Vangardas

1. TÓPICOS DOCUMENTÁRIO Professor Dr. Alesandro Gamo Introduçãoaodocumentário latino-americano

2. Contexto político da América Latina Fernando Birri Repressão e ditaduras Solanas e Getino com Perón

3. Contexto político da América Latina • Na conferência de 1948, em Bogotá, nasceu a Organização dos Estados Americanos, OEA, produto deu americanismo após da II Guerra Mundial. • Em 1954, durante a Guerra Fria, os Estados Unidos declararam na conferência da OEA em Caracas, que a instalação de um regime comunista em qualquer estado americano, seria uma ameaça ao sistema.

4. Contexto político da América Latina • Revolução Cubana: • A única revolução bem sucedida na América Latina. Em resposta aos desafios do governo cubano, Estados Unidos começou o bloqueio económico da ilha. A partir de 1957 a guerrilha emergiu lentamente seu isolamento e começou uma ofensiva nas planícies, abrindo novas frentes de guerrilha com a coordenação da acção militar por Che Guevara. Em 1958, os Estados Unidos decidiram suspender as transferências de armas para o ditador Batista. O novo governo cubano alterou a Constituição e foi promovida uma grande reforma agrária. Cuba definitivamente se transformou em um país socialista

5. Contexto político da América Latina A Guerra Fria (Os Estados Unidos X União Soviética

6. Contexto político da América Latina Che Guevara. Até a vitoria sempre (Santiago Álvarez)

7. Contexto político da América Latina • Ditaduras: Por enquanto, os Estados Unidos financiaram ditaduras em vários países latino-americanos. Naquele países, a ditadura foi se transformado em um instrumento de conquista do domínio económico com a decisão.

8. Contexto político da América Latina Ditaduras militares na América do Sul

9. Contexto político da América Latina Cinema documentário argentino

10. Contexto político da América Latina • Fernando Birri e a Escola do Cinema Documentário de Santa Fe: • O Instituto de Cinematografia da Universidade de Nacional do Litoral nasceu em 1956 impulsado pelo Fernando Birri, que vê no cinema argentino e nos espaços de formação naqueles anos uma falha e uma necessidade: a cinematografia realista e treinamento sistemático (Lusnisch, 2009).

11. Contexto político da América Latina Fernando Birri Tiré dié (Sinopse) Tire dié mostra uns jovens en um bairro da cidade de Santa Fe que, com o risco de suas vidas, pedem moedas para os trens que se movimentam através de uma ponte de dois quilómetros de comprimento. Através de uma série de entrevistas o filme relata a situação de abandono social aos quais eles são submetidos.

12. Contexto político da América Latina Fernando Birri Tiré dié (1958)

13. Contexto político da América Latina • Características: • Cinema coletivo. • Influência do neorrealismo italiano. • Estética altamente restritiva por razões económicas. • “Pesquisa” social. • Filme autêntico. • Compromisso social e político. • Cinema realista, crítico e popular "Fazer um novo homem, uma nova sociedade, uma nova história, e, portanto, uma nova arte, um novo cinema” (Birri, 1998)

14. Contexto político da América Latina Manifiesto de Santa Fe (1964) Manifesto de Santa Fe Consequência e motivação do documento social: conhecimento e consciência da realidade. Problematização. Mudança: a “subvida” à vida. Conclusão: ficar frente da realidade com uma câmera e filma-a e desse jeito filmar o subdesenvolvimento. O cinema que seja cúmplice desse subdesenvolvimento, vai se tornar en um cinema subdesenvolvido mesmo. • Consecuencia y motivación del documento social: conocimiento, conciencia, toma de conciencia de la realidad. • Problematización. Cambio: de la subvida a la vida. • Conclusión: ponerse frente a la realidad con una cámara y documentarla, documentar el subdesarrollo. • El cine que se haga cómplice de ese subdesarrollo, es subcine.

15. Vangardas latino-americanas 60 y 70 • Argentina: • Cinema etnobiografía (Jorge Prelorán) • Cine Liberación (Solanas, Getino y Vallejo) • Cine de la Base (Raymundo Gleyzer) • Colômbia • Cinema político (Marta Rodríguez y Jorge Silva) • “Caliwood” (Luis Ospina, Carlos Mayolo y Andrés Caicedo) • Chile • Cine político-militante (Patricio Guzmán y Miguel Littín)

16. Vangardas latino-americanas 60 y 70 • Cuba: • Cine revolucionario (Santiago Álvarez y Tomás Gutiérrez Alea) • Bolivia: • Cine indigenista (Jorge Sanjinés) • Brasil: • Cinema Novo (Glauber Rocha, Nelson Pereira Dos Santos, Joaquim Pedro de Andrade)

17. Vangardas latino-americanas 60 y 70 Now Agora (Santiago Álvarez) Hermógenes Cayo (Jorge Prelorán)

18. Vangardas latino-americanas 60 y 70 • O terceiro cinema: Grupo Cine Liberación y el neocolonialismo • Primeiro cinema, o cinema mainstream (industrial), que desde a metrópole se projeta sobre os países dependentes e ali procura seus seguidores como elementos continuadores. Mas ao contrário do que acontece nas regiões dominantes, na Argentina, a indústria do cinema é uma indústria frágil, como são frágeis seus potencias de desenvolvimento. Uma indústria que ainda não tem importância.

19. Vangardas latino-americanas 60 y 70 • O terceiro cinema: Grupo Cine Liberación y el neocolonialismo • Segundo cinema: é um cinema que procura a reivindicação da liberdade do autor para se expressar de uma forma não padronizada, en uma tentativa de descolonização cultural. Vai promover, não só uma nova atitude, mas também fornece um conjunto de obras de vanguarda no cinema argentino, desenvolvido por: del Carril, Torres Nilsson, Ayala, Feldman, Murúa, Kohon, Kuhn e Fernando Birri, quem com Tire Dié, inaugura o documentário de depoimento na Argentina. Embora tem também uma ambição ambígua: pretender para um desenvolvimento de suas estruturas próprias para competir com o primeiro filme, em uma aspiração utópica para dominar a "grande indústria”.

20. Vangardas latino-americanas 60 y 70 • O terceiro cinema: Grupo Cine Liberación y el neocolonialismo • Terceiro Cinema: A luta anti-imperialista dos povos do Terceiro Mundo e seus equivalentes dentro da metrópole é hoje o eixo da revolução mundial. Terceiro cinema é aquele que reconhece nesta luta, a mais grande manifestação cultural, científica e artística de nosso tempo, a grande oportunidade de construir a partir de cada povo uma liberdade: a descolonização da cultura. Hacia un tercer cine Apuntes y experiencias para el desarrollo de un cine de liberación en el Tercer Mundo Grupo Cine Liberación / Octavio Getino y Femando E. Solanas

21. Vangardas latino-americanas 60 y 70 La hora de los hornos A hora dos fornos (Getino-Solanas) A batalha do Chile (Patricio Guzmán)

22. Vangardas latino-americanas 60 y 70 Chircales Ladrilheiros (Marta Rodríguez) Agarrando pueblo Pegando povo (Mayolo-Ospina)

23. Vangardas latino-americanas 60 y 70 Entrevista Ernesto Ardito, realizador do documentarário Raymundo Raymundo

24. Vangardas latino-americanas 60 y 70 A terra queima, Raymundo Gleyzer Curtametragem

25. Vangardas latino-americanas 60 y 70Novo Cinema Latino-americano • Na segunda metade do século XX em América latina deram-se várias iniciativas que procuravam uma expressão cinematográfica diferente daquele que tinha caracterizado o cinema da região. No Brasil o Cinema Novo; em Cuba, o documentário desenvolvido no calor da revolução; na Argentina, a chamada Geração dos 60 e seu documentário político e militante e, assim, outros movimentos em outros países. Mais adiante, as posições são extremas e alguns grupos politizaram suas propostas cinematográficas; desse jeito se moldou ao novo cinema latino-americano.

26. Vangardas latino-americanas 60 y 70Novo Cinema Latino-americano