maestre don Rodrigo Manrique, evoca y ensalza su figura Jorge Manrique

13. Emplea la copla manriqueña, una variedad estrófica de 12 versos agrupados en dos sextillas de pie quebrado o manriqueñas. Los versos son octosílabos, salvo el 3º y el 6º que son tetrasílabos Rima consonante: abcabc / defdef Coplas: métrica • Esos reyes poderosos 8a • que vemos por escrituras 8b • ya pasadas, 4c • con casos tristes, llorosos, 8a • fueron sus buenas venturas 8b • trastornadas. 4c • Así que no hay cosa fuerte, 8d • que a papas y emperadores 8e • y prelados, 4f • así los trata la muerte 8d • como a los pobres pastores 8e • de ganados. 4f • Ejemplo extraído de las coplas que representa la copla manriqueña:

14. 1ª PARTE (coplas I-XIII): reflexiones filosóficas sobre la fugacidad de la vida humana. 2ª PARTE (coplas XIV-XXIV): ejemplifica las reflexiones anteriores a través de relevantes personalidades del pasado. 3ª PARTE (coplas XXV-XL): elogio particular de don Rodrigo y el diálogo que mantiene con la muerte. Coplas: estructura

15. COPLAS: TEMAS • EL MUNDO (Vanitas Vanitatis y De contemptu mundi): es un lugar de tránsito en el que el hombre debe renunciar a los bienes terrenales. • LA FORTUNA: azar ciego que desencadena tragedias humanas. • LA MUERTE: Manrique trata de mostrarla como un acceso a la eternidad. • TÓPICO UBI SUNT: se trata de una pregunta retórica (¿dónde están?) para ejemplificar la fugacidad de bienes terrenales. • LA FAMA: consecuencia de una vida de honor. Teoría de las 3 vidas: la terrenal, la de la fama y la eterna.

16. Rechaza el artificio y depura el idioma. Rechaza el verso de arte mayor y se decanta por el octosílabo. Desecha cultismos e hipérbatos. No utiliza repeticiones. Usa expresiones exhortativas y vocativas para implicar al lector. Su estilo resulta sobrio y sereno, con un lenguaje claro y sencillo. Coplas: estilo

17. SOCIAL: “Danza de la Muerte” carácter ritual, sentido democrático e imagen macabra. POLÍTICA: crítica violenta y personal contra miembros de la corte. Carácter anónimo POESÍA DE CANCIONERO. LA SÁTIRA “Danza de la Muerte”

18. http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/1romance.htm http://manolo-claselengua.blogspot.com.es/2010/11/el-romancero-viejo.html http://catedu.es/IESLiteratura/segundo%20ciclo/romancero.html Coplas: http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/MANRIQUE/jorge_manrique_alumnos.pdf http://www.uv.es/~ivorra/Literatura/Coplas.htm bibliografía