1 / 18

Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 1. (statický obraz)

Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 1. (statický obraz). Táto metóda interpretácie obrazov vychádza predovšetkým zo samého obrazu - z aspektu jeho kompozície.

zhen
Download Presentation

Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 1. (statický obraz)

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 1.(statický obraz)

  2. Táto metóda interpretácie obrazov vychádza predovšetkým zo samého obrazu - z aspektu jeho kompozície. V malej miere prihliada na technologickú stránku produkcie obrazov a vôbec neberie do úvahy sociálne aspekty zobrazovania. - produkcia obrazu - obraz o sebe - diváci

  3. komponenty obrazu: • 1.1 obsah • 1.2 farba • 1.3 organizácia priestoru • 1.4 svetlo • 1.5 expresívny obsah

  4. 1.1 obsah: • Je dôležité zvážiť, • čo obraz skutočne ukazuje. Niekedy je to jednoduché, niekedy to môžu byť:mytologické, historické, literárne, či iné témy.(vzťah k iným maľbám – J.E. Millais: Ofélia.) • 1.2 farba • 1.3 org. priestoru • 1.4 svetlo • 1.5 expresívny obsah

  5. 1.1 obsah • 1.2 farba • 1.2.1 tón (hnedé, zelené, telové) • 1.2.2 sýtosť (zelené tóny v čistej aj lomenej podobe) • 1.2.3 svetlosť (svetelná hodnota odrazeného svetla v pomere s ideálnou bielou plochou) • farebná perspektíva, • iné funkcie farby: • impresívna(zobrazovacia), • expresívna(výrazová), • konštrukčná(stavebná) • 1.3 org. priestoru • 1.4 svetlo • 1.5 expresívny obsah

  6. 1.1 obsah • 1.2 farba • 1.3 org. priestoru • možno uvažovať o: • 1.3.1 priestor v rámci obrazu • 1.3.2 ako 1.3.1 organizuje pohľad diváka • bod-línia-plocha-objem – spôsob ich umiestnenia utvára (hĺbku, šírku, objem, interval, vzdialenosť) • lineárna perspektíva (-)– spôsob ako zobraziť 3D v 2D • logika figurácie • vzťah obrazu a diváka: • uhol, výška, vzdialenosť, ohnisko(á) • 1.4 svetlo • 1.5 expresívny obsah

  7. Ben Johnson Uchopený priestor, olej na plátne, 183 x 183 cm 1990

  8. 1.1 obsah • 1.2 farba • 1.3 org. priestoru • 1.4 svetlo • funkcie svetla v obraze: • vďaka nemu vidíme • zobrazené svetlo • typ svetla (denné, sviečka, elektrické, ...) • tieň (vlastný, vrhnutý) • svetelná perspektíva (modelácia objemov a priestoru) • zvýraznenie • 1.5 expresívny obsah

  9. Ben Johnson Uchopený priestor, olej na plátne, 183 x 183 cm 1990

  10. Odd Nerdrum Strážcovia vody olej na plátne 1985 153 x 183 cm

  11. 1.1 obsah • 1.2 farba • 1.3 org. priestoru • 1.4 svetlo • 1.5 expresívny obsah • to ako obraz vyzerá – kombinácia podstaty a vizuálnej formy • zahŕňa ostatné komponenty: • dramatickosť obsahu, expresívna fn. farieb, aktivita - pasivita tvarov a ich vzťah - rytmus, dynamika kompozície, práca so svetlom a tieňom,

  12. J. Saville:Opora, olej na plátne, 213 x 183 cm, 1993 P. Gauguin:Alyscamps,olej na plátne, 92 x 73 cm, 1888

  13. späť (-)

  14. Obraz je tvorený čiernobielou fotografiou so sépiovým tónovaním a niekoľkými textami. Priestor v rámci obrazu je tvorený nízkym svetlým pódiom pred neutrálnou tmavšou stenou. Vpravo, na pódiu vzadu, je o stenu opreté koleso z horského bicykla, ktoré zdôrazňuje pravú stranu a otvorený rámec kompozície. Spoločne s perspektívne ubiehajúcimi panelmi pod pódiom prehlbuje priestor scény. Kompozícia je rozvrhnutá do kríža. Horizontálnu líniu tvorí text reklamného sloganu „Jockey or nothing.“(„Jockey alebo nič.“). Vertikálnu líniu tvorí figúra muža v pohybe, zostupujúceho z pódia smerom von z obrazu. Text rozdeľuje oblečenú a nahú polovicu mužského tela, čím sa stáva organickou súčasťou obrazu. Svetlo dopadá z viacerých zdrojov a osvetlením steny v pozadí podporuje rozdelenie figúry na dve polovice. Ťažká a tmavá horná polovica podporuje klesanie zhora nadol. Oba diagonálne tiene, ktoré telo vrhá na pódium zas zdôrazňujú pohyb figúry vpred smerom k divákovi. Mužova ľavá noha stúpa na panel položený na hrubom tmavom štrku vysypanom pod pódiom. Dolnú časť obrazu tvorí čierna textová plocha rozdelená na päť častí s textami bielej farby podávajúcimi informácie o sortimente firmy: „spodné prádlo / nočné odevy / športové odevy / odevy na plávanie /“ a čierno biela verzia loga JOCKEY úplne vpravo dole, cez ktorú listujeme v časopise ďalej. Späť rozmery ...

  15. Pohyb očí sleduje krížovú kompozíciu obrazu (syntax). Vychádza z centra, ktorým je zatemnené miesto predpokladaného spodného prádla (je tam?; nie je tam?). Potom sa oči rýchlo presúvajú na text, ktorý v reklame obvykle navedie (funkcia textu ukotviť význam) na správne čítanie obrazu. Potom divák prebehne očami celú polonahú postavu muža zhora nadol, aby jeho zrak dopadol na jednotlivé kategórie sortimentu firmy. Na záver nás syntax znaku privádza k logu firmy a môžeme obrátiť stránku.

  16. John Everet Millais: Ophelia, olej na plátne, 76.2 cm × 111.8 cm , 1851 - 52

More Related