MEDIER og KOMMUNIKATION

1. MEDIERogKOMMUNIKATION Lektion 11 100412 Gitte Stald http://www.youtube.com/watch?v=8mz5Rtx-Eu0 http://www.youtube.com/watch?v=vgeZEdbv_m8

2. LEKTION 11 / 100412 William Hogarth: The Lecture (1733) Reproduktion, remediering og remixculture 1. Remediering, aura, autenticitet, v/Gitte Stald 2. Remixculture v/ Bjarki Valtysson Læsning: Benjamin, W. (opr.1931, dansk 1994): ”Kunstværket i dets tekniske reproducerbarheds tidsalder”. (OK) Bolter, J. D. (2007): “Remediation and the Language of New Media”. (OK) Bruns, Alex (2008). 'The Key Characteristics of Produsage'. (OK) Navas, Eduardo (2010). 'Regressive and Reflexive Mashups in Sampling Culture'. (OK) Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

3. Remediering eller nye medier – nye måder? = + = Jay Bolter and Richard Grusin (1999): Remediation. Understanding New Media. Cambridge MA: MIT Press. Lev Manovich (2001): The Language of New Media. Cambridge MA: MIT Press. Jay Bolter (2007): ”Remediation and the language of new media”, inNorthernLights: Digital Aesthetics and Communication Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

4. Remediering FORM, INDHOLD, ÆSTETIK SOCIAL KONTEKST ”-theprocess of borrowingamong media forms … ”(Bolter: 2007:38) ”Wecall the incorporation of one medium in anotherremediation, and wewillarguethatremediation is a definingcharacteristic of the new digital media” (Bolter & Grusin 1999:45) Formål: ”to examine the complexintermedialrelationships of digital media forms to sucholder forms as film, television, radio and photography” (2007:38) Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

5. Remediering Remediering er manifesteret i en dobbelt logik som indeholder to slags repræsentation: Immediacy – linearity / transparancy. The transparancy of media as windows to the world. Hypermediacy – non-linearity / visibility. The medium ”disturbs” the perception of what is visible. Remediationtakesplace in the creativepractices, consciously and intendedorunconsciously. The usersconstruct the meaning and remediation. (Bolter 2007:39) Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

6. Remediering • ”Remediation is meantabove all to describe the competitionamongvarious media forms over the construction of the real” • Transparency(immediacy) of the mobile? • communicative situations – the feeling of presence • Text / pictures / sound - linearity • The visibility of the mobile (hypermediacy)? • Ring tones • Upload and download • Mobile internet – potentials and limitations Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

7. Aura og autenticitet: Benjamin und das Kunstwerkusw … Walter Benjamin 1892 - 1940 Walter Benjamin (1936, udk.1979): “Das KunstwerkimZeitalter seiner technischenReproduzierbarkeit”. Berlin, Suhrkamp. "Kunstværket i den tekniske reproduktions tidsalder”, optrykt i Walter Benjamin: Kulturindustri. Udvalgte skrifter, Rhodos, København 1973, p. 58 ff Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

8. Aura og autenticitet: Benjamin und das Kunstwerkusw … Walter Benjamin 1892 - 1940 • Teorier udviklet i lyset af fascismen / inspireret af Frankfurter skolen / kritisk teori • Auratiskoplevelse • Kunst og vilkårene for produktionen • Kunstproduktionens dialektik • Nye teknologiske muligheder Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

9. Kunst har altid været ”reproducerbar” Fra manuel kopiering til teknisk re-produktion til digitale koder De gamle grækere: støbning og prægning Middelalder / Østen: træsnit (kobberstil, raderinger) og grafik Trykpressen – kopiering af skrift Litografi (ætsning af limsten og tryk i begrænset antal) → illustrering af dagligdagen Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

10. Filmen – holder trit med talende skridt • Pointer omkring reproducerbarheden: • Hastighed (s.11) • Kunstværkets ”her og nu” forsvinder (s.11.) • ”Ægthed” unddrager sig reproducerbarhed (fysisk efterprøvning) • 1) originalen er selvstændig og lokaliseret • 2) kopier er mere tilgængelige (foto, plader, katedraler) (s.12) • Reproduktionens flygtighed og gentagelse (s.15) • Sporbar oprindelighed (kernen – ægthed) • Teknisk reproducerbarhed kan fremhæve ”usynlige” træk ved originalen • Kunstværkets oprindelige indlejring i traditionen var i ”kult” (ritual, • magisk betydning, religiøs funktion) (s.16) • Maleriet lægger op til kontemplation og refleksion, filmen har adspredt reception og chokvirkning (foranderlighed) (afsnit IV+XV) Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

11. Aura Følgende pointer bidrager til forståelsen af ”værkets” aura (s.13.): Med reproducerbarheden forsvinder kunstværkets aura. Kunstværket er frigjort fra traditionen – traditionen er rystet …. Filmen ifølge Benjamin – massebevægelsers stærkeste agent → likvideringen af traditionernes kulturarv og værdier. Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

12. Andy Warhol – Marilyn Monroe – art orcopy? Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

13. Andy Warhol – Cambell Soups Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

14. Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

15. CampellSoupQR code kunst http://www.flickr.com/photos/51431191@N04/sets/72157624422660093/ Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

16. Kunst og masseproduktion Den menneskelige erkendelse er ”naturlig” men også historisk betinget – det vil sige: vores oplevelse af hvad der er ”nært og fjernt” ændrer sig. Når vi betragter ”naturlige” fænomener, oplever vi nærheden (uanset distance) Massereproduktionen (eks.) film bringer kopier af fænomener rumligt og menneskeligt tættere på http://www.youtube.com/watch?v=dO-HViXtCiA http://www.youtube.com/watch?v=OYpKZx090UE I den populære massekultur opbygges ”auraen” forsøgsvis udenfor værket – eks. omkring ”stjerner” eller ”hype”. Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

17. Fra Benjamin til O´Reilly? Forbryderalbum – dansk politi – fra 1863 (systematisk fra 1899) ”Von der Photograhischen Platte z.B. isteineVielheit von Abzügenmöglich; die Fragenach dem echtenAbzug hat keinenSinn” (s.18) Reception af kunstværker har flere lag – udstillingsværdi hhv kultværdi – med fotografiet begynder udstillingsværdien at trænge kultværdien tilbage over hele linjen .. (s.21) Men kan fotografiet blive til unikke værker, hvor vi fornemmer auraen? Hvad er kunstnerens redskaber? Hvordan kan originaliteten fastslås? Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

18. Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

19. Eftertanke • Ideen med at tage Benjamin op igen er at provokere tanker omkring original hhv reproduceret kopi – i den digitale tidsalder. • Hvordan kan vi tænke originalitet og autenticitet, når en original ikke kan fastholdes og når kopier ER originaler – eller er identiske med den første produktion? • Hvordan kan vi gentænke aura-begrebet i en tid, hvor Benjamins forklaringer på aura-begrebets betingelser kun gælder de kunstformer, der er uforandrede fra hans tid og ikke nye formater? • KAN man tale om aura? Eller er det et ligegyldigt begreb? Hvad er autenticitet? Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

20. Næste lektion 12 / 170412 Digitale fortællinger Ryan, M.L. (2011): "The Interactive Onion: Layers of User Participation in Digital Narrative Texts". Rettberg, S. (2005). “All Together Now: Collective Knowledge, Collective Narratives, and Architectures of Participation.” Walker, Jill (2005): "Distributed Narrative: Telling Stories Across Networks". Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

21. KURSUSEVALUERING Onsdag d.11.4. til tirsdag d.17.4. Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /

22. MEDIERogKOMMUNIKATION Lektion 11 100412 Gitte Stald

23. (PAUSE) Medier og kommunication F12 / lektion 11 / 100412 /