CARMEN LAFORET 1921-2004

1. CARMEN LAFORET1921-2004 http://es.wikipedia.org/wiki/Carmen_Laforet Nada 1944 ©Montserrat Morera Escarré

2. REPERTORIO DE CITAS SOBRE: 1.- Alusiones a la guerra civil. 2.- Lugares de Barcelona: ensanche y Universidad. 3.- Lugares de Barcelona: otros. 4.- El transcurso del tiempo en la novela.

3. LA CITA INICIAL LEMA NADA A veces un gusto amargo Un olor malo, una rara Luz, un tono desacorde, Un contacto que desgana, Como realidades fijas Nuestros sentidos alcanzan Y nos parecen que son La verdad no sospechada… Juan Ramón Jiménez

4. POESÍA INSPIRADORAOTRO EJEMPLO Un mundo, Ángeles Santos. (1929) …vagos ángeles malvas/ apagan las verdes estrellas/ Una cinta Tranquila/ de suaves violetas/ abrazaba amorosa/ a la pálida Tierra. Juan Ramón Jiménez

5. NOVELA ROSA Género narrativo, considerado por muchos como un producto subliterario, que se desarrolló a partir del siglo XIX y que tiene como argumento central los avatares amorosos de sus protagonistas. Personajes: una joven bellísima y un hombre mayor que ella, cargado de experiencia, apuesto, cortés, hombre de mundo. Argumento: la jovencita (Que también puede ser poco agraciada, pero entonces ha de ser sumamente virtuosa) se prenda del caballero, y éste, que ha estado a punto de caer en algún amorío peligroso con cualquier pecadora (o, efectivamente, ha caído) termina por reconocer la belleza, la bondad y el juvenil atractivo de la chica. Desenlace: los enamorados se prometen, se casan y no pueden dejar de ser felices.

6. IDEOLOGÍA DE LA NOVELA ROSA -Apología de la mujer dependiente y en busca de protección. -Mujer pasiva que se dedica a labores domésticas. -Hombre dignos, valientes y espirituales, fuertes y viriles pero dulces y con vocación de artistas. -Papel femenino secundario: la mujer supedita su destino al hombre del que se enamora. “Las mujeres nunca descubren nada. Les falta, desde luego, el talento creador reservado por Dios para inteligencias varoniles; nosotras no podemos hacer nada más que interpretar mejor o peor lo que los hombres han hecho” Pilar Primo de Rivera

7. CRÍTICAS A LA NOVELA ROSA “La novela rosa es un pomo de veneno en manos femeninas, acaba siempre donde comienza la vida: el matrimonio.” Julia Maura, 1944, La estafeta literaria Nada es una antinovela rosa, rompe con el modelo anterior y convierte al héroe masculino en un antihéroe.

8. ANDREA, la chica rara -Huérfana, recogida por unos parientes: “Cenicienta” -Espectadora, gran observadora y analizadora, poco activa. -Joven atormentada, desarraigada. -Primer beso: episodio sin importancia, desmitificación. -Desconocida: casi no aparecen descripciones físicas y nos intriga por su hermetismo. -Tipo de mujer diferente de los esquemas convencionales de la época: escéptica, inconformista, ansias de libertad que se simbolizan en su gusto por pasear. EXISTENCIALISMO -Versión adulta de Andrea: la madre de Ena. -Contrapunto: Angustias

9. PERSONAJES Mapa conceptual- los pers#3516E

10. ESTRUCTURA Narración en primera persona: protagonista espectadora. Extrema sensibilidad en la mirada de una chica de 18 años. Sólo vemos la realidad tal como ella la interpreta: su subjetivo punto de vista. Rupturas narrativas (Analepsis capítulo II, diálogo capítulo IV) y cabos sueltos, lo que hace la novela más verosímil. Primera parte (octubre-febrero): centrada en la calle Aribau. Segunda parte (marzo-junio): Liberación, salida al exterior. Tercera parte: julio-setiembre: Revelación del pasado.

11. Un año, un ciclo de vida “El olor especial, el gran rumor de la gente, las luces siempre tristes, tenían para mí un gran encanto, ya que envolvía todas mis impresiones en la maravilla de haber llegado por fin a una ciudad grande, adorada en mis ensueños por desconocida.” Cap I. “Me marchaba ahora sin haber conocido nada de lo que confusamente esperaba: la vida en su plenitud, la alegría, el interés profundo, el amor. De la casa de la calle Aribau no me llevaba nada. Al menos así creía yo entonces.” Cap. XXV

12. EL TRATAMIENTO DEL TIEMPO Capacidad simbólica: un año como tiempo de evolución personal, de crecimiento individual, de maduración, de apren- dizaje. Prolepsis: anticipación de unos hechos. Analepsis: retrospección, evocación de hechos ya sucedidos.

13. EL TRATAMIENTO DEL ESPACIO Los lugares donde suceden los hechos no son casuales, tienen una razón de ser y tienen sentido. Pueden establecerse relaciones de simetría o de contraste entre los diferentes escenarios. Los cambios de lugar marcan el progreso de la acción y de la intriga. Visión subjetiva del espacio. Identificación entre naturaleza y personaje, el paisaje refleja el estado de ánimo de la protagonista o le ilumina de forma inconsciente. Humanización de ciertos espacios. Interacción entre narración y descripción.

14. ESTILO Capítulo I ADJETIVACIÓN SENSORIAL -SINESTESIA- “El olor especial, el gran rumor de la gente, las luces siempre tristes” “calor sofocante, como si el aire estuviera estancado o podrido”. Aquellas figuras eran: “Alargadas, quietas y tristes, como luces de un velatorio de pueblo.” METÁFORAS Y COMPARACIONES “Empecé a seguir -una gota entre la corriente- …” HUMANIZADORAS “…faroles como centinelas borrachos de soledad.” “atravesé el corazón de la ciudad.” “el bello edificio me conmovió como un grave saludo de bienvenida.” “los desconchados abrían sus bocas desdentadas…” EVOCAR SENSACIONES - ANIMAR LO INANIMADO

15. OTRAS COMPARACIONES “Parecía todo una pesadilla” “Parecía una casa de brujas aquel cuarto de baño.” “Parecía la buhardilla de un palacio abandonado.” “Tenía miedo a meterme en aquella cama parecida a un ataúd.” “Sentí palpitar su corazón como un animalillo contra mi pecho” IMÁGENES Y METÁFORAS EXPRESIONISTAS “… la cara de Juan que hacía muecas nerviosas mordiéndose las mejillas. Era que trataba de sonreír.” “La locura sonreía en los grifos torcidos” “…la verdosa dentadura que me sonreía” AMBIENTE TERRORÍFICO DE CASA ENCANTADA

16. CARACTERIZACIÓNPERSONAJES DESCRIPCIONES BREVES “Yo soy alta, pero mi tía Angustias lo era más y me obligó a mirarla así. Ella manifestó cierto desprecio en su gesto. Tenía los cabellos entrecanos que le bajaban a los hombros y cierta belleza en su cara oscura y estrecha.” SITUACIONES CONNOTATIVAS “Había soltado mi barbilla y estaba delante de mí con toda la altura de su camisón blanco y de su bata azul.” DIÁLOGOS CON SOBREENTENDIDOS O PRESUPOSICIONES “-Señor, Señor, ¡qué trastorno! Una criatura así, sola…”

17. TRATAMIENTO SIMBÓLICO DE LOS ESCENARIOS Paseo nocturno por la ciudad: “…me parecía una aventura agradable y excitante aquella profunda libertad en la noche.” Ambiente caótico de opresión y terror en el piso de la calle Aribau: “El hedor que se advertía en toda la casa llegó en una ráfaga más fuerte. Era un olor a porquería de gato. Sentí que me ahogaba…” Cielo contemplado desde la galería del piso de la calle Aribau: “Aquel iluminado palpitar de las estrellas me trajo en un tropel toda mi ilusión a través de Barcelona, hasta el momento de entrar en este ambiente de gentes y de muebles endiablados.”

18. El capítulo I tiene como objetivo primordial mostrar la CONTRAPOSICIÓN O ANTÍTESIS entre EXTERIOR: AVENTURA, LIBERTAD E ILUSIÓN INTERIOR: TRISTEZA, OPRESIÓN Y TEMOR A la vez que presenta los principales escenarios y personajes ©Montserrat Morera Escarré

19. BIBLIOGRAFÍA Carmen Laforet (1995), Nada. Barcelona: Destino ( CCC) Comentario de Rosa Navarro Durán. Gonzalo Sobejano (1970), Novela española de nuestro tiempo. Madrid: Premsa española. Carmen Martín Gaite (1993), “La chica rara”, Desde la ventana. Madrid: Espasa-Calpe (Austral). ©Montserrat Morera Escarré