La Música de El Zulia

1. FORMAS POPULARES ESCUELA DE MÚSICA Fac. de Arte y Medios Universidad de Los Andes rago@ula.ve

2. LA REGIÓN ZULIANA Andá vete, no te váis, quedáte, no te quedéis. Para la falta que hacéis, andá vete y no volváis... Maracaibo mía Candela

4. Urbe Vs. Rural Historia MÚSICA ZULIANA Modernidad Vs. Tradición Indígena Negritud Mestizaje Religiosidad Vs. Irreverencia

5. Culta (letras) Colectiva MÚSICA ZULIANA Contestataria Bullanguera y alegre Religiosa-Ritual

7. LA MÚSICA ZULIANA De Furro o Maracaibera De Tambora Santa Lucía Perijanera • Gaita • Décimas • Danzas y Contradanzas • Los Chimbángueles

8. La Gaita de Furro Origen de la palabra: Al’ gaida Gaits = cabra • Origen de la Gaita: • A orillas del lago, en Maracaibo, barrios El Saladillo y El Empedra’o, ligado a eventos religiosos. • La Costera (1805) • Desde 1823 (Ana María Campos) Muy tradicional

9. La Gaita de Furro Según el Profesor Agustín Pérez Piñango, y que Régulo Díaz describe así: "El calificativo de Gaita ha prevalecido en el Zulia a causa de la semejanza de ésta manifestación popular, con las manifestaciones del mismo orden que son usuales en algunas regiones de España, especialmente en Galicia, en donde se destaca la "Gaita Gallega".Esta semejanza consiste en el conjunto lleno de alegría que se congrega en torno al instrumento que lleva la punta o el arranque de las tonadillas.Esa parranda bullanguera que se giraba o tenía su centro de influencia en el instrumento "Gaita Gallega", o de cualquier otro que hiciera sus veces, fué introducida a Venezuela y más específicamente en Maracaibo y se arraigó en las clases populares y marginales de la época, quienes emulando a los colonizadores formaban sus parrandas en las que se continuaba la tradición hispánica, con el instrumento "Gaita" o sin él y en lo que hoy denominamos "La Gaita Zuliana", el Furro reemplazó a la "Gaita" y se convirtió en el instrumento líder de estas parrandas multirítmicas. Del Empedrado venimos Candela

10. La Gaita de Furro Cómo se toca... Furro (zambomba) Cuatro, Tambora Charrasca Maracas, bajo, teclados... Sentir Zuliano

11. La Gaita de Furro LA CABRA MOCHA (1964) Pradelio Hernández  Ahí viene la cabra mocha De Josefita Camacho Es mocha de los dos cachos Del rabo y las dos orejas Y es por eso que no deja Que la agarren los muchachos La cabra mocha salía Con Josefita a comer Pero ella la escondía No se la fueran a ver Se ponían a apostar Los muchachos una locha Aquel que pudiera agarrar Primero a la cabra mocha Un día la cabra mocha Se le escapó a Josefita Y vino a arreglar sus cuitas Con el gran chivo de Arocha Cómo se canta... Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillas

12. La Gaita de Furro Quién la canta... Siendo la gran capital De un estado prominente Sufre religiosamente Del olvido nacional Siendo rica y colosal Tu pobreza es elocuente Porque tu riqueza es fuente Para el progreso local Si el gremio municipal No nos ampara hoy en día Sufriremos la agonía De una pobreza bestial A tu amada capital Marabino ni tu astucia Siendo rica, pobre y sucia Del caos podrás salvar MARACAIBO MARGINADA Un pueblo noble Y creyente fe reclama Y entristece la penumbra En su dolor Casi se esconde de su sol Como apenado por el olvido En que se encuentra su región Tierra inmolada Maracaibo señorial Aún deberás continuar (solo) Sacrificada Maracaibo tierra mía Idolatrada Y olvidada por ser leal (solo) Maracaibo marginada (solo) Y sin un real Qué más te puede pasar Que ya no te haya pasado Ricardo Aguirre

13. La Gaita de Furro Quién la canta... Ricardo José Aguirre González, nació en Maracaibo el 9 de mayo de 1939 y murió en esa misma ciudad el 8 de noviembre de 1969. Estuvo plenamente consustanciado con el pueblo zuliano y cantó a Maracaibo, a su gente y a sus angustias vivenciales, expresadas en la protesta, con una voz inconfundible y única, que le valió el justo apelativo de El Monumental de la Gaita. En 1967, por diferencia entre los integrantes de Cardenales del Éxito, se fue al conjunto Saladillo y con ellos grabó: El Indolente, Ronda Antañona, La Cantarina, La Flor de la Habana (1y2), Dos Madres Antañonas, y La Grey Zuliana (1968). En esta última, según Arnoldo Hernández Oquendo, la música y el introito de la gaita pertenecen a Ricardo Aguirre, pero el estribillo a Marcial Valbuena, y además se le introdujo por primera vez un bajo eléctrico en un conjunto profesional. Esta gaita ha sido bautizada como el Himno de la Gaita Zuliana por su gran proyección. También fue intérprete de: Poema Gaitero, Gaitoneando, Soberbia Gaitera, La Pica Pica, Gloria de un Parrandón y Remembranzas 2. Entre sus composiciones destacan: La Grey Zuliana, La Pica Pica, Gloria de un Parrandón, Poema Gaitero, El Billeterito, Maracaibo Marginada, Remembranzas 2, Dos Madres Antañonas (con Jairo Gil), entre otras. Auténtico patrimonio del Zulia, que creció con los años, su memoria siempre presente en su potente voz. El 8 de noviembre es el Día del Gaitero en recuerdo del día siempre lamentable cuando murió. Ricardo Aguirre

14. La Gaita de Furro Quién la canta... Madre mía si el Gobierno No ayuda al pueblo zuliano Tendreis que meter la mano y mandarlos pa'l infierno Maracaibo ha dado tanto Que debiera de tener Carreteras a granel Con morocotas de canto Acabaron con la plata Y se echaron a reir Pero les puede salir El tiro por la culata Tu pueblo te pide ahora Madre mía le ayudeis Y que fortuna le déis Con mucho amor te lo implora Chinita, Chinita.... La Grey Zuliana Ricardo Aguirre La Grey Zuliana Cual rosario popular De rodillas va a implorar A su Patrona Y una montaña de oraciones quiere dar Esta Gaita magistral Que el Saladillo la entona. En todo tiempo Cuando a la calle sales mi reina tu pueblo amado se ha confundido en un solo amor Amor inmenso,glorioso excelso, sublime y tierno, amor celeste, divino y santo hacia tu bondad

15. Maracaibo, 1930

16. El Puerto, 1930

17. Maracaibo, 1930

21. La Iglesia de La Chinita

23. Maracaibo, 1930

24. La Gaita de Furro Quién la canta... NEGUITO BORJAS Abdenágo de Jesús Borjas Urdaneta, más conocido como Neguito Borjas, nació en Cabimas, Estado Zulia, el 3 de febrero de 1956. Gerente Administrativo de Publicidad y Mercadeo (USA, 1979), músico (compositor, cantante y arreglista). Oriundo de Barrio Obrero y criado en Punta Icotea, se inició como compositor en los años setenta, cuando ganó con Reina y Soberana el Festival Polar del Zulia. Desde 1975 forma parte del conjunto Gran Coquivacoa. Entre sus numerosas composiciones se pueden citar: Sin Rencor, La Alianza. Las Cabras, Punta Icotea, El Enlosao, Algo Sobrenatural, El Oso Gracioso, Lo Nuestro es lo Mejor, El Disquito, Cataclismo, el Borracho, Tilín Tilán, Nuestra Tradición, Gaitear es mi Vida, Déjenlo de ese Tamaño, El Paquetazo, Gaita Onomatopéyica, Te Quiero, Así es mi Gaita, Una Corona de Tunas, Mis Hijos, En el nombre de Bolívar, Dr. Caldera, Alegrando Corazones, Un solo sentimiento y muchas otras. Ha obtenido todos los premios otorgados en el Zulia, sobre todo ha sido el Compositor del Año durante varios años. Le ha compuesto a orquestas de baile, Oscar D’ León, Rudy Márquez, Trino Mora y a Los Tres Tristes Tigres, además de haber grabado salsa con Cheo Feliciano, con el Gran Combo y otros. Su éxito más importante ha sido Sin Rencor grabada por el Gran Coquivacoa y además por Lila Morillo, Freddy López, Los Cuñaos, El Gran Combo de Puerto Rico, el Salsero Japonés Yomo Toro quien la editó con el nombre de Amor, Amor, Amor. Ha musicalizado campañas importantes para Empresas Polar, tanto para radio como para televisión.

25. La Gaita de Furro Quién la canta... Recuerdas aquellos días Que te adore con locura Fuiste esperanza, hermosura, Mi pasión y mi alegría Eras la luz que alumbraba En mi alma y mi entendimiento Por eso no me arrepiento De adorarte hasta el tormento De perderme en tu mirada Sin rencor ahora te digo Que lo nuestro ha terminado Ese bello amor sagrado Para mi no tendrá olvido Y eso donde solamente Tú y yo somos los testigos Cuando tu cuerpo y el mío En sutil tierno amorío Se unieron ardientemente Sin Rencor Le doy gracias al señor Por haberte conocido Pues los años que vivimos Fueron de dicha y amor Pero una sombra cubrió Nuestro amor y en un momento De ese bello sentimiento Además de sufrimiento Desilusión me dejó Así siempre ha de pasar Que cada vez que escucheis Una gaita llorareis Porque en mi te hará pensar Con bellas prosas Que a ti te hará recordar Todas esas lindas cosas Que no pudimos lograr Sin rencor Gran Coquivacoa

26. La Gaita de tambora • Características • Alternancia coro-solista • Bailable con coreografía • Participación femenina • Influencia Africana: • “Ampó, Ampó abuyé • Ya yo no lo quiero a usté • Ampó, Ampó abuyá • Que ya no lo quiero má” • (Gibraltar, 1617 – 1643) • Región • El Batey • Bobures • Gibraltar • Palmarito • San José • Ceuta El Tigre

27. La Gaita de tambora • Las Letras • Versos de longitud variable octo, penta y hexasílabos • Rima A-B-B-A • Es frecuente el retruécano • Tema variable Esta es la gaita De tambora y tamborito Que a San Benito El pueblo negro le canta Esta es la gaita Colina

28. La Gaita de tambora Los instrumentos Tamboritos La Tambora Maracas ! Y Clarinete!! Reboleaito USP

29. La Gaita de tambora Oye mi Dolores Yo te lo decía Que cadena de oro Vos no te ponías Si me dais tamborito me agallo Si me dais tan poquito canto fallo Francisco e Ismael Oye mi Dolores

30. La Gaita a Santa Lucía Motivación: religiosa Culto a Santa Lucía, 13 de diciembre Origen: sur del Lago Instrumentos Cuatro: T – C – D Tambor, furro percusión Canto Versos a la santa Forma responsorial Coro heptasílabo Solo octosílabo

31. La Gaita a Santa Lucía Canten muchachos Con alegría Que esta es la gaita De Santa Lucía Gloria debemos A Santa Lucía Ángel mío yo deseara Sentir lo que tú sintieras (repetición invertda) Quererte si me quisieras Amarte si tú me amaras Grupo Candela

33. LA GAITA PERIJANERA Candela

34. LA DÉCIMA ZULIANA Tiempo: 6/8 Instrumentos: cuatro, bandolín, guitarra Temas: históricos, denuncia, costumbristas Estructura armónica: fija Letra: décima espinela Exponentes: Pedro Palmar, Simón Palmar, Víctor Hugo Márquez Genuina, sólo cuatro Simón Palmar

36. LA DÉCIMA ZULIANA La mujer El Indio yo

37. LA DÉCIMA ZULIANA Consejo a un hermano

38. LA DÉCIMA ZULIANA

39. LA DÉCIMA ZULIANA 2 La una en punto serían Pasaron siete minutos Según por los estatutos Llegó el fin de su agonía Reverendez lo asistía Un cura y catorce más Que allí por casualidad Viendo el cuadro doloroso Ha muerto tuberculoso Quien nos dio la libertad 1 Viví de la pesquería desde mis primeros años Mi oficio remendar paños Mi “hobie’” la cestería Las décimas mi alegría me Hicieron reconocer El trabajo de tener Que pescar en un cayuco Sin cobija ni cayuco Ni agua dulce que beber

40. LA DANZA

41. LA DANZA Ritmo: 6/8 Carácter: Culta, Urbana, de autor, romántica, poesía cerrada, instrumentación variada, íntima, sin coros

42. LA DANZA RAFAEL RINCÓN GONZÁLEZ Maracaibo Florido Linda Guajairita Pregones Zulianos Maracaibera Soberana ARMANDO MOLERO Tu Boca El Limonero Todo eléctrico Destello de Amor Patrimonio Musical del Zulia, 1993 Por esos Rincones, C. Soto - Gurrufío

43. Destello de Amor (Armando Molero) Que bonitas me parecen Las playas tropicales Donde cantan los turpiales Y las palmeras se mecen Donde las aves ofrecen Cantando música triste Donde las aves existen El fuego que inspira dios Donde nacimos los dos y donde tú me quisiste Prendido a tu ebúrneo pecho Esplendido como el tuyo Brillaba un pobre cocuyo Como estrellita del cielo Él me miró con recelo Prendiendo su resplandor Sentí que me asesinaba Con un destello de amor Versión original de Armando Molero Versión Jesús Sevillano, arreglos: Juan Carlos Núñez Versión: Gurrufío

44. LA CONTRADANZA Contradanza: Country dance Danza campestre inglesa Santo Domingo Cuba Danza, Habanera Danzón Maracaibo, S. XIX La Libertadora, de Silverio Añez Luis Guillermo Sánchez Adolfo Pool (María Cecilia) Aniceto Rondón Mi contradanza Pasacalle Mi contradanza El Cuarteto

45. LOS CHIMBÁNGUELES Procesión de chimbángueles

47. En las poblaciones de Bobures, Gibraltar, Palmarito, El Batey, Ceuta, San José, hay una especial adoración a San Benito. Esta veneración alcanza su máximo apogeo el 28 y 29 de diciembre, cuando se lleva a cabo una gran fiesta para darle gracias por los milagros concedidos, las curaciones, la protección a las cosechas y hasta la prosperidad económica. LOS CHIMBÁNGUELES

48. LOS CHIMBÁNGUELES Los devotos se organizan en cofradías altamente estructuradas (mayordomos, capitanes de iglesia, capitanes de calle, abanderados...) y después de la misa proceden a pasear por todo el pueblo la imagen del Santo, en una carroza decorada con flores, en medio de danzas y música.

49. Los participantes procuran estrenar vestimenta esos días, se colocan una soga de palma en el pantalón, un sombrero de cogollo adornado con flores, una cinta gruesa cruzada sobre el pecho, un pañuelo en el cuello y alpargatas. LOS CHIMBÁNGUELES Chocho – ajé Un solo pueblo

50. Los Chimbangueles son los tambores típicos de este tipo de celebración y se tocan formando un ritmo característico acompañado de cantos alegóricos a San Benito. LOS CHIMBÁNGUELES