Taller de Música Popular Venezolana

1. DE LA MÚSICA TRADICIONAL A LA POPULAR FESTIVAL DE LA VOZ UNIVERSITARIA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES SEPTIEMBRE –2002- rago@ula.ve

2. Fresco colonial venezolano del siglo XVII

3. INTERES FUNDAMENTAL MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA

4. OIR • COMPARTIR • COMENTAR • OPINAR • Sociológico • Folklorógico • Antropológico • Musicológico ESTILO DIAGNOSTICO / ESTADO DE SALUD

5. TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA • DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE • CARIBE VS. CONTINENTE • TANTA MUSICALIDAD....PERO Fulías, rompeduelo, oriente Parranda de S. Pedro, Que siga la guerra Fulías con tumbadoras, tiple y salsa Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros Si cocinas como caminas... Diversidad musical Profetas en tierra ajena... PERO...

6. ESTRATEGIA Y TÁCTICA • De dónde son los cantantes • Inventario geográfico de la música venezolana: • Géneros, instrumentos, formas poéticas, intérpretes • Evolución de algunas formas • Compositores, cantantes, ejecutantes • El boom de los 70’s y 80’s • Direcciones de progreso • Allí están, esos son... • El tránsito hacia lo popular Reflexiones, opiniones, interrogaciones, meditaciones e intervenciones 3. Foro: Éxitos y fracasos del movimiento musical

7. ALGUNAS REGIONES MUSICALES DEL PAIS

8. EL LLANO “Yo vengo del llano adentro tramoleando este cantar” Instrumentos Arpa Cuatro Maracas Bandola Intérpretes Jose Cupertino Rios Angel C. Loyola Juan de Los Santos Contreras Ignacio “Indio” Figueredo Nelson Morales Catire Carpio Géneros Pasaje Tonada Tonos Joropo Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad

9. EL LLANO Representación de la Venezolanidad La Épica libertadora: Las huestes de Páez La Literatura: Doña Bárbara, Las Lanzas Coloradas, Cantaclaro Simbología Patria: Caballo en escudo Poesía: Florentino y el Diablo Antecedentes: Dictadura y el reciente nacionalismo

10. EL LLANO EL ARPA LLANERA Ignacio “Indio” Figueredo Alfredo Tenepe José Cupertino Ríos Joseíto Romero Cándido Herrera Eudes Álvarez Carlos Orozco

11. EL LLANO Laud renacentista Descendientes \ LA BANDOLA Bandola venezolana Fresco en Basílica S. F. Asís -1332

12. EL LLANO Roman Cordero y Moises Torrealba Camilo Herrera Román Cordero Julián Arévalo Tapia Anselmo López Ismael Querales Saúl Vera Gerson García Moisés Torrealba \ LA BANDOLA Anselmo Lopez

13. EL LLANO Me fui por el bajo Apure En una potranca baya Tan sólo por conocer A la india Maria Laya Pasaje Apureño María Laya (Indio Figueredo) El Pasaje Voy a ver si con un verso Puedo enlazar una estrella Que me hable de tus antojos Y no te pierda la huella Me parece que adivino en tu mirada morena Que te gusta el horizonte juguete de tolvanera Como juega tu sonrisa En tus labios de cayena Otras versiones Romance en la Lejanía (Pedro Emilio Sánchez) Romántico Versos Octosílabos Cuartetas 3x4

14. EL LLANO Cantos de Arreo / Ordeño / Trabajo Cuartetas a capella o un cuatro Tonadas Tonos POLIFONIA Prima o guia Contralto o Falsa Tenor o tenorete Pasión María Juguete Amores El Rosario de María Con sus siete Pater Noster Que rezan los sacerdotes Allá en el altar mayor (Parmana, circa 1900)

15. EL LLANO EL JOROPO Periquera Zumba que Zumba Quirpa Guacharaca Nuevo Callao Corríos Catira Carnaval Chipola Gabán Los Mamonales Seis por derecho Seis Numerao Pajarillo Uno y catorce Cunavichero ....... “A ponerse alpargatas que lo que viene es joropo” L.H.C. Recio Trepidante Raigal Telúrico Anónimo Octosílabo Cuartetas o pares Sextetas Contrapunteos

16. EL LLANO FLORENTINO Y EL DIABLO “Ay catire Florentino Cantor de pecho cabal” Novela Cantaclaro R. Gallegos Leyenda Popular arraigada Literatura Poesía Florentino A. Arvelo Torrealba Música Cantata Criolla (Antonio Estévez) Florentino y el Diablo José Romero B y El Carrao de Palmarito

17. EL LLANO FLORENTINO Y EL DIABLO Lo que se perdió no importa Si está de pie el vencío Porque el orgullo indomable Vale más que el bien perdío Por eso es que me lo llevo Con la nada por avío En bongo de veinte varas Que tiene un trote sombrío Y vuelvo a cambiarle el pie A ver si topa el atajo El Diablo (José Romero) Pajarillo 6x8 Chipola Florentino (El Carrao) 3x4 A ver si topa el atajo Cuando se fajan me gusta Porque yo también me fajo Zamuros de la barrosa Del alcornocal de abajo Ahora verán señores Al diablo pasar trabajo Versificación abcbdbeb...pie obligado

18. LA REGION ZULIANA “Pa’ que vos veais...” Décimas La una y cuarto sería Pasaron siete minuto Según por los estatutos Llegó el fin de su agonía Reveréndez lo asistía Un cura y catorce más Que allí por casualidad Viendo el cuadro doloroso Ha muerto tuberculoso Quien nos dio la libertad Danza Zuliana Buenas noches mi amor Aquí estoy en tu ventana Os molesta mi canción Perdóname soberana.... Ritmo 6x8 Versificación más libre acorde con el carácter lírico Destello de Amor, Maracaibo en la Noche Maracaibera... Jesús Reyes “Reyito”, Armando olero Adolfo de Poll Gaita • Gaita de Furro • Gaita de Tambora • Gaita perijanera • Gaita a Santa Lucía Ritmo 6x8 Décima o espinela (Vicente Espinel) ABBAACCDDC Pedro Palmar, Simón Palmar, Miguel Ortega

19. Gaitas Zulianas Gaita de Furro Gaita de Tambora Gaita a Santa Lucía La gaita alegre y galana A Del Zulia fiel exponente B Como la del indolente B Como la flor de la Habana A Como la gaita zuliana A Del Catatumbo y el puente B Oye mi Dolores A Yo te lo decía B Que cadena de oro A’ vos no te ponías B Canten muchachos con alegría Que esta es la Gaita A Santa Lucía Gloria demos a Santa Lucía Hasta cuando vida mía Me vas a tener en pena Arrastrando una cadena De noche y también de día Versos de 5 o 6 sílabas A veces intercalados con octosílabos (La palma real) frecuentes retruécanos Sur del Lago, Bobures, Gibraltar, Pamarito Fuerte influjo africano, tamboras, tamborito, Ausencia de protagonismo Ritmo 6x8 Versificación por sextetas ABBAAB Cuatro, furro, tamboras, charrascas... Alternan coros y solos Ricardo Aguirre, Rincon Morales, Barrio Obrero Variedad de gaita de tambora, con cuatro El coro interrumpe al solista cada dos verso, alterando el orden

20. CENTRO-OCCIDENTE LARA “Una guará...” Tamunangue Golpes larenses Curarigueño tocuyano La Batalla La Bella La Juruminga El Yiyivamos El Poco a poco La Perrendenga El Galerón Seis figuriao Ritmo 3x4 Cuartetas octosilabas Duos de voces masculinas Temas jocosos Don Pío Alvarado 13 junio San Antonio Incluye cumaco Cuartetas octosílabas

21. CENTRO-OCCIDENTE FALCÓN-YARACUY Influencia de la gaita Percusion TAMBOR VELEÑO TAMBOR VELEÑO La arigua El gallo enano SERRANÍA DE SAN LUIS Salves Romances Estribillos VELORIOS DE CRUZ

22. ORIENTE “Allá en Oriente el que más y el que menos desde que nacen saben tocar y cantar” Fulías Gaitas Diversiones Jotas Galerón Malageñas Puntos Polos Cruz Quinal Merengues Joropos Estribillo

23. ORIENTE INSTRUMENTOS INTÉRPRETES María Rodríguez Cruz Quinal Daniel Maiz (Pluma de oro) Atanasio “Chiguao” Rodríguez Luis Miranda Perucho Cova Bandolín Guitarra Bandola Marímbola Cuereta Maracas grandes Tambor cuadrado

24. ORIENTE POLOS Yo estaba cantando polo Y el cura me regañó El cura manda en la iglesia y en el campo mando yo Cuarteta octosílaba (8) Rima ABCB ritmo 3x4 Yo era marino que una isla De una culisa me enamoré Y en una noche de mucha lluvia En mi falucho me la robé Cuarteta decasílaba (10) Rima ABCB ritmo 3x4 La noche me enamora más que el día Pero mi corazón nunca se sacia De cantar su inefable poesía Y enaltecer su inmensa aristocracia Cuarteta endecasílaba (11) Rima ABAB ritmo 3x4 La garza prisionera no canta cual solía Cantar en el espacio sobre el dormido mar Su canto entre cadenas es canto de agonía Porqué te empeñas pues señor su canto en prolongar Cuarteta Alejandrina (14) Rima ABAB ritmo 3x4

25. ORIENTE EL GALERÓN Mientras Apolo encendía A Su faz por el horizonteB Contemplaba todo el monteB El cielo y la mar bravíaA A la vez se entreteníaA Con una canción divinaC Que su voz cálida y finaC Llena de gracia y candorD Le regalaba a su amorD Una hermosa campesinaC Española culta Divertida desgarradora 3x4 6x8 Libre nerviosa Pícara poética Sincopada compleja La música oriental es

26. LA COSTA CENTRAL Quitiplás Culepuyas Tambora INSTRUMENTOS MUSICALES Cumacos Mina Pipas Tamboritas Furruco Guarura

27. LA COSTA CENTRAL Fulías Golpes LA MÚSICA Parrandas Sirenas Sangueos Diablos

28. LA COSTA CENTRAL LOS CANTOS Alternancia Coros – Solistas Predominio de lo percusivo instrumental y vocalmente Presencia de voces femeninas Cantos a capella Colectivos, rituales y eróticos Parrandas Hexasílabas Préstame tu burra Pa’ ir pa’ Choroní Vámonos muchacho A correr sabana

29. REGIÓN CENTRAL Arpa Tuyera Miranda Aragua y D.F. Fulgencio Aquino MÚSICA TUYERA Bandola Guaribera San José de Guaribe, Río Chico, Altagracia de Orituco Juan Esteban García Joropo: Suite Guabina, Yaguazo, Revuelta, golpe No se acompaña con el cuatro y es más percusiva Margarito Aristiguieta, Silvino Armas, Chirulí de Aragua, el Gabán Tacateño... Pasaje con requisito También Guarañas, Mariselas

30. MÚSICA TUYERA MÚSICA LLANERA Arpa Tuyera Bandola Central Cuerdas metal Sosegada Juguetona Vega Conuco Fulgencio Aquino Juan E.García Arpa llanera Bandola llanera Cuerdas Nylon Recia Telúrica Llanura Hato El “Indio” Figueredo Anselmo López

31. REGIÓN CENTRAL Caracas linda Caracas, Caracas la encantadora... Pasodobles Guasas Merengues Joropos Canción Serenatera Cañonera Íntima, Culta, romantica Alegre Pícara Jocosa MÚSICA DE LA CAPITAL Los Antaños del Estadio Valse caraqueño Inspiración académica Elegante, aristocrata Diversos movimientos “Dama Antañona”

32. MÚSICA DE LA CAPITAL DAMA ANTAÑONA L. Martinez - F. de Paula Aguirre De límpidos blasonestu fuiste la rosarománticos galanesdijeron ayerque trigueña tan linda que vial salir de la misa de diez. Mirándote bajabasla frente de nácar,y cándida esquivabantus ojos la luzencendiendo fugaz el ruboren las blondas del velo andaluz. Dama antañona gentilel honor fue tu escudosupo en sus galas unirel amor y el hogar,noches de luna escuchóal balcón serenatasy de rendido galán aceptólas ternezas bailando un vals. Lindísimas muchachasdel tiempo de ahorade púrpura los labios,los ojos carbón,falda corta, mejillas carmín,desenvueltas con aire de sport. Histéricas miradasque al hombre provocan,y lúbricos esguincesque impone el fox-trot;sin embargo su ser lleva en siinocencia, virtud y candor. Loca de dicha puerilinventó raro traje:quiso en dancing lucirel disfraz del ayerlargas enaguas vistióy al prender la mantilla,la caraqueña probo ser eterna,como antes, mujer y flor.

33. MÚSICA DE LA CAPITAL Galán Incógnito En noche lóbrega Galán incógnito Las calles céntricas atravesó Y bajo artísitica ventana gótica Pulsó su cítara Y así cantó Virgen purísima De faz anglical Que en tibias sábanas Durmiendo estás Despierta y óyeme que entre mis cánticos Suspiros prófugos escucharás

34. MÚSICA DE LA CAPITAL La Ruperta Joropo de Francisco Pacheco En aquella Plaza Lopez Que me recuerda, que me recuerda El tiempo en que esperaba A mi Ruperta, a mi Ruperta Eran en aquellos tiempo Que me traía, que me traía Mis caldos en botella Papas cubiertas Todas las noches la esperaba en aquel sitio Me traía una perola bien repleta Papitas fritas, frijol Plátano asado, y arroz Me ponía la barriga Como un mismo tamborón Bandera Tricolor Guasa Ya Venezuela no quiere guerra porque esta tierra se va a arruinar Generales, coroneles y bribones Que no quieren trabajar Bandera tricolor que en Venezuela estas Abajo el continuismo, viva la legalidad Con morisqueta de Marioneta Cogen la teta para chupar aduaneros, garrapatas, sanguijhuelas Que no quieren trabajr

35. REGIÓN SUR “Por eso tengo el corazon mirando al sur...” Folklore Guayanes Arpa, bandolas, cuatro Pantoja, Hurtado, Gamboa Doble influencia oriental y llanera Chacareras, seis, galerones Josas, polkas... Calypso

36. REGIÓN SUR Calipso Bumbac (cuatro, rayos, campanas) Comparsa Procedencia: Senegal – Antillas -Trinidad – Callao Cleotilde Billing, Carlos Small, Kenton Saint Bernard, Isidora Agnes... The Same People. La Nueva Onda, Renovasión del Calipso Colectivo,vistoso, carnavalesco, enorme capacidad de adaptación Madamas Isidora

37. 2° PARTE EL TRÁNSITO HACIA LO POPULAR

38. Bibliografía precaria • Revistas de la Fundación Bigott (varias) • La Música Folklórica de Venezuela, Luis F. Ramon y Rivera, ed. Monteávila • Diccionario de Cultura Popular, Rafael Strauss, Fundación Bigott, 1999. • La Bandola Venezolana, Alberto Arvelo Ramos, ed. BCV, 2000. • Contrapunteo de la Vida y la Muerte, Orlando Araujo, 1974. • Caracas , 30 años bailando, Aníbal Nazoa, Colección de discos Cuatricentenario de Caracas, 1967. • Caracas Capital Musical, Eleazar López C, Idem. • www.catuche.com • Contraportadas de discos • Cursos en la Universidad del Trajín

39. INTERES FUNDAMENTAL MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION MUSICA TRADICIONAL, FOLKLÓRICA, GENUINA

40. TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA • DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE • CARIBE VS. CONTINENTE • TANTA MUSICALIDAD....PERO Fulías, rompeduelo, oriente Parranda de S. Pedro, Que siga la guerra Fulías con tumbadoras, tiple y salsa, Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros Si cocinas como caminas... Diversidad musical Profetas en tierra ajena... PERO...

41. ALGUNAS CONCLUSIONES DE LA 1° PARTE • Asombrosa diversidad y complejidad de ritmos, géneros, estilos e instrumentos • Vigor, arraigo y capacidad adaptativa en muchos de ellos • Coexistencia Urbe – Campo

42. ENTE EL ÉXITO Y EL FRACASO Una encuesta imaginaria MÚSICO ÉXITO SUENA A SU PAÍS Chico Buarque SI SI Silvio Milanés SI SI Franco Devita SI NO Lilia Vera NO SI Reinaldo Armas +- SI Guaco +- +-

43. ¿QUÉ HACER? • Tocamos joropo con sintetizador • Imponemos por decreto el quitiplás como instrumento obligatorio • Nos declaramos incapaces musicales y nos abandonamos al vallenato y a la balada pop • Ninguna de las anteriores • Todas las anteriores

44. PREGUNTAS Y MÁS PREGUNTAS ¿Cómo debe plantearse el diálogo tradición Vs. Modernidad ? ¿Qué rastros encontramos en la música de buseta que remita a lo tradicional? ¿Cómo Carlos Baute llegó a cantante? ¿Porqué una pieza como ....”en Venezuela”...se convierte en apreciada? ¿Cuáles son los hitos históricos relevantes en el tránsito campo-ciudad?

45. UN (BREVE) RECUENTO HISTÓRICO Daniel Santos Como un rayito de luna La Mucura, Benny More 1948 La Fiesta de la Tradición El “Indio”

46. Las grandes orquestas Toña La Negra Billo Angel C. Loyola Magdalena Sánchez J. V. Torrealba 1950’s La Década de la dictadura Espin/Guanipa Yolanda Moreno Aldemaro Romero Mario Suárez

47. El Imperio Contrataca: surf, twist, rock, los Beatles, Tom Jones - Mina, Los Dart, Los Impala, Junior Squad La periferia resiste Federico y su Combo, Manzanero, la Salsa aparece para quedarse 1960’s Consolidación de la democracia • El Trio Venezuela • El Ritmo Orquidea • La invasión gaitera • El llano en la ciudad • El aguinaldo parranda • La invasión gaitera

48. La Salsa se desata: La Fania Yordano – Ilan Chester – Evio Montaner y Cia. Police - Queen 1970’s – 1980’s: MIRAR HACIA ADENTRO: El Boom de la Cultura Popular Un Sólo Pueblo Convenezuela Madera Makuaya Luango Son Clave de Oro Vera Tambor y Canto Cuyagua Folklórico Exp. Barlovento Otilio Galindez Henry Martinez Luis Mariano Rivera Adelis Freitas Pablo Camacaro • Creación de la Fundación Biggott: • Vasallos del Sol • Pasacalle

49. 1990’s – 2000’s Del Golpe Tocuyano al Golpe de Estado La Reinvención de un Nacionalismo • Finales de los 80’s: Inicio del declive • 1994: Un fantasma nacionalista recorre Venezuela y Carlos Baute se transforma en representante étnico • La emergencia de una nueva estética

50. HOY • Notable progreso en grupos instrumentales • Saludable estado en llanera y gaita • Falta vigorizar cantantes, compositores y otro tipo de agrupaciones Raíces Opus 4 Arcano Los Sinverguenzas Huascar, Texere ....